导读:本文包含了职业画家论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:画家,职业,文人,绢本,赞助人,国画家,油画家。
职业画家论文文献综述
季海洋[1]（2018）在《闺阁、学校、师门、社团、职业画家——民国女性国画家从艺的多样形态》一文中研究指出一提起民国女国画家,一般人的印象中往往会很快出现如何香凝、林徽因、陆小曼、宋美龄等耳熟能详的名字。当然除此之外,还有为数不少的民国女国画家。为了对这样一个学术群体增加了解,笔者从《美术年鉴》(1947)、《海派书画文献汇编第一辑》《湖社月刊》等资料中查找了200余位女性国画家的相关信息做简要介绍。(本文来源于《大匠之门 21》期刊2018-09-01）
孙跃[2]（2018）在《黄媛介:最早的街头职业女画家》一文中研究指出明末清初,西湖边曾有这样一道景致:断桥边,一位素衣佳丽守着一个画摊,以卖画为生。这位女子叫黄媛介。渐渐地,她的名声在西湖边传开,许多闺秀举行文会,都特意下帖邀请她前往。不论是名妓发起的文会,还是名门淑女、大家闺秀举办的文会,黄媛介都是她们的座上宾。挑起生活重担黄媛介约生于万历四十年(1612)。黄家原是殷实人家,世代诗书相传。小媛介天赋极高,读书写字,吟诗作画,都显得极有灵性,所以倍受父亲黄云生的器重。从小受到父母的悉心调教和哥哥、姐姐(本文来源于《山海经》期刊2018年09期）
陈振濂[3]（2017）在《职业画家蓝瑛之经纬》一文中研究指出2017年9月15日—10月31日，浙江省博物馆举办“湖上有奇峰——蓝瑛作品及其师承影响书画特展”，展出60件组的精品，来自故宫博物院、上海博物馆、吉林省博物馆等14家文博机构。业界普遍认为，若要研究明末中国绘画史，这是一个不可忽视的专题展览。于是，就引(本文来源于《杭州日报》期刊2017-11-23）
王书峰,倪盼盼[4]（2017）在《张大千“职业画家”与民国画坛对中国绘画价值的重新评估——兼及张大千绘画理念的矛盾性》一文中研究指出张大千提出"职业画家"的概念,与民国画坛对中国绘画价值重新评估的思潮保持同步,他试图以传统文人的精神内涵整合文人、职业、民间以及西方绘画多种技法体系,对中国画从精神到技法进行整合,实现中国画在新时期的价值重塑。张大千此举是对画坛现状深度思考后采取的措施,也是一次表面风光却充满内在矛盾的尝试之旅。(本文来源于《南京艺术学院学报(美术与设计)》期刊2017年04期）
张嘉欣[5]（2017）在《故宫藏《人物故事图册》新考》一文中研究指出《人物故事图册》十开,藏于故宫博物院。对于此套册页,众多的学者认为它是历史故事画的代表,甚至把它作为仇英作品的标准器,但对是册实际的概况、主题、真伪等问题均未有严密的考证。国外学者梁庄爱伦曾在《仇英的精美风格》一文中论及了此套册页,但他仅从技法的不完善之处来判断是册为伪作,并未将其与仇英他作对比,证据单薄;其文章也提到了裴景福《壮陶阁书画录》着录是册,却并未发现裴氏所录与现存题签不同,亦并未论及是册的实际主题。本文从册页本身出发,重新探讨了十幅图的主题,册页中多幅作品与仇英其他画作十分相关,例如旧题“贵妃晓妆图”与《汉宫春晓图》、“明妃出塞图”与《摹天籁阁宋画明妃出塞图》,对比之后发现水平差异较大,让人不得不对此套册页的水平与真伪产生疑问。在这种疑问的基础上,本章还将考察“苏州片”与不同层次的仇英仿作。例如,出自低端画手的《浔阳送别图》,出自较高水准画工的《桃花源图》,以及可能出自仇英后人的《女乐图》等。在明后期的画坛与书画市场上,存在不同层次的职业画家。上至植根于文人圈内的仇英,下至以滥造作伪他人的无名氏。本文最后将结合西方文艺复兴传统与《艳异编》版画插图,探究以仇英为代表的明代职业画家的工作方式及其与赞助人的关系。(本文来源于《中国美术学院》期刊2017-04-01）
