导读:本文包含了城市题材论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:电视剧频道,中国广播电视,黄金强档,总制片人,民族工作,沿海开放城市,景宜,宁宁,中结,习近平
城市题材论文文献综述
安宁宁[1]（2019）在《《都是一家人》今晚央视首播》一文中研究指出本报讯 （安宁宁） 国内首部城市民族题材电视剧《都是一家人》于11月19日晚19时30分登陆中央电视台电视剧频道黄金强档。《都是一家人》剧名取自习近平总书记重要论述“各民族都是一家人，一家人都要过上好日子”，是一部反映新时代民族工作光辉成就的电视剧，(本文来源于《中国民族报》期刊2019-11-19）
吕慧洁[2]（2019）在《从都市题材影片看20世纪90年代的现实主义浪潮——以黄建新的“城市叁部曲”为例》一文中研究指出现实主义电影自20世纪30年代开始就是促使中国电影不断发展的重要组成部分,到了90年代,在改革开放稳固的前提下,艺术改革全面发展,大众文化占据主导地位,现实主义浪潮再起浪花。黄建新在20世纪90年代十分高产,平均不到两年就出一步作品,《站直翯,别趴下》《背靠背、脸对脸》和《红灯停,绿灯行》都拍于这期间,因这叁部电影均取材于都市,表现了小人物的生活状态,因而被称为"城市叁部曲"。黄建新的"城市叁部曲",让20世纪90年代的电影不断逼近真实生活。摒弃过多的修饰和美化,直接将原生态的生活搬上荧幕,将对现实社会的批判通过电影传达给观众,传达给这个社会。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2019年09期）
罗大艳[3]（2019）在《从城市记忆到乡村笔触——王安忆小说创作题材的开拓》一文中研究指出王安忆的小说创作,综观之下始终是有两个主要审美空间,一个是都市,一个是乡村。她的城市小说创作取得令人瞩目的成就,对于乡村的书写也别有风致,她始终不懈致力于题材的开掘。但由于人生经历的原因使得她对乡村的书写虽上升为一种审美形式,却始终存有一种距离。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年23期）
张静,袁嘉欣[4]（2019）在《城市题材长篇 明年面世》一文中研究指出昨日，第29届书博会进入第二天，西安曲江国际会展中心A馆内的主舞台前被观众围得满满当当，原来是作家出版社主办的贾平凹读者见面会在这里举行，贾平凹自己都颇有几分意外地说：“没想到来了这么多人。”山西大学文学院教授王春林也特意来到西安参加这次活动，(本文来源于《西安日报》期刊2019-07-29）
王宏[5]（2019）在《新时期水墨创作对城市景观题材的艺术表现》一文中研究指出改革开放以来,城市的快速发展不仅促使人们的日常生活方式发生改变,也印证了中国社会从生产到消费的时代转化。1992年,钱学森在写给《美术》杂志的信中提出:"我国画家能不能开创一种以中国社会主义城市建筑为题材的'城市山水'画?"~([1])信中不仅明确建议将"城市山水"概念作为美术创作的课题,更提出在城市大区域建设发展中,将中国山水画精神(本文来源于《美术》期刊2019年07期）
张璐璐[6]（2019）在《第六代导演城市题材电影的发展变化研究》一文中研究指出近年来,第六代导演凭借自身强大的实力,不仅多次斩获国内外各大电影节奖项,而且拍摄的影片也越来越频繁地在院线与观众见面。他们的作品大多给人一种冷峻残酷的感受,把摄影机对准边缘人群,表现出与主流意识形态强烈的疏离感。随着市场经济的到来,这种独特的电影风格渐渐成为了第六代导演发展道路上的绊脚石,于是他们开始不断的突破自己,在电影主题、叙事等方面都作出了较大的改变。本文就第六代导演城市题材电影在主题、叙事方面的变化以及导致这些变化的原因进行深入分析,并思考第六代导演创作中存在的问题和未来创作走向。由于第六代导演群体较为庞大,所涉及的影片数量也较多,因此,本文主要以近几年来在影坛上较为活跃、进入观众视野较为频繁的几位导演为代表,对他们的作品进行深入分析。主要包括王小帅、贾樟柯、娄烨、宁浩、管虎、张扬。