导读:本文包含了曼图亚公爵论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:威尔第,《弄臣》,曼图亚,人物形象
曼图亚公爵论文文献综述
李飞[1]（2019）在《歌剧《弄臣》中曼图亚公爵人物形象塑造及主要唱段分析研究》一文中研究指出歌剧艺术利用音乐来向观众传达故事情节,用人声来诠释人物形象。由于歌剧艺术的创作方式与手段,歌剧中人物形象作为音乐与故事情节的载体,在歌剧创作过程中尤为重要。威尔第利用音乐与戏剧相结合的手段创造了曼图亚公爵这一富有艺术感染力的人物形象。威尔第笔下的曼图亚是立体的,不仅故事情节上的巧妙塑造,还有音乐上利用节奏、旋律创造的鲜明的、生动的描绘。由于曼图亚公爵花花公子的形象使然,他的大部分咏叹调都是轻快活泼的舞曲风格。本文主要通过曼图亚公爵的两个唱段《这位小姐,那位太太》、《女人善变》来分析探究这一角色的演唱风格,并结合笔者的自身体会来分析研究曼图亚公爵的人物形象。同时,本论文为了论述表达的更加清楚,在相应的部分插入了论述所需的谱例等表达形式,使整个论文更好的呈现出来。本文共分为四个章节:第一章是文献综述,阐述了威尔第的生平与歌剧《弄臣》的主题内涵及创作特点。第二章是歌剧《弄臣》中曼图亚公爵的人物形象分析,主要对歌剧《弄臣》中曼图亚这一人物角色的戏剧形象与音乐形象进行了详尽的分析。第叁章对曼图亚公爵的唱段进行了相关的分析,还有较为专业的演唱处理。其中对公爵演唱的两个咏叹调《女人善变》、《这位小姐,那位太太》逐个进行了分析。第四章主要是对曼图亚公爵这一角色进行了相关的分析。在歌剧的表演过程中,要对其人物的塑造进行深入的分析,并和歌剧的其他方面相互衔接,以便更加完善地对乐曲进行解读。由于音乐教育学科的实践性原则,笔者对《弄臣》中的曼图亚公爵的唱段进行了系统的学习,通过对曼图亚公爵的唱段的亲身演唱实践,分析总结了关于这一人物角色的演唱特点,希望通过这种研究方法可以为同类研究提供一定的参考。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2019-05-09）
曾嘉[2]（2013）在《威尔第《弄臣》曼图亚公爵演唱技术与表演技巧研究》一文中研究指出本文通过对威尔第生平的研究以及他创作弄臣的美学思想的背景来确立《弄臣》中男主角曼图亚公爵的艺术形象。其次对欧洲声乐发展做一梳理，尤其是男高音声部的发展。威尔第创作《弄臣》的时间段与当时欧洲男高音声部发展的状况相结合来确立曼图亚公爵的音乐形象。音乐形象主要从演唱技法来讨论。本文选用了20世纪到21世纪不同时间的四个版本的曼图亚公爵的主要唱段来研究《弄臣》中曼图亚公爵的演唱技术与表演技巧。就曼图亚公爵的演唱与表演风格而言，随着时间的推移，人们对其的诠释发生了很大的变化，这一切的根源源于人们对男高音的审美发生了变化。作为当今的男高音演唱者，不应忘记雄壮男高音的充分掩盖、明亮、辉煌的传统，同时开创新的曼图亚公爵的新风格。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2013-06-30）
李强[3]（2011）在《歌剧《弄臣》中曼图亚公爵形象塑造的美学特征》一文中研究指出《弄臣》是意大利着名作曲家威尔第的代表作之一,该剧所塑造的艺术形象成为了几百年来经典的喜剧人物,以往的文献研究往往集中于弄臣的脚本、唱段、重唱、序曲等方面的分析。本文旨在从该剧主角之一的曼图亚公爵的形象塑造出发,分析该角色的爱恨情仇及其人物性格悲剧的具体来源,深层内涵,命运启示,希望以此来丰富歌剧角色的研究,更好地服务于歌剧的演唱。(本文来源于《大舞台》期刊2011年07期）
