一、神秘的精灵 极光（论文文献综述）
罗迹,NASA[1]（2020）在《寻找太空暗夜精灵》文中进行了进一步梳理晴朗的极地夜空中,舞动的极光就像暗夜精灵,神秘又绚丽,常常让人流连忘返。但"暗夜精灵"也并非只在地球上活动,它还会光顾地球的邻居们。为了丰富哥迷的课外活动,带哥迷领略不同行星极光风采,我们特于今日举办"寻找太空暗夜精灵"活动。银河出品,必属精品。本活动由银河造星公司独家赞助。
申琳[2]（2020）在《泛娱乐时代我国儿童IP运营研究》文中指出自从2014年文化部发布的《2013中国网络游戏市场年度报告》中正式提出了“泛娱乐”这个概念以后,“泛娱乐”这个词就迅速席卷互联网,并发展成为一大浪潮,而IP（Intellectual Property）在文学、影视、动漫、游戏等多个领域大热,形成井喷现象。文化IP的商业化让更多的资本充实起来,内容产业得到了多维度、多层面的开发。同样,在国家政策支持与新消费观念形成的双重作用下,国内儿童产业也出现新的发展机遇,儿童市场的多元化发展需求巨大,如果用IP将儿童文学、动漫、影视、游戏、教育等多内容形式串联起来,不仅能满足儿童市场的多元化发展,而且可以帮助产业打通整个儿童生态链。不过,在对优质内容的海量需求之下,优质儿童IP依旧屈指可数。其实,经过几千年文化传承,我国诞生了许多很好的儿童IP,而且随着移动互联网的发展与技术的创新,我国也具备了很好的讲故事、艺术创意及技术制作等能力,尤其是我国在5G技术上处于世界领先位置,这些对儿童IP发展而言,都是非常好的优势。但是,一个成功的IP是由IP本身的内涵及其变现形式共同决定的,而我国很多经典的儿童IP由于诸多原因,更多情况是被一次性消费,尤其欠缺儿童IP周边的生产与运营能力,最终无法形成完善的产业链,慢慢淡出时代与市场。而有些儿童IP则因为价值本身没有那么高,且缺乏长久生命力,却硬生生地被大资金、大平台强势导流,以商业化的思路运营,甚至为了迎合市场而开始批量“生产”,彻底脱离了IP价值最本质的东西,虽能取得一时的成效,却也终究无法获得持久的生命力与市场价值。本论文主要研究儿童IP在泛娱乐时代的运营模式。论文分为四大部分:第一部分,主要阐释儿童IP开发的内涵。在理清相关重点概念的基础上,分析“泛娱乐”背景下儿童IP与成人IP的关系,界定儿童IP与儿童文学的关联,并描述我国儿童IP的发展现状;第二部分,总结泛娱乐时代我国原创儿童IP的发展状况并重点分析其运营模式。在描述我国逐步形成完善的泛娱乐产业链的基础上,将我国儿童IP的发展纳入泛娱乐产业链进行考察,并特别强调了我国儿童IP意识在历史上的普遍缺失。在此基础上,立足于我国儿童IP的发展现状,对我国目前比较成功的儿童IP三大领域——儿童动画IP、儿童漫画IP、儿童游戏IP——的运营模式逐一进行了分析;第三部分,主要分析国外优秀的儿童IP运营模式,具体考察了哈利波特、精灵宝可梦、小猪佩奇等全球顶尖的儿童IP,也对迪士尼全产业链运营进行了总结。国外儿童IP运营模式与儿童IP产业链相对而言较为成熟,对我国儿童IP运营与发展具有较强的借鉴意义。第四部分,主要考察分析我国儿童IP面临的问题,总结我国儿童IP运营模式的三大阶段,并在此基础上提出相应的解决策略。
谷立恒[3]（2020）在《“地心之门”与天外迷梦》文中提出在冰岛,我见证了冰与火之歌,看到了舞动的极光精灵。这里的人也和冰岛一样,在冰冷的表象之下,藏着如火般的热情。冰岛,是一个与我约定已久的梦幻之地。初闻冰岛时我还很小,那时最喜欢拿着图书馆的借阅证,泡在书海一下午。虽是当地最大的图书馆,但它的儿童区小得可怜,在四五排书架中,最令我着迷的是凡尔纳笔下的冒险
王仁赫[4]（2020）在《论迟子建小说的神秘主义特征》文中研究表明神秘主义与文学相伴相生,一直备受学者关注,特别是十九世纪下半叶以来,众多丰硕的成果问世。“极地精灵”迟子建自登上文坛以来,30余年笔耕不辍,获得诸多殊荣,赢得广大读者认可。其书写的神秘现象已经引起研究者重视,但仍处于探索阶段,具有可挖掘的空间与价值。本文在前辈学者的探究基础上,主要对迟子建作品中神秘主义特征的体现,成因及其产生的书写价值进行探究。第一章,采用文本细读的方法,对迟子建充满神秘主义特征的作品进行探究。主要从万物有灵、超越的非理性两个部分进行论述。万物有灵一节包括灵魂不灭,动物充满灵性,人与自然风物的奇异联络三个角度。超越的非理性围绕超越时空的梦境和非线性现象进行展开。笔者在阅读全部作品的基础上,选取具有代表性的作品,力图将迟子建作品中的神秘主义特征进行较为充分的展现。第二章,从发生学的角度,结合迟子建已发表的散文,日记,创作谈,接受过的采访影音资料。探究迟子建作品中产生神秘主义特征所形成的的原因,主要包括萨满文化的因子;成长的地域和家庭文化因素;古典神秘主义文学的熏染。第三章,挖掘迟子建在神秘主义影响下,作品背后所包含作家对社会关切,对人际之间良好关系的关注,对人与自然关系的思考,以及作品产生的审美价值。对迟子建小说中神秘主义特征书写所产生的社会与文本价值进行探究,概括为美好人性的复归,对平凡人物的关切与思考,和谐自然的期盼,诗意审美境界的建构。