在绪论中,主要阐述了论文的研究背景和意义,梳理辨析了现有的研究现状,并对第六代导演、城市题材电影等相关概念做出了界定。第一章从主题的角度入手来剖析第六代导演城市题材电影的发展变化,他们不断突破自我,在主题方面实现了从关注个体“自我”到关注社会现实、从客观冷静的审视到悲悯体恤的共情以及对主流意识形态的从疏离到皈依的转变。第二章从叙事的角度入手来剖析第六代导演城市题材电影的发展变化。在叙事方面,第六代导演主要从人物塑造、叙事场域、叙事方式叁个层面做出改变,实现了人物塑造渐趋多元、叙事场域渐趋扩大、以及叙事方式渐趋丰富的突破。第叁章从导致第六代导演发展变化的原因入手。从第六代导演自身创作视角的转变、意识形态的引领与拍摄资金的需要以及观众审美需求的角度,具体解释促使第六代导演城市题材电影发展变化的原因。结语部分对第六代导演创作中仍存在的问题进行了深入剖析,进而对第六代导演未来的创作走向提出了建议。认为第六代导演应该努力在电影的艺术性与商业性中寻求平衡,同时也应该把视野放大,把民族底蕴的挖掘与展现考虑在内,只有这样才能够走的更远。(本文来源于《山东师范大学》期刊2019-06-06）
郭文[7]（2019）在《现当代城市题材山水画的研究》一文中研究指出伴随着经济的发展与人们物质文化生活水平的提高,城市的规模不断的发展壮大。城市化进程的推进,使人们的生活状态、思想观念和情感表达等都发生了显着的变化,为顺应“笔墨当随时代”的绘画理念,画家们逐渐将目光锁定在城市题材绘画之中并以城市生活或城市建筑为题材进行写生创作。城市题材山水画作为当代山水画创作的全新领域,是城市化进程以及人文环境发展下的产物,也是对中国传统山水画的传承与创新。本文首先对城市题材山水画的发展背景与演变历程进行分析。城市题材在传统绘画中就已出现,20世纪初期在工业文明的社会背景下以火车、工厂、船只等城市建筑元素的形式出现在画面中。随着城市化进程的发展,现代城市中高楼耸立现象的出现,也使得艺术家们在绘画创作中从工业题材逐步转换为城市题材。其次,本文以城市题材山水画为主要依据,从画面形式、技法与风格特征叁个层面对城市山水画进行分析与研究。从画面形式上来看,以造型构成的多样性、符号式构成以及线状表现形式叁个层面来进行表述;技法层面上,通过光影、透视、色彩、构图等方面的创新来进行表述;风格特征上,通过地域、时代以及其他类型对城市题材山水画的影响进行比较分析。综上所述,通过以上几个层面关于城市题材山水画作品的分析,在西方绘画与传统绘画思想相结合的影响下,以城市题材山水画为载体,对当代绘画技法的表现与画面形式进行创新运用,在一定程度上拓宽了中国山水画技法与造型等方面的发展,也为此后绘画的创作提供一定的参考依据。(本文来源于《哈尔滨师范大学》期刊2019-06-01）
李雅儒[8]（2019）在《哈尔滨城市题材油画与俄罗斯文化表现研究》一文中研究指出随着中东铁路第一根枕木的落下,曾是松花江畔晒网场的哈尔滨,开启了向现代城市升腾的辉煌进程,并迅速成为一座华洋杂集的国际都市。在风云变幻的20世纪初,东西文化在此交融碰撞,形成具有鲜明特色的历史风貌和文化内涵。其独特的地缘因素,以俄罗斯文化为主导与以日伪殖民为其次,曾先后影响了哈尔滨的城市文化建设。若将油画视为代表哈尔滨城市文化的符号之一,那么城市题材油画则是一部视觉图像下的哈尔滨城史。文化是一座城市的灵魂,城市是显性的文化载体,而油画作为文化的重要组成部分之一,与城市文化内涵有着密不可分的联系。本文以充实的材料为依据,系统、详实地分析了哈尔滨城市题材油画的发展状况,从油画的传入到本土画家的“在地化”探索,探讨了城市题材油画与俄罗斯文化之间的关系,通过研究哈尔滨接受外来文化的态度与方法,力图梳理并提供较为清晰的哈尔滨城市题材油画的发展脉络和现实实态,明确油画在表现城市文化中所起的积极作用,是研究哈尔滨地方美术史的有力补充。本文运用了文献研究与田野调查法,通过学科间的交叉综合研究,构建哈尔滨城市题材油画的理论视野和基本框架。本文正文由五部分组成。第一部分为第二章,发轫于俄罗斯文化的哈尔滨城市题材油画。对哈尔滨油画的历史进行了简要的溯源,分析了俄罗斯文化的影响,厘清了哈尔滨城市题材风景油画的渊薮。