姑苏版画论文-潘力

姑苏版画论文-潘力

导读:本文包含了姑苏版画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献,主要关键词:版画,姑苏,浮世绘,桃花坞木版年画,苏州桃花坞,明暗变化,民间木版年画,铃木春信,拱花,民间年画

姑苏版画论文文献综述

潘力[1](2018)在《姑苏版画与浮世绘》一文中研究指出苏州桃花坞年画的起源,当在明朝嘉靖年间的16世纪之初。桃花坞年画画面饱满、对称,通常用以表达吉祥喜庆的美好心愿,以及通过对物象的隐喻,表达人们对于子嗣的期盼。桃花坞木版年画的叁个发展阶段,主要分为明末清初、清中期、晚清。明末清初的木刻版画主要成就体现在插(本文来源于《文汇报》期刊2018-07-13)

王小明[2](2018)在《姑苏版画中“仿泰西笔意”的兴衰与嬗变》一文中研究指出从目前流传于世的"仿泰西笔"风格的姑苏版画来看,大部分可断代为康熙末至乾隆中期的作品。这些姑苏版画并不是为海外定制或出口而作,其目标市场原本就是国内,随着康熙皇帝开放海禁以来,这些作品被欧洲各国商船从中国沿海开放商埠直接带入荷兰、意大利、法国、英国等地的拍卖会,受到欧洲人的推崇,并掀起"中国风"艺术热潮。近年来一些出版资料表明,耶稣会传教士来华的活动是姑苏版画"仿泰西笔法"产生的主要因素。本文通过梳理从明末到乾隆时期天主教活动中与姑苏版画产生交集的事件,以部分欧洲藏品为例,对带有西洋笔法的姑苏版画的兴盛和衰落进行探讨。(本文来源于《苏州工艺美术职业技术学院学报》期刊2018年02期)

苏雁[3](2018)在《姑苏版画里的千年中国》一文中研究指出临近春节,江苏苏州桃花坞木刻年画社社长华黎静异常忙碌,网上订单每天都要出一两百件,以门神类、喜庆吉祥类年画为主打产品。传人匮乏、文化习俗消失等现状,导致部分非遗文化日渐式微,木版年画却在几番沉浮中,于近年来呈现复苏状态。去年一年,苏州桃花坞木刻年画社的销(本文来源于《光明日报》期刊2018-02-05)

徐文琴[4](2016)在《流传欧洲的姑苏版画考察》一文中研究指出18世纪在苏州生产的木刻版画(以下称姑苏版画)具有许多特色,其中最显着的是尺寸巨大(一般木版年画尺寸在30cm×40cm之间,姑苏版画的尺寸则平均在50cm×100cm左右),~1同时产品受到西方美术的影响,表现阴影、明暗及透视。这类版画在中国鲜见,但大多保留在日本、欧洲等海外地区。由于姑苏版画制作的精美(本文来源于《年画研究》期刊2016年00期)

王小明[5](2016)在《18世纪欧洲藏“仿泰西笔意”姑苏版画考析》一文中研究指出16世纪大航海时代开启了欧洲国家对东方大陆的探索。18世纪初,欧洲人对"中国趣味"(Chinoiserie)1的崇尚达到了顶峰。清朝康熙末至雍正年间,江南苏杭一带出现了"仿泰西笔"木刻版画,即模仿西洋绘画技法。2其中借以西洋铜版画风格的大幅仕女图、戏出故事、胜景图等运用透视、阴影、排线法表现人物衣纹、家具、场景和建筑物的远近明暗关系,也被学者称为"洋(本文来源于《年画研究》期刊2016年00期)

孙贤[6](2015)在《文人画对清代中期姑苏版画的影响研究》一文中研究指出清代中期是姑苏版画发展过程中的特殊时期,此时期的姑苏版画艺术性最高,其特点是尺幅巨大、取材广泛、设色雅致,在版画史上有着重要地位。在同时期的众多地方版画中,姑苏版画的雅致风格最为明显。笔者认为,姑苏版画的雅致风格来自文人画对其的影响,而在姑苏版画的诸多研究中,学者的关注点往往停留在西方版画风格、技术在姑苏版画中的应用。此外文人画家的介入,也是构成姑苏版画风格特点的重要辅助因素,西方版画影响姑苏版画的方式就与文人画家有着重要关系,并且,西方绘画在清代末期的式微也与文人画有关。因此,笔者将具体从姑苏版画的艺术内容、艺术语言、艺术思想叁个方面具体论述,详细分析清代中期的姑苏版画的风格特征,挖掘文人画对其影响的具体表现,阐释清代中期姑苏版画特殊性及艺术性的来源。(本文来源于《华东师范大学》期刊2015-05-01)

王小明,窦良羽[7](2013)在《论明清界画与姑苏版画的艺术渊源》一文中研究指出历时百年的界画,是中国建筑画史上的绝响,虽不被历代论画者看重,却是中国人阐释自然,认知世界的重要方式,并在中国绘画史上呈现颇为独特的艺术性。清初,欧洲绘画艺术传入中国,文人画家们吸取了西画技法,焦点几何式的透视画法出现在传统界画中,带来了艺术创作的新风。这一时期在民间画工界,姑苏版画街市楼阁画也运用了明暗和焦点透视法,画面既具有西画风格,也保留了界画的传统。本文试图通过对明清界画和姑苏版画街市楼阁画的历史渊源和绘画表现进行分析,探讨两种绘画形式的共性与差异。(本文来源于《艺苑》期刊2013年01期)

