导读:本文包含了后现代表征论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献，主要关键词:后现代,表征,后现代主义,卡尔维诺,斯皮尔伯格,怪杰,布袋戏。
后现代表征论文文献综述写法
何涛[1]（2019）在《新媒介环境下后现代主义的时代表征》一文中研究指出以信息技术为核心的新媒介以"内爆"式的巨大能量"重塑"了人类的精神世界。新媒介在对文化生态环境的改造中,已悄然将后现代主义植入"数字人"脑中。"消解中心""精神平面化""无深度""多元化""符号崇拜""价值虚无"等后现代精神已然成为新媒介时代"拟像"化生存的时代表征。新媒介正在构建新的文化生态,现代理性建构起的价值体系只有在新系统中实现自我改造,调整文化构成以适应新媒介环境的变迁,才可能在前所未有的地方找到新的希望和尊严。(本文来源于《新闻研究导刊》期刊2019年13期）
胡志红[2]（2019）在《逃离传统的写作风格——芒罗《逃离》中符号表征的后现代挑战》一文中研究指出芒罗在其短篇小说《逃离》中,通过符号的非传统表征方式,表现了与现实主义传统截然不同的后现AI写作作风格,这种叙事安排促进了人物性格刻画和小说情节发展。(本文来源于《海外英语》期刊2019年11期）
吴红涛[3]（2019）在《后现代主义话语的空间表征》一文中研究指出当后现代主义化身为一种话语形态,它便不再只是被动的研究对象,而成为具备语言能力的"说话人",并以某种主体性的态势形塑其特有的符号功能,渗透到现实世界的各个领域。空间是后现代主义话语中尤为重要的元素,一方面,它体现为通过现有空间的直观表意形式,来主导和同化人们的空间意识,进而使得后现代主义成为某种确定与无所不在的强大势力;另一方面,它还体现为不断生产诸多内含后现代主义话语的空间景观,来扩大和巩固后现代主义话语的势力范围。后现代主义话语对空间景观的建构,深度植入了以享乐、个性和装饰为表征的无痛伦理,将空间建构衍化成了空间游戏,经由退步乌托邦的空间生产,将人类生活带入缺乏反思与去深度化的空间世界。(本文来源于《中南大学学报(社会科学版)》期刊2019年03期）
武娜[4]（2019）在《突显他者表征 消解二元分立——以库切后现代创作为例》一文中研究指出在本论文中,笔者以零叁年诺贝尔文学奖得主约翰·马克斯维尔·库切的代表作之一《等待野蛮人》来探析在消解二元分立过程中的他者表征问题。《等待野蛮人》中的女性人物形象是他者的典型代表,她以弱势群体的形象出现在强势文化体系中。作为一名有着强烈社会责任感的公共知识分子,库切以揭示弱势群体对"同一"霸权的反抗为己任,充分展示出其深刻的人文关怀精神与伦理认同感。通过对"他性"的关注,库切试图告诉读者,在几乎被完全边缘化的情况下,个体的伦理觉醒如何改变我们所赖以生存的世界应是我们共同关注的问题。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年09期）
陈曦[5]（2018）在《论《变相怪杰》的后现代表征》一文中研究指出金凯瑞是享誉世界的喜剧大师,他的成名作《变相怪杰》运用了卡通叙事手法和不确定性叙事技巧,是一部具有后现代表征的喜剧电影。本文对其主题和语言进行研究发现,影片挑战和解构了传统的经典作品。在此基础上,电影还运用象征和讽刺等手法重新思考权力的内涵,实现对权威的祛魅。选择从后现代主义视角解读这部经典喜剧作品,旨在发掘其喜剧背后暗含的深层次意蕴。(本文来源于《中南财经政法大学研究生学报》期刊2018年05期）
陈曲[6]（2018）在《卡尔维诺小说的后现代疏离性表征》一文中研究指出卡尔维诺被学界认为是典型的后现代小说家,然而其与后现代主义相似的表现手法及写作模式是以卡尔维诺的深层宇宙观为依托,与后现代主义有着完全不同的思想渊源与路径。贯穿卡尔维诺小说的线索是一个孤独者在茫茫宇宙中追录意义的旅程。在这条追寻之旅中,卡尔维诺始终都没有放弃一个知识分子的责任,他始终都是意义的看护者。他的古典主义态度与后现代主义截然不同。不仅如此,卡尔维诺的小说有很大一部分是不能纳入到后现代小说范畴中去解读的。(本文来源于《江西社会科学》期刊2018年10期）