何光锐[6]（2017）在《职业画家呼唤民间文化生态》一文中研究指出“惠安女，代表的是沿海地区女性坚韧顽强的品格，而不仅仅是一个狭义的称谓。小时候母亲抬石头把手指压断的情景，我至今印象深刻。”朱金柏站在作品前，向记者详细讲述他的创作思路，“画这类传统题材，我会有意识地尝试突破，比如把主体的人物画得很小，放在辽阔的天空与大(本文来源于《福建日报》期刊2017-03-30）
付红霞,吴培森[7]（2016）在《张大千画家职业身份的特征研究》一文中研究指出本文以画家张大千作为例证,通过其职业艺术生涯的历程和经历,从基础修养、外部影响和个体特征几个方面具体探讨分析张大千成为国画大家的重要成因和他的职业画家身份的独特特征。(本文来源于《美术大观》期刊2016年06期）
[8]（2015）在《锡林郭勒职业学院美术教师、知名画家额尔德尼副教授作品赏析》一文中研究指出(本文来源于《锡林郭勒职业学院学报》期刊2015年02期）
高居翰[9]（2015）在《职业画家仇英》一文中研究指出仇英是位职业画家,拜环境之赐,他得以结识许多具有渊博学养的朋友。这些朋友还对他的绘画产生了深远的影响。他大约出生于15世纪最后的10年左右,至晚在1552年之前去世或停止作画,因为名作家兼书法家彭年(1505-1566)在1552年写了一篇题词,其中谈到仇英的画作"而今不可复得矣"1。他在画坛活跃的时间,总共不超过30年。仇英出身太仓的一户贫寒人家,然其年轻时就迁往苏州,并在那里成为一名画匠的学徒。这段期间,他的(本文来源于《中华书画家》期刊2015年12期）
燕敦俭[10]（2015）在《潦倒清湘客,犹似故山看——从石涛身份转变看职业画家在市场经济中的地位》一文中研究指出一石涛所处的那个时代,真是让人无奈。他是汉人,又不是一般的汉人,自从那位太监把他带出王宅,他就似乎再也没有回去过。石涛的身世变故并不是来自清廷的屠戳,而是来自王朝内部的权利倾轧,这就诠释了为什么石涛在康熙南巡时两次前往见驾,并且匍伏在地,感激涕零,为什么会通过各种手段谋取进身的机会。很显然,在他前期的生命历程中,他隐藏了自己的身世;(本文来源于《中国美术》期刊2015年04期）
职业画家论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
明末清初,西湖边曾有这样一道景致:断桥边,一位素衣佳丽守着一个画摊,以卖画为生。这位女子叫黄媛介。渐渐地,她的名声在西湖边传开,许多闺秀举行文会,都特意下帖邀请她前往。不论是名妓发起的文会,还是名门淑女、大家闺秀举办的文会,黄媛介都是她们的座上宾。挑起生活重担黄媛介约生于万历四十年(1612)。黄家原是殷实人家,世代诗书相传。小媛介天赋极高,读书写字,吟诗作画,都显得极有灵性,所以倍受父亲黄云生的器重。从小受到父母的悉心调教和哥哥、姐姐
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
职业画家论文参考文献
[1].季海洋.闺阁、学校、师门、社团、职业画家——民国女性国画家从艺的多样形态[C].大匠之门21.2018
[2].孙跃.黄媛介:最早的街头职业女画家[J].山海经.2018
[3].陈振濂.职业画家蓝瑛之经纬[N].杭州日报.2017
[4].王书峰,倪盼盼.张大千“职业画家”与民国画坛对中国绘画价值的重新评估——兼及张大千绘画理念的矛盾性[J].南京艺术学院学报(美术与设计).2017
[5].张嘉欣.故宫藏《人物故事图册》新考[D].中国美术学院.2017
[6].何光锐.职业画家呼唤民间文化生态[N].福建日报.2017
[7].付红霞,吴培森.张大千画家职业身份的特征研究[J].美术大观.2016
[8]..锡林郭勒职业学院美术教师、知名画家额尔德尼副教授作品赏析[J].锡林郭勒职业学院学报.2015
[9].高居翰.职业画家仇英[J].中华书画家.2015
[10].燕敦俭.潦倒清湘客,犹似故山看——从石涛身份转变看职业画家在市场经济中的地位[J].中国美术.2015
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