陈莉[5]（2020）在《1949年以来外国儿童文学理论在中国的译介与影响》文中研究指明考察中国百余年来的儿童文学发展,1949年是一个重要的时间节点。70年来,中国儿童文学界一方面译介外国儿童文学理论和作品,一方面建构和创作本土儿童文学理论和作品,在相互借鉴、相互促进的过程中,经过一代代人的努力,走出了一条儿童文学发展的中国道路。本论文主要采用比较文学“接受——影响”的研究方法,探讨1949年以来外国儿童文学理论在中国的译介与影响。论文实证性地描述这一过程,具体呈现译介的成果及其与中国儿童文学理论建构和作品创作间的关系,在此基础上,探究外国儿童文学理论的译介对中国儿童文学发展的价值和意义,揭示其中值得重视的历史经验。本论文共分七部分:绪论:简要说明选题的理由和意义、研究现状以及研究的基本思路与方法,并对五四以来外国儿童文学理论的译介史作一简述。第一章:评述“十七年”及“文革十年”时期在苏联儿童文学理论影响下的中国儿童文学。内容包括以下四个方面:一是对“十七年”时期外国儿童文学理论译介及传播的概述。二是以儿童文学评论家兼作家陈伯吹为例,讨论“十七年”时期中国儿童文学理论受到的外来影响。三是结合当时的儿童文学作品,具体呈现外来影响在儿童文学创作中的表现,并以这一时期有较大影响的儿童文学作家张天翼、严文井和孙幼军的创作为例作深入探讨。四是以几部儿童小说为样本,探究揭示“文革十年”时期中国儿童文学理论及创作的基本特征。第二章:评述1976年至1980年期间,“后苏式文论”影响下的中国儿童文学。内容包括三个方面:一是1976至1980年期间,在历史的惯性中译介外国儿童文学。二是“后苏式文论”时期中国儿童文学理论建设。三是以科幻文学作家郑文光、叶永烈为例,讨论科幻儿童文学创作在挣脱历史惯性时发生的变化。第三章:评述改革开放初期（1981-1989年）时外国儿童文学理论在中国的译介及影响。主要讨论的问题有三个:一是八十年代外国儿童文学理论译介和传播概述。二是以鲁兵、胡从经、洪汛涛、王泉根两代学者为例,讨论这一时期中国儿童文学理论受到的外来影响。三是以这一时期具有代表性的儿童文学作家郑渊洁、周锐、冰波、柯岩和沈石溪等人的作品为例,讨论中国儿童文学创作受到的外来影响。第四章:评述改革开放进入到二十世纪九十年代（1990-1999年）期间时,外国儿童文学理论在中国的译介及影响。主要从三个方面展开:一是对二十世纪九十年代时期外国儿童文学理论译介和传播情况的概述。二是以汤锐、孙建江、王泉根、方卫平、朱自强、刘绪源、彭懿等七位青年学者为例,讨论1990-1999年期间中国儿童文学理论受到的外来影响。三是以孙幼军、秦文君、曹文轩、梅子涵、汤素兰、陈丹燕、彭懿和杨红樱两代儿童文学作家为例,讨论这一时期中国儿童文学创作受到的外来影响。第五章:本章以新世纪以来外国图画书理论在中国的译介及影响为研究内容,分为三个方面:一是以日本图画书理论家、编辑和出版人松居直先生的图画书理论为例,简要阐述这一图画书理论在中国的译介及传播过程。二是从学者接受、儿童文学教材中的体现、原创图画书月刊的发展等方面着手,探究以松居直先生为代表的日本图画书理论对中国的影响。三是以第一届丰子恺儿童图画书奖获奖作品为例,分析中国原创图画书发展的现状,展望其未来的发展趋势。结语:在回顾70年来外国儿童文学理论在中国的译介和影响的基础上,分析探究这一译介和影响对中国儿童文学发展的价值和意义,并对中国儿童文学的发展提出展望。总之,新中国成立后对苏联儿童文学理论的全方位译介及其影响,导致中国儿童文学发生了结构性的变化,推动了二十世纪中国儿童文学的发展,并由此改变了中国儿童文学的外在风貌。改革开放后对外国儿童文学理论的译介,为中国儿童文学提供了一个前所未有的发展契机,外国儿童文学理论的借鉴及影响,使得新时期以来中国儿童文学理论的建构和儿童文学作品的创作,都呈现出多样性和丰富性,在绚烂的世界儿童文学地图中展示出中国儿童文学的独特性。因此,探究1949年以来外国儿童文学理论的译介及其影响,有助于我们理清中国儿童文学发展的来龙去脉,有助于我们评判中国儿童文学的特征及意义,有助于我们总结历史经验,进而推动中国儿童文学的发展。
明雨晴[6]（2020）在《模因论视域下化妆品新兴颜色词语研究》文中提出本文的研究对象是化妆品行业所使用的新兴颜色词语。相较于传统颜色词语,化妆品新兴颜色词语在音节数量与构词方式上均有显着区别。化妆品新兴颜色词语中,三音节占据绝对优势,四音节次之。按照语素间的关联性,可将化妆品新兴颜色词语划分为X+颜色语素、X+色、颜色语素+X、类颜色词语。其中类颜色词语指的是不含有表色语素或“色”,但仍具备表色功能的词语。与传统颜色词语相比,化妆品新兴颜色词语有着鲜明的语义特征,体现在概念义潜性化、内涵义显性化、表义方式主观化、语义对应多端化这四方面。作为新事物,化妆品新兴颜色词语具有传统颜色词语无法比拟的语用功能,它可以增添多样化的表色方式、引导消费增长、体现对人的关怀及对自然的关注。从语用学的角度来看,化妆品新兴颜色词语能够愈加流行有一定的理据。从模因论的观点入手,这些词语历经同化、记忆、表达、传播的四个阶段;并明确成功模因的检验标准。依据化妆品颜色词语的模因方式,可划分为表现型模因和基因型模因。表现型的模因对象来源于物理世界、心理世界、文化世界;而基因型模因通过复制拥有同种色彩实物的名称、复制拥有颜色语素的词语以及复制模因对象及其规约语义顺利完胜表色任务。与此同时,其中还有一定的问题值得深思,如模因对象表意含糊、模因方式跟风显着、模因成果运用低俗等。这些问题需要通过规范造词方式、加大监管力度等方式来解决。语言模因研究与新兴颜色词语研究相结合,是从一个全新的角度分析颜色词语变异现象,从而通过研究化妆品新兴颜色词语给予化妆品商家、传播媒体、消费者一定的建议。
