导读:本文包含了新生代电影论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:新生代,电影,导演,电影节,县城,空间,工厂。
新生代电影论文文献综述
尹爱群,李佩遥[1]（2019）在《新生代导演创作的特质与转变——以贾樟柯电影作品为例》一文中研究指出继第五代导演之后我国先后涌现出了一大批优秀的新生代年轻导演,这批新生代导演以颠覆性的拍摄理念和独创的"民族寓言"而被观众接受。本文以其中典型的代表贾樟柯为例,对新时代的导演创作特质和转变进行讨论,尝试对新生代导演的创作理念和表达欲望展开剖析。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年31期）
王彦,童薇菁[2]（2019）在《柏林“擒熊”，中国电影美誉度影响力再提升》一文中研究指出北京时间昨晨举行的第69届柏林电影节颁奖典礼上，两部上海出品的影片代表中国电影赢得了高光时刻。作为中国电影的发祥地、新时代的产业重镇，上海电影近年来持续发力。在全力打响“上海文化”品牌的征程中，“上海出品”的影片也为中国电影在全球范围内提升美誉度和影响力(本文来源于《文汇报》期刊2019-02-18）
叶玮琪[3]（2019）在《山西民俗在新生代电影中的的表达与功能——以贾樟柯电影为例》一文中研究指出"新生代"电影以因其创作力和市场号召力而蓬勃发展,其中独特的地域民俗文化意象发挥了重要的表达与功能。作为新生代电影导演的重要代表,贾樟柯的影片始终具有浓郁的民俗情怀。他将视线落在社会最底层的小人物身上,并且在影片中运用大量民俗元素以表现主题。使用具体的民俗意象表现人物性格,拍摄多种民俗活动丰富影片内容,营造地方特有的民俗氛围强化影片背景。这样的民俗情怀让他的作品具有人性关切和反思批判态度,并散发出独特的"山西味道",成为讲述中国故事和提升我国国家形象的优秀影视作品。(本文来源于《长治学院学报》期刊2019年01期）
王海洲,周奕彣[4]（2018）在《香港电影“鲜浪潮”——从新生代导演的突围看香港电影的本土化和主体性》一文中研究指出2005年,时任香港艺发局局长的杜琪峰,在香港面临"非典"危机和电影产业低潮的情况下,为了鼓励本土电影创作,培养更多年轻人才,进而以"香港电影新浪潮"承先启后的精神为出发点,开始筹办"鲜浪潮短片竞赛"。鲜浪潮的竞赛方式为提供入围的参赛者实报实销的拍摄资金,并在拍摄期间获得业内导师的指导,经过(本文来源于《电影评介》期刊2018年18期）
吕燕[5]（2018）在《论新生代小城镇电影的空间叙事差异》一文中研究指出在小城镇的空间展现上,新生代导演的小城镇电影运用了一些卓有成效的空间叙事策略,形成了中国小城镇电影的一个独特的话语空间。本文立足于对李扬、贾樟柯和张猛叁位新生代导演的小城镇电影中的影像与小城镇空间的多元叙事关系,探讨新生代导演的新小城镇电影在空间叙事结构、空间叙事视角及空间叙事形态上的诸多差异。(本文来源于《传媒论坛》期刊2018年13期）
王一帆[6]（2018）在《谈新生代导演电影的中的工厂记忆与文化乡愁——以《钢的琴》《少年巴比伦》《八月》为例》一文中研究指出近年来中国电影不断发展壮大,实现了规模和产量上跨越式发展。20世纪90年代中期开始,以小城镇为叙事空间的电影逐渐增多,本文主要以几位75后、80后新锐导演关于工厂记忆书写的相关电影作品为主,探究影片中关于90年代工厂记忆书写和潜藏在影像背后的文化乡愁。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年19期）
汤雪灏[7]（2018）在《规训与抵抗:新生代导演电影的工厂空间》一文中研究指出在"新生代"导演的创作中,"工厂"题材的电影十分引人注目。依据福柯的空间理论,对以工厂为背景的电影《八月》《六人晚餐》《少年巴比伦》《黑处有什么》进行考察,解构其中"工厂"的空间生成、空间构筑以及空间意蕴,提出空间的"飞地"、空间的跨越这一影像空间的艺术构架,从而寻绎出新生代导演对"工厂"的自我指涉的身份认同与集体记忆的社会背景,以期为"新生代"导演研究提供新的思路与意义参照。(本文来源于《电影文学》期刊2018年12期）
