贾广健艺术馆河北廊坊065600
摘要：花鸟画作为一种艺术形式，是中国花鸟画家的精神载体，画家把对自然事物的热爱与心灵的感悟经笔墨传达给我们。本文通过对中国花鸟画内在精神的简述，花鸟画色彩、构图、造型等技法结合举例，浅析了中国花鸟画与画家情感表达之间的关系。
关键词：花鸟画精神内涵情感表达
一、情感表达在花鸟画创作中的重要作用
满足人类心灵的需要是艺术的本质，它可以给人以精神上的慰藉。中国花鸟画艺术，正是这样一种可以让人的心灵得以释放的艺术形式之一。花鸟画一直以来被广大人民群众喜闻乐见，在其长期的发展过程中，逐步形成了独特的表现形式和体系，是传统中国画的重要组成部分。花鸟画家认为最能打动人心的美是自然的美。向往自然是人类纯净而真诚的情感，花鸟画在一定程度上满足了这一点。
中国花鸟画的发展历史也就是历代画家融合了自我精神与自然精抻、自我生命与自然生命而抒写的情感历史。宋代是中国花鸟画的成熟和繁荣时期，从传世的宋画中我们可以看到自然的生动美景，也可以读到画家对自然的热爱、被一花一叶所感动的情节。画作不仅是画家对客观自然生动的描绘，在很大程度上也可以成为抒发作者情感与思想的精神载体。随着历史的发展，花鸟画也逐步倾向于表达画家的自我情感。花鸟画是通过画家的理解把所描绘的客观事物人格化，而不是对客观事物简单的模写。朱耷一生以明代遗民自居，他往往以象征手法抒写心意，绘制的禽鸟都以白眼向天，充满倔强之气，正是朱耷自我心态的写照。白石老人喜好在生活中寻找题材，常以平凡的事物来表现深刻的内涵。
二、花鸟画创作的情感表达方式
1.色彩在花鸟画中的情感体现。色彩在花鸟画中的运用并不满足于再现所绘对象自然呈现的颜色，而是在其原本颜色的基础上艺术加工后的色彩表现。在创作中，色彩的运用有着一定的程式，这套程式融入了画家对于色彩的主观感受与情绪，是作品内涵要求下的对自然本来颜色的概括提炼或夸张，在服从笔法发挥的前提下，通过画面色彩间的搭配和互相衬托，将自然界丰富多变的色彩归纳为适应创作意蕴的恰如其分的色彩关系。
色彩的差异会使观者产生不同的心理感受，即使某种颜色在饱和度与透明度上有略微变化也会产生不同的感觉。
2.构图是花鸟画的情感框架。在中国的传统绘画中，构图是画家表达情感的绘画框架。不同的构图形式能够赋予作品多彩的生命，如果说构图是绘画作品的视觉要素，情感则是作品的思想要素；没有构图的支撑，情感也是无从发挥的。
3.造形是花鸟画家的“心源”写照。中国花鸟画中所说的“精于形象”，指的不仅仅是自然原貌的再现，还有以画家的理想精神作为形象塑造的灵魂。“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪提出的重要观点。其中，“外师造化”是指画家要从自然界的客观事物中获得创作的资源与灵感，描绘出客观事物的本质特征。“中得心源”指的是绘画者的精神在绘画中的体现，包括画家的思想情感、价值观和艺术素养等方面。“中得心源”运用于创作的过程中，要求画家在“师造化”的前提下，“心源”捕捉到花鸟草虫、动植物的情感关系，通过对它们的姿态、眼神、形态、颜色的主观处理去造型，结合画家自身的真切感受赋予花鸟画内涵，创作出高级精神境界的画作。因此优秀的画家都有自己的艺术风格，其造型中方法和表达方式都有鲜明的特点。
意和象，在中国画中不是简单的契合。花鸟画作品中的形象都被赋予了独特的寓意，这是中国花鸟画“奇造化而移精神，化实景为虚境，化自然物态为艺术”的表现，是物象与情感相结合，也是画家主观情感的间接抒发。这也说明画家的情感表达并不会受到客观事物形象的限制，画家可以抛开客观事物的具象形态根据内心的体会对其进行变化，而得到作画者主观精神的具象化与客观物象的拟人化高度结合的形象。花鸟画把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，造就了师承自然而又高于自然的境界。“托物言志”也就成为花鸟画最终的价值指向，这也是中国花鸟画中“一花一世界，一叶一如来”的哲学来源。
花鸟画作为一种文化形式，是画家的精神载体，把对大自然的热爱与感悟，绘制成心灵的真实写照，是“主客观合一”、“物我合一”，是最心灵化的艺术，最超越自然而又最切近自然，可以说历代优秀作品无不是在追寻这种意境，这也正是中国花鸟画的魅力所在。
参考文献
[1]许春荣“外师造化，中得心源”与中国花鸟画意境美[J].佳木斯职业学院学报，2014，（09）：247-248。
[2]吕卫寰中国写意花鸟画艺术的情感特征研究[D].江西师范大学，2008。
[3]陈叙《瑞鹤图》研究[D].浙江师范大学，2017。
[4]北京电影学院《艺术概论》.考研真题及参考答案，2015年。
[5]刘靖宇当AI写作意花鸟画创作中的情感表达[J].池州学院学报，2014，28，（01）：129-131。
[6]张雅洁论宋代花鸟画的演变及艺术特色[J].艺术科技，2017，30，（07）：219。
[7]杜亚婷花鸟画情感体现之我见[J].现代装饰（理论），2014，（12）：158-159。
[8萧湖]《花鸟画创作技法》。
[9]何延喆《中国美术史》。