刘丁杰[7]（2020）在《当代文学史书写中迟子建创作研究》文中提出对于当代中国文坛来说,迟子建始终是一个独特的存在;对于热衷类型化研究的文学史家和研究者来说,她是一个等待破解的谜题。有评论家曾说:“从发表时间上看,迟子建的小说面世始于1985年,从此其特异性仿佛与生俱来,一直到新的21世纪,她的创作始终不能让人依各阶段文学的基本类型来给出归属。”（1）迟子建从进入文坛以来,一直以那片白山黑水的东北地域作为自己的创作题材,描写神奇的自然景观与风土人情。她的创作有一种神奇的“矛盾”,语言晶莹剔透的同时又带有“质”的坚韧,温柔细腻的描写中又蕴含着雄浑大气的境界。创作以来,她曾获第七届茅盾文学奖、鲁迅文学奖等诸多文学奖项,虽获奖多少不能与作家的文学史地位直接画上等号,但足以证明迟子建正处于当代文坛的中心位置,在当代女作家之中也是一位颇有“重量”的女性作家。然而在文坛中正以稳健的态势高质量创作的迟子建,在当代文学史书写中却受到了“冷遇”。在众多当代文学史着作中,对迟子建的作品及其审美艺术特色几乎没有详细的介绍与分析,甚至直接“忽略”。已经进入史学视野的迟子建却没有获得与其文学创作相匹配的文学史地位,这一现象的背后折射出当代文学史书写机制存在的哪些问题?带着这些疑问,本文针对以上问题,围绕以下三个方面进行写作:迟子建当前的入史情况与原因、迟子建的创作的文学价值与史学价值、迟子建创作如何与文学史书写产生有机联系。在探讨迟子建的文学史地位问题的基础上,为当代文学史书写提供新的思路,整篇论文的结构划为以下三大部分:第一章对作家迟子建当前的“入史”现状进行整体概述并研究其原因。第一节阐述迟子建当前的“入史”情况。选取的20本较为权威的文学史其中有10本提到了迟子建的文学创作,但其中绝大部分只将迟子建列入“女性文学”这一章节并简单几笔代过,揭示出迟子建虽已进入当代文学史的书写视野,但没有引起史家足够的、应有的重视。第二节选取了当代文学史中频繁出现的几位典型女作家:王安忆、池莉、方方、陈染、林白。通过对比迟子建与她们的文学史地位可知,迟子建恒定不变的创作风格与品质不与诸多主流文学流派风格相近,而在当下主要以思潮、流派的发展为线索,串联起整个文学史脉络的文学史书写范式中,“特立独行者”并不占优势。第三节分析迟子建无法进入文学史中心视野的原因,一方面由于作家自身稳定的审美追求与史观的差距、作家与文学社团、多媒体发展之间的关系以及作品反映社会深度等多方面原因,另一方面通过分析路遥、史铁生、王小波等被文学史“遗忘”的典型作家与迟子建创作的异同点,对当前的文学史书写进行反思,当前的文学史书写存在史观僵化、陈旧,缺乏创新意识,远远落后于作家创作速度等问题。同时只有打破现有的编撰方式,建立流动的、多元的叙史方式和结构,并将读者的接受史也纳入文学史的编撰范围,增强创新意识、回应时代发展,才能形成更为完善、辩证的文学史书写范式。第二章阐述作家迟子建独特的文学价值与史学价值。第一节从迟子建“天人和谐”的创作精神层面进行分析,迟子建的“和谐”创作精神体现在人与自然关系的“和谐”、人与人之间的“和谐”以及人与自我命运和时代命运之间的“和谐”。第二节阐述迟子建“苍凉与诗意”的艺术风格,她直面苍凉苦难的现实生活,同时又以温情的笔触留给人们希望,其次典雅诗意的语言、散文化的文体和写意灵动的意象与意境营造使其创作充满了诗意。第三节从“抒情传统的一脉相承”与“当代东北边地文学的开拓者”两个角度论述迟子建创作“承前启后”的史学价值。她的创作延续了萧红、沈从文、汪曾祺等作家流传下来的现代抒情叙事传统,用充满诗意的语言,散文化的写作方式书写平凡百姓充满烟火气息的人生百态,同时作为当代东北文学的“排头兵”的迟子建一篇篇关于黑龙江边远地区的优秀文学作品无疑给当前的东北文学注入了一针强心剂。第三章从迟子建的角度出发,为其创作如何“入史”提供三个关键词。第一节从作品《额尔古纳河右岸》切入,探讨汉族作家身份的迟子建以及客观、真实的跨民族写作理念书写鄂温克民族历史的史学价值。第二节从“新乡土书写”这一关键词切入,从乡土小说流派的创作特色与精神内核分析迟子建的创作,并阐述在日新月异的现代浪潮侵蚀下,迟子建对乡间传统美好人性的永恒追求。第三节从“生态文学”这一关键词切入,在环境污染日益加剧的当下,生态文学逐渐成为世界文学发展的重要新潮流。迟子建的小说和散文中无不彰显着鲜明的生态意识和世界意识,对中国当代生态文学的推动和发展有重要意义。