第二部分为第叁章,哈尔滨城市题材油画“在地化”进程。分叁个阶段梳理油画的发展脉络。第叁部分为第四章,俄罗斯文化影响下的哈尔滨城市题材油画视觉特点。从四方面分析了俄罗斯文化影响下具有代表意义本土画家的作品。第四部分为第五章,哈尔滨城市题材油画“在地化”阶段性表现。文化之间的影响不仅是单向的输出,而是呈现互动关系。油画传入哈尔滨之初,俄罗斯文化作为主导文化深刻影响哈尔滨城市题材油画,而在当下中俄频繁友好交流的今天,哈尔滨油画也对本区域内的俄文化产生一定影响,主要体现在美术文化交流活动之中。第五部分为结论,明确了哈尔滨城市风景题材油画由起初的被接受到如今的主动探求地域化特色道路,并对曾经的油画之源也产生了一定影响,双方之间呈现互动关系,且俄文化影响因子逐渐减弱。(本文来源于《哈尔滨师范大学》期刊2019-06-01）
宋语嫣,王姝欣[9]（2019）在《城市景观中儿童题材雕塑的互动体现与设计研究》一文中研究指出儿童题材雕塑是城市景观设计中非常重要的一部分,为了更好地将儿童题材雕塑融入城市生活,营造生动、活泼的城市环境氛围,需要注重儿童题材雕塑与人民群众及城市环境的互动。在进行儿童题材雕塑设计时,要遵守雕塑内容的多样性原则、以互动为目的的参与性原则以及题材配色丰富性原则,以保证儿童题材雕塑能够受到人民群众的普遍喜爱,为城市生活增添风采。(本文来源于《艺术科技》期刊2019年05期）
吴雨桐[10]（2019）在《当代城市题材山水画水墨构成研究》一文中研究指出水墨构成作为中国画一种特殊的艺术语言,为中国山水画的发展注入了新的血液。当代城市题材山水画是充满挑战和机遇的新课题,城市题材山水画创作的水墨构成是将绘画的构成观念结合中国传统笔墨方式的新的表现形式。因此在当今的城市题材山水画创作中,如何利用水墨构成来表现画面就显得十分重要。本文将水墨构成放置在山水画创作中进行讨论,并对徐希、董小明、卢禹舜叁位画家作品中的水墨构成进行品读,目的是研究作品中水墨构成的形式美感,以及笔墨与构成在我的创作中所起到的作用。(本文来源于《内蒙古大学》期刊2019-05-01）
城市题材论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
现实主义电影自20世纪30年代开始就是促使中国电影不断发展的重要组成部分,到了90年代,在改革开放稳固的前提下,艺术改革全面发展,大众文化占据主导地位,现实主义浪潮再起浪花。黄建新在20世纪90年代十分高产,平均不到两年就出一步作品,《站直翯,别趴下》《背靠背、脸对脸》和《红灯停,绿灯行》都拍于这期间,因这叁部电影均取材于都市,表现了小人物的生活状态,因而被称为"城市叁部曲"。黄建新的"城市叁部曲",让20世纪90年代的电影不断逼近真实生活。摒弃过多的修饰和美化,直接将原生态的生活搬上荧幕,将对现实社会的批判通过电影传达给观众,传达给这个社会。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
城市题材论文参考文献
[1].安宁宁.《都是一家人》今晚央视首播[N].中国民族报.2019
[2].吕慧洁.从都市题材影片看20世纪90年代的现实主义浪潮——以黄建新的“城市叁部曲”为例[J].美与时代(下).2019
[3].罗大艳.从城市记忆到乡村笔触——王安忆小说创作题材的开拓[J].青年文学家.2019
[4].张静,袁嘉欣.城市题材长篇明年面世[N].西安日报.2019
[5].王宏.新时期水墨创作对城市景观题材的艺术表现[J].美术.2019
[6].张璐璐.第六代导演城市题材电影的发展变化研究[D].山东师范大学.2019
[7].郭文.现当代城市题材山水画的研究[D].哈尔滨师范大学.2019
[8].李雅儒.哈尔滨城市题材油画与俄罗斯文化表现研究[D].哈尔滨师范大学.2019
[9].宋语嫣,王姝欣.城市景观中儿童题材雕塑的互动体现与设计研究[J].艺术科技.2019
[10].吴雨桐.当代城市题材山水画水墨构成研究[D].内蒙古大学.2019
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