黄琼[7]（2018）在《后现代表征视野中的《头号玩家》》一文中研究指出史蒂芬·斯皮尔伯格的新片《头号玩家》在上映后迅速引发狂欢式的热议。这很大程度上在于,斯皮尔伯格在视觉上为观众建立起了一个令人叹为观止的赛博空间;更在叙事上,将大量曾经在主流话语中被边缘化的符号经典化。导演巧妙地在一部电影中灵活拼接带有后现代表征的,属于流行文化的符号,在电影的叙事略显苍白的情况下,依然凭借着情怀赢得了大量观众的共鸣。因此,对于《头号玩家》,我们有必要将其置于后现代表征中来探讨。(本文来源于《电影文学》期刊2018年14期）
彭贵昌[8]（2018）在《后现代语境下的网络青年亚文化表征——以电影《十万个冷笑话2》为例》一文中研究指出《十万个冷笑话》是近年颇受瞩目的网络动画,由此衍生的动画大电影也取得了不俗的票房和口碑。《十万个冷笑话2》大电影延续了网剧系列的独特风格,表现出网络青年亚文化的特征,主要体现为对传统叙事模式的颠覆,对传统、经典文化符号的挪用与再创造。这些特征呈现的网络狂欢解构了宏大叙事,背后体现出网络青年亚文化群体的自我言说与认同,为我们了解网络青年亚文化群体并对传统文化的当代传播提供了启示。(本文来源于《东南传播》期刊2018年03期）
杨天娇[9]（2018）在《库弗《保姆》的后现代叙事艺术表征探析》一文中研究指出美国后现代派作家罗伯特·库弗以创作元小说享誉文坛,他的作品对小说传统形式进行了反拨与解构,是展现后现代主义叙事艺术的先锋文本。其小说主题的多维性、幻想与现实的模糊性给予了读者全新的阅读体验和阅读挑战,同时,其小说独具特色的语言艺术与离奇的情节,拓展了文本的张力空间。库弗的创作突出技巧、游戏、自我反省和其他非现实主义手法,使作品更加关注艺术本身。通过对其创作文本意义的不确定性、空间艺术展现、叙事视角的转换和意识流的分析,可以更好地探析其元小说力作《保姆》中所体现的后现代主义文学特征。(本文来源于《辽宁教育行政学院学报》期刊2018年01期）
张如成,崔小燕[10]（2018）在《台湾布袋戏影视文本的后现代艺术表征》一文中研究指出以《圣石传说》为代表的台湾布袋戏影视将传统民俗文化题材以影视的方式呈现:它将"拼贴"与蒙太奇剪辑手法结合,将"戏仿"与声画等元素结合,丰富了影视文本的后现代艺术表现形式;以故事时空背景的含混性等凸显了影视文本的不确定性特征;以故事情节与人物角色的互文性等手段,为后现代艺术美学的建构提供了借鉴;以对台湾多元文化融合和台湾民众心态等的影像论述所体现出的指涉意义,提升了受众的观影积极性和观影体验,引发了青少年群体的文化认同热潮。(本文来源于《电影文学》期刊2018年02期）
后现代表征论文开题报告范文
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
芒罗在其短篇小说《逃离》中,通过符号的非传统表征方式,表现了与现实主义传统截然不同的后现AI写作作风格,这种叙事安排促进了人物性格刻画和小说情节发展。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
后现代表征论文参考文献
[1].何涛.新媒介环境下后现代主义的时代表征[J].新闻研究导刊.2019
[2].胡志红.逃离传统的写作风格——芒罗《逃离》中符号表征的后现代挑战[J].海外英语.2019
[3].吴红涛.后现代主义话语的空间表征[J].中南大学学报(社会科学版).2019
[4].武娜.突显他者表征消解二元分立——以库切后现代创作为例[J].青年文学家.2019
[5].陈曦.论《变相怪杰》的后现代表征[J].中南财经政法大学研究生学报.2018
[6].陈曲.卡尔维诺小说的后现代疏离性表征[J].江西社会科学.2018
[7].黄琼.后现代表征视野中的《头号玩家》[J].电影文学.2018
[8].彭贵昌.后现代语境下的网络青年亚文化表征——以电影《十万个冷笑话2》为例[J].东南传播.2018
[9].杨天娇.库弗《保姆》的后现代叙事艺术表征探析[J].辽宁教育行政学院学报.2018
[10].张如成,崔小燕.台湾布袋戏影视文本的后现代艺术表征[J].电影文学.2018