陈佳琪[8]（2020）在《理想主义光照下的和谐书写 ——迟子建小说研究》文中研究表明迟子建的创作始终关注着现实人生和复杂人性,从对故乡景色的追怀到现实人生的触摸,质朴温情、忧愁伤怀、理想和谐成为了迟子建颇具代表性的创作特色,而其中的理想情怀与和谐书写虽为学界所研究,但仍存在可拓展的空间。因此,本文旨在通过分析迟子建创作中和谐世界的独特构筑方式及其理想家园的审美艺术呈现,全面认识其理想主义情怀下的和谐书写。本文主要从思想意蕴与审美追求两方面研究迟子建理想情怀下的和谐书写,通过对迟子建作品的系统梳理与分析,由表及里,把握其人文关怀下和谐书写的独到之处,追溯其坚守民间立场书写和谐的缘由,揭示其怀抱理想、追求和谐的独特价值与意义。绪论部分主要对迟子建的创作和研究现状、论文的选题意义及相关理论进行阐释。第一章论述迟子建于芜杂、写实的现实世界中求索和谐的独特方式,主要通过分析其创作中城乡立场的改变与景观书写的融合,觅得城乡琐碎日常叙事中的平凡与诗意,并由此窥探她始终怀抱理想救赎复杂人性的人文关怀。第二章研究迟子建扎根泥土、坚守良知,于创作中塑造纯美精神世界以抚慰众生的理想情怀,主要通过考察其创作中对于纯美自然、灵性生命以及和谐人际的向往,论证她对建构和谐理想家园的憧憬与追求。第三章论述迟子建创作审美艺术方面的和谐性呈现,主要通过分析富有深蕴的意象塑造、朴实良善的人物造像以及温和节制的叙述方式,来揭示其作品中的和谐美。第四章研究迟子建理想主义情怀下书写和谐的缘由,主要揭示了温情与伤怀下的民间理想、独特极地文化的熏染和生态保护语境对其和谐理想追求的影响这三方面的原因。本文力图在前人研究的基础上,深入研究迟子建创作中贯穿始终的理想主义情怀及其对于和谐美的不懈追求,一为深化关于迟子建的创作研究,二为当代和谐社会建设提供启示。
吴若华[9]（2019）在《株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计》文中进行了进一步梳理伴随我国经济的发展,人们的生活水平、审美能力不断提升,与传统乐园景观相比,具备创新主题的体验性乐园拥有更大的游客吸引力。2022年世界奥林匹克的旗帜将再次来到中国,向世界传递中国新形象,实现3亿人的冰雪运动,成为我们不懈追求的目标。冰雪文化主题乐园依托冰雪运动的推广热潮,将显现出越来越大的文化主题优势,为人们所追捧。近年来冰雪产业向南方发展的势头高涨,但与之相关的南方地区冰雪主题景观研究存在空缺。因此,从经济、社会、文化方面,对南方地区冰雪主题乐园的景观设计研究都有着重大的现实意义。（1）综合采用了文献分析法、调查研究法、文献阅读与分析、互联网搜索等方法全面梳理了国内外主题乐园和冰雪主题景观设计的研究进展和面临问题,对主题乐园、景观设计、冰雪文化等相关概念进行界定,多角度出发进行冰雪主题乐园景观设计的理论探讨,归纳总结出冰雪主题建筑室外空间景观的设计方法。（2）运用实地调查和资料收集的方式,选取了上海迪士尼、哈尔滨冰雪大世界、芜湖方特欢乐世界、新世纪环球中心、崇明百联广场几个典型案例,以基本概况、整体布局出发,对特色景观表达进行重点分析,挖掘项目优点,借鉴项目经验。（3）以冰雪主题景观设计理论为立足点,株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计为实践案例,从场地的现状条件出发,着眼于冰雪文化元素的融入,风格提炼,进而提出项目的设计定位、设计理念、设计主题等。从整体布局开始层层深入,铺开景观序列,细化分区设计,合理地进行系统的道路、植物、雨水收集、照明等方面的专项设计,对重要节点、关键区域进行扩初设计。本文的研究重点是寻求冰雪主题景观设计的方法和思路,通过充满创意的景观设计为室外空间注入活力,提高整个景区的综合竞争力。同时,也愿此研究能为相似类型主题景观设计提供一定的借鉴和指导作用。
辑文,本刊资料库,POP[10]（2019）在《2020春夏女鞋主题趋势预测》文中研究说明——璀璨主义花哨花朵繁复主义仍是焦点,花朵装饰尺寸加大,被用于日常鞋品和配饰。用3D应用升级设计,将亮片、水钻、饰珠、亚克力与装饰胸花材质相结合。全件应用迎合了该趋势,打造花哨复古主题;大尺寸单一布局彰显个性。高级塑料对塑料的认知已从一次性用品变为珍贵材质,消费者减少塑料使用以降低对环境的损害。投资生物塑料和再造复古组件,打造独一无二的环保单品。尝试使用对
二、神秘的精灵 极光（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、神秘的精灵 极光（论文提纲范文）
（2）泛娱乐时代我国儿童IP运营研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 对本文相关范畴的基本解释 |
| 1.1.1 泛娱乐与IP |
| 1.1.2 社交媒体 |
| 1.1.3 粉丝和粉丝经济 |
| 1.1.4 社群 |
| 1.1.5 二次元 |
| 1.1.6 Z世代和新生代父母 |
| 1.2 选题背景 |
| 1.3 选题意义 |
| 1.4 国外关于文化产业与IP问题的研究现状 |
| 1.4.1 文化产业的范畴 |
| 1.4.2 文化创意产业的界定 |
| 1.4.3 世界主要国家文化创意产业发展概况 |
| 1.5 国内关于IP问题的研究 |
| 1.5.1 IP现象早已存在,但IP问题研究是新问题 |
| 1.5.2 我国关于IP问题的专着 |
| 1.5.3 我国关于IP问题的其他文献 |
| 1.5.4 我国关于儿童文学的研究现状 |
| 1.5.5 我国针对儿童IP运营的系统研究尚属空白 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.6.1 文献学方法 |