张文心[8]（2018）在《规训与反抗的空间政治——论新生代导演电影中的“县城”》一文中研究指出"县城"是中国当代文化中具有双重意蕴的表征对象,一方面作为文艺创作者思考和展现的本体,具有从风光无限走向破败不堪的现实特性;另一方面,承担着社会转型与文学转型的标记效用,其反映的内容和手法具备象征特质。对于这类影片的主人公来说,他们生活居住的县城往往呈现出压抑、禁锢的色彩,分隔的"城墙""栅栏"象征了人的异化与情感的疏离。这种人际关系状况也直接导致了他们中的青年人渴望逃离县城。电影中反复出现的"火车""站台"的意象构成了一种"出走"的空间隐喻,但即或成功逃离,也未必能够获得真正的精神上的解脱,终究可能还是要归来,当然归来也意味着再次出发。(本文来源于《海南师范大学学报(社会科学版)》期刊2018年03期）
张晶晶[9]（2018）在《后现代语境下电影音乐的“后现代”风格——以中国新生代电影为例》一文中研究指出后现代文化环境与电影艺术观念的相互应和,推动了20世纪下半叶电影音乐创作形态和美学观念的变革。中国新生代电影裹挟着强烈的后现代色彩,音乐上表现出对传统叙事功能、语言形态和创作结构的挑战与颠覆,其经典性、崇高性和艺术光环被卸除,呈现出去中心化、世俗化、碎片化的后现代艺术特征。考察中国新生代电影音乐"后现代"风格的具体表现形式,有助于推动对后现代语境下影像与音乐相互关系的创新认知,促进电影音乐创作新观念的产生。(本文来源于《四川戏剧》期刊2018年03期）
严雨桐[10]（2018）在《试论新生代西部题材电影的县城空间建构》一文中研究指出本文认为,电影叙事空间作为一种艺术空间,根源于现实却并不完全等同于某一特定的现实空间,是其以电影表现手法所建构出的一个声画结合的"意象空间"。新生代导演将"西部县城"作为影片叙事空间进行发掘,构建出异托邦式的公共空间、亲情异化的家庭空间和被无理剥夺的私密空间,为中国电影史填补了空白,更为新生代西部题材电影抹上了一笔浓重且不同以往的文化色彩。(本文来源于《新西部》期刊2018年12期）
新生代电影论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
北京时间昨晨举行的第69届柏林电影节颁奖典礼上，两部上海出品的影片代表中国电影赢得了高光时刻。作为中国电影的发祥地、新时代的产业重镇，上海电影近年来持续发力。在全力打响“上海文化”品牌的征程中，“上海出品”的影片也为中国电影在全球范围内提升美誉度和影响力
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
新生代电影论文参考文献
[1].尹爱群,李佩遥.新生代导演创作的特质与转变——以贾樟柯电影作品为例[J].戏剧之家.2019
[2].王彦,童薇菁.柏林“擒熊”，中国电影美誉度影响力再提升[N].文汇报.2019
[3].叶玮琪.山西民俗在新生代电影中的的表达与功能——以贾樟柯电影为例[J].长治学院学报.2019
[4].王海洲,周奕彣.香港电影“鲜浪潮”——从新生代导演的突围看香港电影的本土化和主体性[J].电影评介.2018
[5].吕燕.论新生代小城镇电影的空间叙事差异[J].传媒论坛.2018
[6].王一帆.谈新生代导演电影的中的工厂记忆与文化乡愁——以《钢的琴》《少年巴比伦》《八月》为例[J].戏剧之家.2018
[7].汤雪灏.规训与抵抗:新生代导演电影的工厂空间[J].电影文学.2018
[8].张文心.规训与反抗的空间政治——论新生代导演电影中的“县城”[J].海南师范大学学报(社会科学版).2018
[9].张晶晶.后现代语境下电影音乐的“后现代”风格——以中国新生代电影为例[J].四川戏剧.2018
[10].严雨桐.试论新生代西部题材电影的县城空间建构[J].新西部.2018
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