汪美丽,余颖婧[8](2011)在《论姑苏版画与清代景德镇民窑釉上彩瓷风格》一文中研究指出姑苏版画在明中叶已经发展成熟,至清代时成为最重要的版画类型之一,具有很高艺术水准和鲜明特色,对清代景德镇民窑釉上彩瓷风格形成重要影响。清代景德镇民窑釉上彩瓷在移植与借鉴姑苏版画的过程中,大大丰富了题材和艺术表现力。(本文来源于《中国陶瓷》期刊2011年10期)

刁楠[9](2011)在《论雍正乾隆年间西风东渐下的姑苏版画》一文中研究指出苏州版画工艺源于宋代的雕版印刷技术,兴盛于清代雍正、乾隆年间,与天津杨柳青,潍坊杨家埠并称为叁大年画制作中心。在雍正、乾隆年间,苏州版画还出现了不少模仿西洋铜版雕刻风格的作品,即“仿泰西笔法”的作品,这些作品讲究透视,运用排线表现影调,场面宏大,制作精致,是我国版画历史上少见的精品。本课题在“仿泰西笔法”的作品形成的历史原因,制作过程和艺术特点等角度探讨西方铜版画对苏州版画的影响。具体而言,本文主要通过对《姑苏阊门图》以及其他若干典型的受西方铜版画影响的相关版画作品的研究,分析苏州的社会文化背景,探讨这批“仿泰西笔法”的版画作品在尺寸,阴影和排线运用,深浅二次印刷和透视技法等方面受到了西方绘画技法怎样的影响,进而分析了西方铜版画的具体影响过程。重点探讨了苏州地区天主教艺术的传播带来的影响,宫廷画家马国贤、郎世宁等人在油画绘制、版画制作和技艺传授方面对中国传统绘画观念的冲击和影响,得出焦秉贞、朱圭等清朝画家雕版艺术家学习西方技法的作用,进而归纳出了西方铜版画艺术对我国苏州版画尤其是“仿泰西笔法”的版画作品的具体影响。(本文来源于《南京师范大学》期刊2011-03-15)

程颖[10](2008)在《清代姑苏版画及其叁种艺术风格》一文中研究指出苏州自明中叶以来就是江南刻书、印书中心,插图版画自然不在话下,明末清初形成清秀、隽丽、小巧的姑苏插图版画,与同时期的金陵、武林、微派版画并驾齐驱。成熟的插图版画积累了精湛的刻、印技术,这为版画脱离书籍走向独幅版画创造了充分的物质技术条件,在经济迅速恢复和发展的姑苏城,自清中叶一种新型的独幅装饰版画勃然而兴,这种版画脱离书籍插图的功用,以反映繁华的姑苏城市风景、人物仕女,年节装饰为主要内容,这类姑苏版画更凸显版画的艺术性,清后期内外战争连绵不断,繁华的姑苏盛景一去不返,姑苏版画逐渐发展为清后期的桃花坞木版年画形式,转向纯粹的民俗工艺品——年画。(本文来源于《艺术百家》期刊2008年01期)

姑苏版画论文开题报告

(1)论文研究背景及目的

此处内容要求:

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例:

从目前流传于世的"仿泰西笔"风格的姑苏版画来看,大部分可断代为康熙末至乾隆中期的作品。这些姑苏版画并不是为海外定制或出口而作,其目标市场原本就是国内,随着康熙皇帝开放海禁以来,这些作品被欧洲各国商船从中国沿海开放商埠直接带入荷兰、意大利、法国、英国等地的拍卖会,受到欧洲人的推崇,并掀起"中国风"艺术热潮。近年来一些出版资料表明,耶稣会传教士来华的活动是姑苏版画"仿泰西笔法"产生的主要因素。本文通过梳理从明末到乾隆时期天主教活动中与姑苏版画产生交集的事件,以部分欧洲藏品为例,对带有西洋笔法的姑苏版画的兴盛和衰落进行探讨。

(2)本文研究方法

调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

姑苏版画论文参考文献

[1].潘力.姑苏版画与浮世绘[N].文汇报.2018

[2].王小明.姑苏版画中“仿泰西笔意”的兴衰与嬗变[J].苏州工艺美术职业技术学院学报.2018

[3].苏雁.姑苏版画里的千年中国[N].光明日报.2018

[4].徐文琴.流传欧洲的姑苏版画考察[J].年画研究.2016

[5].王小明.18世纪欧洲藏“仿泰西笔意”姑苏版画考析[J].年画研究.2016

[6].孙贤.文人画对清代中期姑苏版画的影响研究[D].华东师范大学.2015

[7].王小明,窦良羽.论明清界画与姑苏版画的艺术渊源[J].艺苑.2013

[8].汪美丽,余颖婧.论姑苏版画与清代景德镇民窑釉上彩瓷风格[J].中国陶瓷.2011

[9].刁楠.论雍正乾隆年间西风东渐下的姑苏版画[D].南京师范大学.2011

[10].程颖.清代姑苏版画及其叁种艺术风格[J].艺术百家.2008

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