| 1.6.2 数据分析法 |
| 1.6.3 跨学科研究方法 |
| 1.7 研究创新点与难点 |
| 1.7.1 研究创新点 |
| 1.7.2 研究难点 |
| 1.8 研究框架 |
| 第2章 儿童IP开发运营的内涵 |
| 2.1 IP的内涵和特点 |
| 2.1.1 IP的内涵 |
| 2.1.2 从吉祥物IP运营透视IP内涵 |
| 2.1.3 优秀IP的特质 |
| 2.2 儿童IP |
| 2.3 儿童IP与成人IP的关系 |
| 2.3.1 成人IP的儿童化 |
| 2.3.2 儿童IP的全年龄层化 |
| 2.3.3 介于儿童IP和成人IP之间的“儿童IP成人化”IP |
| 2.4 儿童文学及其与儿童IP的关系 |
| 2.4.1 发展中的中国儿童文学 |
| 2.4.2 泛娱乐时代儿童文学出版的大发展与新突破 |
| 2.4.3 儿童文学是儿童IP内容运营源头之一,但不等于就是儿童IP |
| 第3章 泛娱乐时代我国儿童IP运营概观 |
| 3.1 泛娱乐时代我国的泛娱乐产业链 |
| 3.1.1 腾讯:基于互联网的互动娱乐新生态 |
| 3.1.2 阿里巴巴:打造阿里大文娱 |
| 3.1.3 百度:发展基于大数据的泛娱乐 |
| 3.2 泛娱乐产业链上的儿童IP发展状况 |
| 第4章 我国儿童IP运营的历史与现实 |
| 4.1 动画IP:儿童IP最主要的IP形式 |
| 4.1.1 中国动画第一个黄金期(1957-1967年) |
| 4.1.2 中国动画第二个黄金期(1979-1989年) |
| 4.1.3 中国动画缓慢发展期(1990-2010年) |
| 4.1.4 动画IP萌芽期(2011-2015) |
| 4.1.5 动画IP成长期(2015-至今) |
| 4.2 动画电影IP |
| 4.2.1 《西游记之大圣归来》:《西游记》经典IP与国人的“大圣情怀” |
| 4.2.2 《大鱼海棠》:成功的衍生品周边运营 |
| 4.2.3 《大护法》:暴力美学与内容硬伤的悲歌 |
| 4.2.4 《风语咒》:构建“中国超级武侠世界观”IP群的试水运营 |
| 4.2.5 《白蛇:缘起》:传统IP的创新价值的实现 |
| 4.2.6 《哪吒·魔童降世》:颠覆经典,衍生新的儿童IP |
| 4.3 网络漫画IP:二次元文化成主流 |
| 4.3.1 《狐妖小红娘》:动画热播赋能原着漫画 |
| 4.3.2 《一人之下》:传统文化灵魂下的消费者认同 |
| 4.4 游戏IP:机遇和挑战并重 |
| 4.4.1 《王者荣耀》:现象级游戏IP的荣耀 |
| 4.4.2 《阴阳师》:“以玩家为本”的衍生开发 |
| 第5章 国外优秀儿童IP的运营分析 |
| 5.1 哈利波特:从畅销小说到IP多元化商业开发模式 |
| 5.1.1 “哈利波特”IP开发的核心:系列小说与系列电影 |
| 5.1.2 “哈利波特”IP的游戏开发 |
| 5.1.3 “哈利波特”IP的主题公园建设 |
| 5.1.4 “哈利波特”IP周边衍生品链建设 |
| 5.2 精灵宝可梦:从反应平平的游戏到全球第一大儿童IP |
| 5.2.1 漫画游戏联动,“精灵宝可梦”IP价值显现 |
| 5.2.2 技术+社交的产品模式激发IP的独特价值 |
| 5.2.3 IP大电影:从二次元到三次元的价值进化 |
| 5.2.4 联名营销:IP商业价值的充分释放 |
| 5.3 小猪佩奇:中国社交媒体捧红的儿童IP |
| 5.3.1 《小猪佩奇》的成名史:从儿童IP到全民IP |
| 5.3.2 《小猪佩奇》IP的核心价值:家庭教育价值观的挖掘 |
| 5.4 迪士尼全业产业链运营 |
| 5.4.1 迪士尼媒体网络 |
| 5.4.2 迪士尼主题公园 |
| 5.4.3 迪士尼影视娱乐 |
| 5.4.4 迪士尼消费品 |
| 第6章 泛娱乐时代我国儿童IP运营的问题与对策 |
| 6.1 泛娱乐时代我国儿童IP运营面临的问题 |
| 6.1.1 儿童IP产业链不够健全 |
| 6.1.2 儿童IP全年龄段的开发意识不足 |
| 6.2 泛娱乐时代我国儿童IP运营的对策 |
| 6.2.1 孵化阶段:打造优质儿童IP内容 |
| 6.2.2 放大阶段:善用社交媒体宣传 |
| 6.2.3 变现阶段:跨界运营,进行商业化运作 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介及攻读博士学位期间发表的学术成果 |
| 致谢 |
（3）“地心之门”与天外迷梦（论文提纲范文）
| 冰与火之国 |
| 雷克雅未克的白天与黑夜 |
| 地心“冒险” |
| 徒步瓦特纳冰川 |
| 极光之舞 |
（4）论迟子建小说的神秘主义特征（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究现状综述 |
| 二、研究可行性 |
| 三、研究思路与研究方法 |
| 第一章 迟子建小说神秘主义的体现 |
| 一、万物有灵 |
| (一) 灵魂不灭 |
| (二) 动物充满灵性 |
| (三) 人与自然风物的奇异联络 |
