导读:本文包含了声音类型论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:声音识别,中压开关设备,故障识别,短时能量
声音类型论文文献综述
杨长洲,杨阳,徐敏[1]（2019）在《中压开关设备故障类型的声音识别方法》一文中研究指出为实现对中压开关设备运行状态的监测,提出基于短时能量面积占比参数的中压开关设备故障类型的声音识别方法。该方法对采集的原始声音信号进行滤波去噪和预加重处理,通过比较各种声音信号短时能量的面积占比、均值及峰值等参数的不同,并借助判据流程图识别声音信号的类型,对处于运行状态下的开关设备所发生的各种故障进行识别。仿真实验结果表明:测试声音信号分别识别为正常声音信号和异常声音信号1～4的匹配度依次为:99.03%、98.96%、65.28%、95.75%和90.41%,除对异常声音信号2的识别匹配度较低以外,对其余4种声音信号的识别匹配度均高于90%。研究表明该识别方法能有效识别中压开关设备故障类型,且识别精度较高。(本文来源于《厦门理工学院学报》期刊2019年03期）
魏梦洋[2]（2019）在《汉语方言入声音节的语音表征类型及其弱化机制》一文中研究指出通过归纳分析汉语方言入声音节的基本语音表征类型,发现在入声音节中,前元音后的[-p]韵尾、高元音后的[-t]韵尾及后元音和低元音后的[-k]尾、喉塞尾■更容易保存。在此基础上,结合已知文献中汉语方言入声音节的其他语音表征类型分析,本文认为在入声音节中,如果主元音与塞音尾在发音部位上更接近,更容易进行协同发音,那么塞音尾就会相对更稳定。(本文来源于《现代语文》期刊2019年04期）
于劼[3]（2017）在《抒情女高音的声音类型与曲目合理的选择》一文中研究指出美声唱法作为西方歌剧表演的声音载体,与歌剧的发展是携手共进的关系。在我国抒情女高音也占据着大部分的歌者,怎样对嗓音进行分型,通过分出的类型来选择自己的演出风格,这也是歌者在歌唱生涯中较为重要的一个环节,从而保证歌唱者能够得到合适的发展。笔者现对抒情女高声进行介绍,其中包含了嗓音的特色、歌剧角色,分析了在歌剧中适合自己演唱的曲目。从初学时的小号抒情,通过腔体共鸣以及气息的运用,向抒情的过渡,更广泛地选择适合目前声音特点的曲目。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年23期）
霍橡楠[4]（2016）在《老年人听觉审美偏好研究——以听觉依赖性、声音类型、音量、速度、音色偏好为例》一文中研究指出文章运用问卷调查和测量的研究方法,就老年人对声音的依赖程度,以及对声音类型及声音的强度、速度、音色主观倾向性规律进行了研究,运用SPSS统计软件对研究数据做了统计分析,得出了老年人听觉审美偏好的相关结论。(本文来源于《星海音乐学院学报》期刊2016年03期）
曾婧莹[5]（2016）在《声音的角色化：歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系》一文中研究指出声音类型的划分在声乐艺术领域占据着重要的地位,随着歌剧艺术的发展,声乐学科产生了更为科学的理论体系,其中就包括对声音类型的划分。每一位歌唱者由于自身生理条件的不同,具备的音色、音域、声音型号的大小也就不同,如果演唱不符合自己声音类型的声乐作品,可能会导致声带受损甚至无法再演唱的严重后果。所以准确认识自己的声音类型并选择适合自身嗓音条件的作品,对于声乐学习者来说尤为重要。本文以德国声乐学科声部划分体系作为理论依据,通过对曹秀美和萨瑟兰演唱的《复仇的火焰在心中燃烧》和《啊,满园鲜花凋零》这两首歌剧咏叹调的剖析与演唱风格的归纳和对比,来阐述自身嗓音条件之于选择适合的歌剧咏叹调进行演唱的重要性。引言部分揭示选题意义、研究现状和研究目的。第一章简要介绍德国声乐学科声部划分体系和该体系划分的具体类型。第二章及第叁章是本篇论文的重点,主要分析两首咏叹调的音乐和角色特征以及两位歌唱家演唱的风格特征。结语部分着重强调歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系。(本文来源于《武汉音乐学院》期刊2016-04-11）
翟天鹏[6]（2016）在《论《诺日朗》中声音的类型特征及其表现因素》一文中研究指出电子音乐(Electro-acoustic Music)作为现代音乐的重要组成部分,以独特的思维方式和创作方式开掘新的音乐语言和新的音乐表达。其中,音乐的载体——声音材料的构建是电子音乐创作中的核心问题之一,本文试图论述蕴含在声音材料中的类型特征及其表现因素。本文以《诺日朗》的解读为例,根据“类型学”理论辅以“感性材料”观点作为音乐作品的分析脉络——“类型学”理论关注声音固有的物理属性并加以归类；“感性材料”观点关注声音蕴藏的表现因素并挖掘作品的音乐性。并从叁个方面——创作中的四个思考角度、声音频谱的叁个标准、能量的五种发音方式为着手点进行剖析。最终得到作品《诺日朗》中展现出独具匠心的四个创作特征作为本文的结论。它们分别是——双重融合的创作平台、材料布局的合理安排、注重声音材料的表现因素、构建独特的声音表现空间。电子音乐的声音选材带有强烈的实验性,取之不尽、用之不竭,为音乐创作提供了无限的可能性。把握声音材料的类型特征及表现因素对电子音乐分析与创作具有指导作用,此研究具有一定的现实意义与学术价值。(本文来源于《中央音乐学院》期刊2016-04-01）
