（临沂大学，276000）
摘要：随着互联网以及信息技术的发展,媒介融合时代到来。媒介融合给传统媒体带来了一定的冲击与挑战,使得很多节目内容都面临着改革与创新,纪录片制作也不例外。
关键词：媒介融合；纪录片；探索发展
随着信息时代的来临和科技发展的日新月异，我们所处的时代已经成为一个全新的自媒体时代。在这个时代里，人人都可以当导演，人人都可以做演员，只需要简简单单的工具，我们就可以将自我的言论与精神自由的表达。传统媒体通过广播，报纸，电视等占据受众视点，而现在的新媒体借助着网络将话语主导权握在手中。在这种创作背景之下，新媒体与传统媒体的交相辉映使得受众所处的文化环境异彩纷呈，而创作者的别出心裁也使得作品呈现多元化趋势。真实性是纪录片的生命，而在创作过程中，创作者往往将真实性与真实感混淆。纪录片首要的真实性则立足于记录内容的真实，非表演，非排练，非虚构。无论媒介如何的融合，受众视点如何地变化，纪录片应始终保持对于事实的尊重。
在二十年以后纪录片之父——弗拉哈迪创造了纪录片在艺术上的新阶段，其作品《北方的纳努克》是创造性的记录了真实。无论是故事的叙事方法，还是戏剧性的场面，都让电影艺术更上一层楼。《北方的纳努克》被公认为世界上第一部完整意义上的纪录片，也是“影像人类学”的开山之作，弗拉哈迪也因此被誉为纪录片的创始人。从影片本身来看，《北方的纳努克》有主人公，有背景的交代，有完整的叙事，也有主题思想，这不同于卢米埃尔兄弟所拍摄的那种零散素材，而是一部完整的成片。但是，佛拉哈迪的成功并不意外。首先，他的家庭环境与自身经历让他能够深刻体会到现代文明的破坏力，片中对于爱斯基摩人古老文明的描写与赞美正是对工业文明无情的批判，这是佛拉哈迪拍摄纳努克的情感所在和坚持的美学原则；其次，弗拉哈迪与被拍摄对象长期友好相处，因而更能理解和把握其生活形态，并且被拍摄对象在镜头前也更加自然；再者，在拍摄和剪辑技巧上，弗拉哈迪使用了长镜头，利用画面的组接造成了悬念的引人入胜。第一部纪录片的出现，使弗拉哈迪获得了巨大的荣誉，该片也成为了所有纪录片人心中不朽的经典。尽管该片的拍摄方式在纪录片中引起了不小的争论和非议,但弗拉哈迪在过程与结果中选择了后者，在浪漫与冷峻中毫不犹豫选择了浪漫。因而这第一部纪录片没有多么枯燥，反而有比较强的戏剧性与人文气息。
另一纪录片影响者格里尔逊认为要创造性地处理事实。格里尔逊拍摄的影片《漂网渔船》以捕鱼为题材，是一部具有“交响乐式”蒙太奇的纪录片作品，通过它可以更加深刻地看到格里尔逊对于创造性地处理事实的理解。一部纪录片阐述什么，表达什么，哪一部分详略，都取决于事实对于人们的重要性。显然，真实并非评判一部纪录片最重要的标准，而是要在此基础上对原始素材进行组织加工，最终成为一部吸引人的纪录片。格里尔逊虽然亲自创作的纪录片不多，但是作为一名电影工作者，他与二十世纪三十年代领导了英国记录电影学派，开创了独具特色的纪录片样态.格里尔逊的观点让纪录片参与到了现实生活中，发挥了纪录片记录真实，服务大众的真正作用。
二十世纪七十年代，数字技术发展迅速。“新纪录”电影开始以崭新的姿态出现。“新纪录电影”不满足于对现存的历史遗物、旧址等的拍摄，而是大量以真人搬演的方式重现历史场景，换言之，这种创作方式是以声画奇观的方式复活已经过去的历史。“新纪录电影”模糊了“虚构”这一传统上认为的纪录片与故事片的分割线，因此纪录片也遇到了一种全新的挑战。在影像的发展中，人们不停地创造发明尝试，同时，国内的形式理论工作者们也提出了自己的思考。但由于每个人站在不同的立场观念，以及纪录片本身随着时代的发展的因素，导致各界学者专家对于纪录片的发展看法大不相同。
在中国，1958年开始，中国的纪录片伴随着中国电视业的诞生开始起步，成为中国现当代与时代变迁的见证者。纪录片从在中国诞生到目前半个多世纪的发展历程分为四个时期，即政治化纪录片时期，人文纪录片时期，平民化纪录片时期和社会化纪录片时期。中国电视纪录片的起步时期，也是国内电视媒介普及率有限的年代。加上特殊的政治环境，当时的纪录片大多承担着政治宣传的历史角色。这一时期，电视新闻和纪录片之间的界限还比较模糊，在拍摄手法和节目形态上基本没有区别，只有时间长短之分。传统媒体有限的播出资源以及收视率为导向的评价机制导致纪录片的生存空间一再被挤压而互联网的海量储存自主选择互动性强，内容丰富等一系列的特性，在给传统电视媒体带来新挑战的同时，也给纪录片带来了新的机遇发展。2009年国内知名门户网站，视频网站相继推出纪录片频道，有的还通过自身力量走向了纪录片自制和商业定制的道路。让通过市场的创新和互联网的特色传播模式纪录片，实现了真正的大众化。在新媒体领域遍地开花和互联网传播的作用下，纪录片焕发出新的生机。
媒体融合的背景带来新的机遇却也带来了新的挑战，能否在日益增多的电视节目中脱颖而出，在流量当前的浮躁时代中取得一席之地，也是纪录片创作者需要重点考虑的内容。微博、微信、APP、小程序的层出不穷让新技术不断充斥互联网，这些新技术新应用已经深刻影响和改变信息传播的模式和途径。新兴媒体发展之快、覆盖之广超乎想象，对传统媒体带来很大冲击，一个行业面临变革的时候，也往往是最能触动反思的时候。如果不自我革新，就可能被推向边缘。电视文艺工作者不可忽视的时代进步，必将带来新的形势，如何利用资源进而求稳求胜才是最值得思索的问题。