| 二、超越的非理性 |
| (一) 超越时空的梦境 |
| (二) 非线性现象 |
| 第二章 迟子建小说神秘主义特征的成因 |
| 一、萨满文化的因子 |
| 二、成长的地域和家庭文化因素 |
| 三、古典神秘主义文学的熏染 |
| 第三章 迟子建小说神秘书写的价值 |
| 一、美好人性的复归 |
| 二、对平凡人物的关切与思考 |
| 三、和谐自然的期盼 |
| 四、诗意审美境界的构建 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A. (攻读学位期间发表论文目录) |
| 附录B. 迟子建主要获奖情况 |
| 附录C. 迟子建作品出版情况汇总 |
（5）1949年以来外国儿童文学理论在中国的译介与影响（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一 选题理由 |
| 二 选题意义 |
| 三 研究现状回顾 |
| 四 基本思路和研究方法 |
| 第1章 苏联儿童文学理论烛照下的中国儿童文学 |
| 1.1 “十七年”时期译介的苏联儿童文学理论 |
| 1.1.1 苏联儿童文学理论译介概述 |
| 1.1.2 有影响的苏联儿童文学理论家及其理论思想 |
| 1.2 “苏式文论”强势影响下的中国儿童文学理论建设 |
| 1.2.1 “全盘译介”模式中的中国儿童文学理论建设 |
| 1.2.2 陈伯吹儿童文学理论思想述评 |
| 1.3 “十七年”时期“苏式文论”烛照下的中国儿童文学创作 |
| 1.3.1 受“苏式文论”规约的中国儿童文学创作 |
| 1.3.2 不敢逾矩的儿童文学作家及其作品 |
| 1.4 “文革”期间处于闭环式发展状态的中国儿童文学理论及创作 |
| 1.4.1 “文革”时期中国儿童文学理论及创作概述 |
| 1.4.2 “文革”期间有代表性的儿童文学作家及其创作 |
| 第2章 “后苏式文论”影响下的中国儿童文学 |
| 2.1 在历史的惯性中译介外国儿童文学 |
| 2.1.1 “文革”结束初期对外国儿童文学的译介和传播 |
| 2.1.2 走出泥沼时译介的外国儿童文学理论及作品 |
| 2.2 “后苏式文论”时期中国儿童文学理论建设 |
| 2.2.1 走出闭环式发展状态的中国儿童文学理论 |
| 2.2.2 蒋风儿童文学理论思想述评 |
| 2.3 挣脱历史惯性的一次尝试:中国科幻儿童文学创作发生的变化 |
| 2.3.1 二十世纪七十年代末中国儿童文学创作概述 |
| 2.3.2 郑文光和叶永烈的科学文艺思想及代表作品 |
| 第3章 改革开放视域下的外国儿童文学理论及影响Ⅰ |
| 3.1 二十世纪八十年代引进的外国儿童文学理论及其影响 |
| 3.1.1 以开放的姿态译介外国儿童文学理论及作品 |
| 3.1.2 以上笙一郎为代表的外国儿童文学理论家及理论思想内涵 |
| 3.1.3 这一时期译介的外国儿童文学作品 |
| 3.2 中国儿童文学理论在改变中寻求建设之路 |
| 3.2.1 二十世纪八十年代中国儿童文学理论建设概述 |
| 3.2.2 二十世纪八十年代中国儿童文学理论家及其理论思想述评 |
| 3.3 向文学性与儿童性回归的中国儿童文学创作 |
| 3.3.1 二十世纪八十年代中国儿童文学创作概述 |
| 3.3.2 这一时期有代表性的儿童文学作家及其创作 |
| 第4章 改革开放视域下的外国儿童文学理论及影响Ⅱ |
| 4.1 二十世纪九十年代译介的外国儿童文学理论 |
| 4.1.1 外国儿童文学理论译介走向多元化 |
| 4.1.2 多元、系统地译介外国儿童文学作品 |
| 4.2 多层次、多渠道建设中国儿童文学理论 |
| 4.2.1 二十世纪九十年代中国儿童文学理论建设概述 |
| 4.2.2 这一时期主要的儿童文学理论家及其理论思想内涵 |
| 4.3 百花齐放、和而不同的中国儿童文学创作 |
| 4.3.1 生机盎然的中国儿童文学创作现状 |
| 4.3.2 异彩纷呈的儿童文学创作 |
| 第5章 新世纪以来外国图画书理论在中国的译介及影响 |
| 5.1 外国图画书理论的译介和传播:以日本松居直先生为例 |
| 5.1.1 松居直其人和他倡导的图画书理论 |
| 5.1.2 松居直图画书理论的译介及传播过程 |
| 5.1.3 松居直推崇的图画书在国内的译介情况简述 |
| 5.2 以松居直先生为代表的日本图画书理论对中国的影响 |
| 5.2.1 关注图画书阅读及图画书创作 |
| 5.2.2 多途并举阐释松居直的图画书理论 |
| 5.3 中国原创图画书扫描:以第一届丰子恺儿童图画书奖获奖作品为例 |
| 5.3.1 星星点灯:更多的儿童文学作家投身图画书创作 |
| 5.3.2 丰子恺儿童图画书奖的缘起及发展 |
| 5.3.3 图画书中的童年书写:以《团圆》、《荷花镇的早市》为例 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在读期间发表文章 |
| 致谢 |
（6）模因论视域下化妆品新兴颜色词语研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| (一)选题缘由 |