李强[4]（2009）在《威尔第歌剧《弄臣》中曼图亚公爵的角色及其唱段分析研究》一文中研究指出《弄臣》是威尔第歌剧创作中最具代表性的一部剧目,是他艺术生涯的重大转折的标志,不论是在意大利歌剧史上,还是在音乐发展史上,这部歌剧都是一座伟大的里程碑。本文以《弄臣》中曼图亚公爵为研究对象,力求全面、细致地对这一角色形象的塑造做出分析研究,概括出公爵这一形象的艺术特征。全文从威尔第及其歌剧创作,《弄臣》中曼图亚公爵的角色形象分析,《弄臣》中曼图亚公爵的唱段分析与演唱处理以及曼图亚公爵形象塑造的美学特征四个方面进行分析,深入挖掘歌剧《弄臣》中曼图亚公爵的角色形象魅力。本文第一部分,详细解析了威尔第创作生平,创作的社会、政治及文化思潮背景和威尔第的歌剧创作情况。概述了歌剧《弄臣》的创作背景和历史意义;第二部分从人物形象刻画的戏剧因素和音乐因素入手,具体论述了剧作家如何运用多种手段和方式来塑造人物形象特征和音乐家如何运用独到的音乐手段来展开戏剧,细腻深刻地揭示曼图亚公爵的内心情感世界;第叁部分将公爵的唱段进行细致详细的分析,去领略《弄臣》中男高音的艺术魅力;第四部分从人物形象的美学角度进行探讨,通过对曼图亚公爵形象塑造所用的音乐、戏剧手段进行提炼,从多方位和动态性角色形象塑造和角色形象的审美特征这两个美学层面,对公爵形象进行挖掘,进而揭示歌剧最本质、最深层次的含义和核心启示。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2009-06-30）
谭闻达[5]（2007）在《歌剧《黎哥莱托》中男高音曼图亚公爵叁首咏叹调的演唱研究》一文中研究指出本论文以威尔第歌剧《黎哥莱托》为研究对象,重点探讨了歌剧中男主人公曼图亚公爵叁首男高音咏叹调的演唱艺术。本文首先从叁首咏叹调的多个角度探究该剧男主角公爵的多重个性,意在为歌者能够更准确地把握作品塑造的艺术形象提供参考。接着从速度处理、语音技巧、节奏把握、力度控制四个方面对叁首咏叹调的艺术处理进行了分析。最后从声音技巧的角度出发解析了叁首歌曲演唱中的难点与解决办法。笔者认为,这叁首咏叹调由浅入深、由易到难、逐层递进,对男高音的训练能起到一个举一反叁的效果。(本文来源于《武汉音乐学院》期刊2007-06-01）
曼图亚公爵论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文通过对威尔第生平的研究以及他创作弄臣的美学思想的背景来确立《弄臣》中男主角曼图亚公爵的艺术形象。其次对欧洲声乐发展做一梳理，尤其是男高音声部的发展。威尔第创作《弄臣》的时间段与当时欧洲男高音声部发展的状况相结合来确立曼图亚公爵的音乐形象。音乐形象主要从演唱技法来讨论。本文选用了20世纪到21世纪不同时间的四个版本的曼图亚公爵的主要唱段来研究《弄臣》中曼图亚公爵的演唱技术与表演技巧。就曼图亚公爵的演唱与表演风格而言，随着时间的推移，人们对其的诠释发生了很大的变化，这一切的根源源于人们对男高音的审美发生了变化。作为当今的男高音演唱者，不应忘记雄壮男高音的充分掩盖、明亮、辉煌的传统，同时开创新的曼图亚公爵的新风格。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
曼图亚公爵论文参考文献
[1].李飞.歌剧《弄臣》中曼图亚公爵人物形象塑造及主要唱段分析研究[D].西安音乐学院.2019
[2].曾嘉.威尔第《弄臣》曼图亚公爵演唱技术与表演技巧研究[D].西安音乐学院.2013
[3].李强.歌剧《弄臣》中曼图亚公爵形象塑造的美学特征[J].大舞台.2011
[4].李强.威尔第歌剧《弄臣》中曼图亚公爵的角色及其唱段分析研究[D].西安音乐学院.2009
[5].谭闻达.歌剧《黎哥莱托》中男高音曼图亚公爵叁首咏叹调的演唱研究[D].武汉音乐学院.2007