陈进[7]（2016）在《雾里看花更需清 试论男女声高声部与低声部过渡声音类型——次女高音与男中高音》一文中研究指出本文论述了男中音声部和女中音声部中的两种特殊的类型,将其与同声部其他类型的声音区分开来,力求进一步对这个两个声部的声音类型的认识,并提出了一些建议,目的是促进声乐教学进一步发展。(本文来源于《北方音乐》期刊2016年05期）
庄晓霓[8]（2015）在《声音矢量运动的特征类型》一文中研究指出美国着名媒体传播学学者赫泊特·泽特尔《图像声音运动-实用媒体美学》1一书中,运用格式塔心理学的原理讲解了影像中的矢量运动规律:电影中图像屏幕内的力引导观众的视线从一点到另一点,这样具有方向和强度的力,被称为"矢量"。一系列矢量所引导产生的时间和空间的运动构成了电影本身。简单的来说,电影就是由力产生的一桢桢图片的运动过程。视觉与听觉双重组合触发观众对影片更多的感知,电影中时间与空间的关系可以相互融合及转化。想要打破平面二度空间的画框束缚,自由的向画外无限延伸、扩展,声音起到了各种各样有效的作用。完整的电影必定是由视觉和听觉元素共同组合而成的,声音元素中包含的方向、力度、速度、距离等信息都可以为为电影平面化的不足进行立体的补充,赋予画面深度的内涵的扩展。(本文来源于《北方音乐》期刊2015年14期）
吕侨,林戈,郝小娟,卜红星,赵丽莎[9]（2015）在《声音商标的类型、特征、注册条件及完善》一文中研究指出【内容摘要】声音商标可分为音乐、非音乐两种类型，与传统商标、其他非可视的非传统商标相比，有其独有的特征。就注册申请而言，声音商标应具有显着性、非通用性、非功能性等实质性条件；在我国，声音商标的申请必须提交声音标识的图样并进行文字描述，满足程序性条件。(本文来源于《上海法治报》期刊2015-04-20）
潘桂林[10]（2014）在《话语交流视域下的叙事声音类型论》一文中研究指出叙事的话语交流属性肯定了读者在叙事中的意义建构功能。读者意识作为联结世界、叙事与阅读的文化机制,影响着作者对自我与读者、隐含作者与隐含读者、叙述者与叙述接受者的关系设定,从而影响话语方式的选择。从强调作者权威的直陈,经历婉曲的讽刺、悖逆的反讽,到意义游移的含混叙事,作者的位置不断下移直至退出文本,读者的主体地位从无到有乃至成为意义的最终裁决者,体现了叙事交流意识的强化轨迹和读者意识对叙事声音的强大影响力。(本文来源于《湖北大学学报(哲学社会科学版)》期刊2014年04期）
声音类型论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
通过归纳分析汉语方言入声音节的基本语音表征类型,发现在入声音节中,前元音后的[-p]韵尾、高元音后的[-t]韵尾及后元音和低元音后的[-k]尾、喉塞尾■更容易保存。在此基础上,结合已知文献中汉语方言入声音节的其他语音表征类型分析,本文认为在入声音节中,如果主元音与塞音尾在发音部位上更接近,更容易进行协同发音,那么塞音尾就会相对更稳定。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
声音类型论文参考文献
[1].杨长洲,杨阳,徐敏.中压开关设备故障类型的声音识别方法[J].厦门理工学院学报.2019
[2].魏梦洋.汉语方言入声音节的语音表征类型及其弱化机制[J].现代语文.2019
[3].于劼.抒情女高音的声音类型与曲目合理的选择[J].北方音乐.2017
[4].霍橡楠.老年人听觉审美偏好研究——以听觉依赖性、声音类型、音量、速度、音色偏好为例[J].星海音乐学院学报.2016
[5].曾婧莹.声音的角色化：歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系[D].武汉音乐学院.2016
[6].翟天鹏.论《诺日朗》中声音的类型特征及其表现因素[D].中央音乐学院.2016
[7].陈进.雾里看花更需清试论男女声高声部与低声部过渡声音类型——次女高音与男中高音[J].北方音乐.2016
[8].庄晓霓.声音矢量运动的特征类型[J].北方音乐.2015
[9].吕侨,林戈,郝小娟,卜红星,赵丽莎.声音商标的类型、特征、注册条件及完善[N].上海法治报.2015
[10].潘桂林.话语交流视域下的叙事声音类型论[J].湖北大学学报(哲学社会科学版).2014