| (二)研究概况 |
| 1.传统颜色词语研究概况 |
| 2.新兴颜色词语的研究概况 |
| 3.模因论的研究概况 |
| (三)研究意义与研究方法 |
| 1.研究意义 |
| 2.研究方法 |
| (四)研究对象及语料来源 |
| 1.研究对象 |
| 2.语料来源 |
| 一、化妆品新兴颜色词语的界定及分类 |
| (一)化妆品新兴颜色词语的界定 |
| 1.使用时间方面 |
| 2.使用群体方面 |
| 3.语义变化方面 |
| 4.语境关联方面 |
| (二)化妆品新兴颜色词语的分类 |
| 1.按音节数量分类 |
| 2.按构词方式分类 |
| 二、化妆品新兴颜色词语的语义特征及语用功能 |
| (一)语义特征 |
| 1.概念义潜性化 |
| 2.内涵义显性化 |
| 3.表义方式主观化 |
| 4.语义对应多端化 |
| (二)语用功能 |
| 1.增添表色方式 |
| 2.引导消费增长 |
| 3.体现对人的关怀及对自然的关注 |
| 三、化妆品新兴颜色词语构词的模因理据 |
| (一)模因论与化妆品新兴颜色词语 |
| 1.模因论简介 |
| 2.化妆品新兴颜色词语产生的模因理据 |
| (二)化妆品新兴颜色词语的模因过程及检验标准 |
| 1.化妆品新兴颜色词语的模因过程 |
| 2.化妆品新兴颜色词语模因的检验标准 |
| (三)化妆品新兴颜色词语的模因类型 |
| 1.表现型 |
| 2.基因型 |
| 四、化妆品新兴颜色词语存在问题及对策 |
| (一)化妆品新兴颜色词语存在的问题 |
| 1.模因对象表意含糊 |
| 2.模因方式跟风显着 |
| 3.模因成果运用低俗 |
| (二)对策 |
| 1.规范造词方式 |
| 2.加大监管力度 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间论文发表情况 |
（7）当代文学史书写中迟子建创作研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 迟子建“入史”现状分析 |
| 第一节 迟子建“入史”现状概述 |
| 第二节 与其他作家的文学史“定位”比较 |
| 第三节 迟子建“入史”现状背后原因分析 |
| 第二章 迟子建创作的文学价值与史学价值 |
| 第一节 “天人和谐”的创作精神 |
| 第二节 “苍凉与诗意”的艺术风格 |
| 第三节 “承前启后”的史学价值 |
| 第三章 迟子建“入史”书写关键词 |
| 第一节 《额尔古纳河右岸》:跨民族书写的史学意义 |
| 第二节 新乡土书写:时代变迁中白山黑水的乡土世界 |
| 第三节 生态文学:21世纪时代浪潮下文学写作新潮流 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 :迟子建作品读者阅读情况调查 |
| 致谢 |
（8）理想主义光照下的和谐书写 ——迟子建小说研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一章 现实世界:抵牾与琐碎中的和谐求索 |
| 第一节 城乡书写:从对立到和解 |
| 第二节 日常书写:繁琐中觅诗意 |
| 第三节 人性书写:理想情怀下的人性救赎 |
| 第二章 精神家园:白雪与黑土间的理想追求 |
| 第一节 纯美自然的灵魂之歌 |
| 第二节 万物有灵的生命之美 |
| 第三节 和谐温情的人际之爱 |
| 第三章 和谐书写的艺术建构 |
| 第一节 灵性而温暖的意象构建 |
| 第二节 朴实而良善的人物造像 |
| 第三节 温和而节制的诗化叙述 |
| 第四章 理想主义情怀下书写和谐的原因 |
| 第一节 温情与伤怀下的民间理想 |
| 第二节 独特的极地风情的熏染 |
| 第三节 生态保护语境下的理想复归 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
（9）株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 相关概念解析 |
| 1.2.1 主题乐园 |
| 1.2.2 主题乐园综合体 |
| 1.2.3 景观设计 |
| 1.2.4 冰雪文化 |
| 1.3 国内外研究进展 |
| 1.3.1 主题乐园景观设计研究 |
| 1.3.2 冰雪主题的景观设计应用研究 |
| 1.3.3 研究不足与展望 |
| 1.4 研究的理论基础 |
| 1.4.1 景观设计学 |
| 1.4.2 环境心理学 |
| 1.4.3 园林美学理论 |
| 1.4.4 景观游憩学 |
| 1.5 研究目的和主要研究内容 |
| 1.5.1 研究目的 |
| 1.5.2 研究主要内容 |
| 1.6 研究方法与技术路线 |
| 1.6.1 研究方法 |
| 1.6.2 技术路线 |
| 2 案例借鉴 |
| 2.1 上海迪士尼 |
| 2.1.1 基本概况 |
| 2.1.2 总体布局 |
| 2.1.3 景观表达 |
| 2.1.4 借鉴与启示 |
| 2.2 哈尔滨“冰雪大世界” |
| 2.2.1 基本概况 |
| 2.2.2 总体布局 |
| 2.2.3 景观表达 |
| 2.2.4 借鉴与启示 |
| 2.3 芜湖方特欢乐世界 |
| 2.3.1 基本概况 |
| 2.3.2 总体布局 |
| 2.3.3 景观表达 |
| 2.3.4 借鉴与启示 |
| 2.4 新世纪环球中心 |
| 2.4.1 基本概况 |
| 2.4.2 总体布局 |
| 2.4.3 景观表达 |
| 2.4.4 借鉴与启示 |
| 2.5 崇明百联商业广场 |
| 2.5.1 基本概况 |
| 2.5.2 总体布局 |
| 2.5.3 景观表达 |
| 2.5.4 借鉴与启示 |
| 2.6 案例总结 |
| 2.6.1 总体布局 |
| 2.6.2 主题意境营造 |
| 3 基于冰雪文化的主题乐园景观设计探究 |
| 3.1 冰雪与冰雪文化 |
| 3.1.1 冰雪文化 |
| 3.1.2 冰雪文化人文内涵 |
| 3.1.3 冰雪文化元素提取 |
| 3.1.4 冰雪文化的景观表达 |
| 3.2 主题乐园的类型和特征 |
| 3.2.1 主题乐园的类型 |
| 3.2.2 主题乐园室外景观设计特征 |
| 3.3 冰雪文化主题乐园室外景观设计策略与方法探究 |
| 3.3.1 冰雪主题乐园室外景观空间布局策略 |
| 3.3.2 冰雪主题乐园室外景观设计手法 |
| 3.3.3 冰雪主题乐园室外景观设计要点 |
| 3.3.4 冰雪主题乐园室外景观设计要素 |
| 4 基于冰雪文化的株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计 |
| 4.1 项目分析 |
| 4.1.1 基地现状分析 |
| 4.1.2 “冰雪世界”上位规划分析 |
| 4.2 总体设计 |
| 4.2.1 设计思路与设计主题 |
| 4.2.2 总体布局与结构功能 |
| 4.3 分区设计 |
| 4.3.1 “冰川恋歌” |
| 4.3.2 “极光幻影” |
| 4.3.3 “冰情雪趣” |
| 4.3.4 “极地之灵” |
| 4.4 专项设计 |
| 4.4.1 道路系统设计 |
| 4.4.2 竖向设计 |
| 4.4.3 铺装设计 |
| 4.4.4 植物配置设计 |
| 4.4.5 雨水收集与利用设计 |
| 4.4.6 照明设计 |
| 4.4.7 小品及公共服务设施设计 |
| 4.5 重要节点初步设计 |
| 5 结论与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 附录A 株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计主要图纸 |
| 附录B 株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计主要节点扩初设计 |
| 附录C 攻读学位期间主要学术成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（10）2020春夏女鞋主题趋势预测（论文提纲范文）
| TREND——璀璨主义 |
| 花哨花朵 |
| 高级塑料 |
| 人鱼装饰 |
| 奢华泳池 |
| 户外运动 |
| 迈阿密之夜 |
| TREND——足上比基尼 |
| 主题综述 |
| 关键词 |
| 关键色 |
| 关键材质 |
| 关键元素 |
| 关键单品 |
| TREND 2020春夏女鞋主题趋势预测——鬼马精灵 |
| 主题概述 |
| 关键色彩 |
| 关键材质 |
| 关键元素 |
| 关键工艺 |
| 关键跟型 |
| 关键头型 |
| 关键单品 |
| TREND 2020春夏女鞋主题趋势预测——幻镜极光 |
| 主题概述 |
| 幻镜 |
| 幻镜-色彩 |
| 幻镜-材料 |
| 幻镜-元素 |
| 极光 |
| 极光-色彩 |
| 极光-材质 |
| 极光-元素 |
| 极光-款型 |
四、神秘的精灵 极光（论文参考文献）
- [1]寻找太空暗夜精灵[J]. 罗迹,NASA. 小哥白尼(趣味科学), 2020(11)
- [2]泛娱乐时代我国儿童IP运营研究[D]. 申琳. 吉林大学, 2020(01)
- [3]“地心之门”与天外迷梦[J]. 谷立恒. 看世界, 2020(11)
- [4]论迟子建小说的神秘主义特征[D]. 王仁赫. 长沙理工大学, 2020(07)
- [5]1949年以来外国儿童文学理论在中国的译介与影响[D]. 陈莉. 新疆大学, 2020(06)
- [6]模因论视域下化妆品新兴颜色词语研究[D]. 明雨晴. 渤海大学, 2020(05)
- [7]当代文学史书写中迟子建创作研究[D]. 刘丁杰. 山东师范大学, 2020(08)
- [8]理想主义光照下的和谐书写 ——迟子建小说研究[D]. 陈佳琪. 南昌大学, 2020(01)
- [9]株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计[D]. 吴若华. 中南林业科技大学, 2019(02)
- [10]2020春夏女鞋主题趋势预测[J]. 辑文,本刊资料库,POP. 中外鞋业, 2019(07)