关键词：园林；空间序列；美感
前言
园林中的空间序列是一个非常重要的问题，关系到园林的整体结构和布局的全局性。有人曾把中国古典园林比喻为长卷的山水画，寓意它具有多空间，多视点和连续变化的特点。园林与山水画相比来说，山水画最大的限制就是它始终是借助于平面来展现空间的，而园林却是实实在在的空间艺术，所以园林空间要比山水画复杂。空间序列组织在园林中的体现可以认为是人们在游园林时的旅游路线，通过路线的设置序览把自然风景及建筑物在遵循某些原则的条件下把他们串联起来，进而组织成完整的空间序列，塑造良好的美感。
1.中小型园林空间景观序列
1.1空间序列
空间序列是指空间的先后顺序，是设计师按照建设功能，给予合理组织的空间组合。各个空间有着顺序、流线和方向的联系，空间序列关系到园林的布局和整体结构。一个优秀的空间序列，应当具有景观空间的连续性、园林建筑以及建筑小品的秩序性、交通空间流线的畅通性，以及有次序的主题及景观布置特点。
园林空间是指在人们的视线内，由地形、植物、山石、建筑等造景因素所构成的景观区域。因此，从园林创造空间的特点讲，园林艺术实际上是一门空间艺术。园林空间是以一定秩序组织，由建筑界定或围合的若干大小不等、形式不一的庭院空间。
马瑞在《苏州古典园林的空间配置与序列研究》中，把空间配置与序列类型归纳为以鹤园、藕园、残粒园为例的单一环状式；以留园、网师园为例的平面组合式；以狮子林、沧浪亭、环秀山庄为例的立体开场式；以拙政园为例的混合多样式。《苏州古典园林的空间配置与序列研究》虽然把园林布局形式进行了归纳，但是由于其在空间序列的深度上挖掘不够，不足以凸显空间序列在园林中的重要性。而陈莺在《苏州古典园林的空间特点》一文中，运用“围”与“渗”就园林空间的处理、组织空间的形式和场景的叙事氛围，对园林空间序列进行了较为深层次的概括。周翔也在《峨眉山名山风景区景观序列研究》中，把峨眉山景区按照“起”“承”“转”“合”进行阐述，可见其对空间序列有其独到的见解。
1.2景观序列
景观序列是由空间序列与景观理论相结合派生的名词，是自然景观或人文景观在时间、空间以及景观意趣上，按照一定次序的有序排列。景观序列一般有两层含义：一是客观景物有秩序地展开，具有时空运动的特点，是景观空间环境的实体组合；二是指游客的游赏心理，随着时空变化，做出瞬时性和历时性的反应。这种感受既来自于客观景物的外部刺激，又超越景物而得到情感的升华，是景观意向感受的意趣组合。在园林设计中，景观序列的重要性是不言而喻的。只有优秀的园林景观序列，才会具有中国园林“步移景异”、“协调统一”的自然风貌。
2.园林景观空间序列的组织要素
园林的空间序列是人们在游览园林时一条或几条的路线并存所形成的一种游览方式。对于空间序列的组织来说，主要是以道路与建筑、山、水、植物等元素搭配进行分析的。
在空间序列的组织上常用的就是道路，它具有指向、引导以及区分的作用。有道路的地方表示可以通过，没有道路的地方则暗示不能通过，在园林的观赏落线中起着重要的角色。一般出现在园林中的道路多数是凹凸不平的，具有一种与自然相融合的思想，他的特点是运用不同种类的石头通过堆砌的方式来区分空间与空间之间的连接。
路径与水是另一个重要的空间组织形式，在园中多以循环的形式存在。水常用的形式有面水、线水、流水、引水，常与路径有交叉搭配的关系，使其形成一种完整的循环系统。对于水的形式来说，面水是以静态的形式存在的，起到中心作用，一般用作旅游停顿时的观赏；线水有引导作用，伴随着路径而存在；流水是动态的，从高处流下的水拍打在石头上可产生刺激视觉的水声，如室内园林中常用流水，来活跃室内的气氛；引水则联系着园内与园外，有一种延伸的连通的趋向，弱化空间内外的划分。
山作为空间序列的又一个重要的组织元素，它用以遮挡视线和暗示转折，从山水画的角度看山有聚气之意，主要用以衬托建筑。常见的是以假石山为主的组织形式，主要作用是遮挡视线，同时丰富近景、中景、远景的空间层次关系。暗示转折则以攒三聚五的手法布置石头，多设在入口处形成空间过渡的暗示。还有一种形式是蹬道，特点是可以随地形的变化而任意转折起伏，若处理巧妙甚至还能与假山浑然一体，成为假山的一个组成部分。古典园林通常就是借各种形式的蹬道与路径相配合，不仅有效地解决了园内的交通联系问题，同时大大增强了空间的曲折性。
路径与建筑是一种串珠的关系，路径是线，建筑是大小不一的珠，路径的穿插把建筑编写成一个富有节奏感的乐章，有路径可到的地方必定有建筑物。
路径与建筑的关系在空间艺术的处理手法上有两种：一是利用空间对比，以小衬大，而空间对比的定义是将两个以上的不同空间放在相邻的位置上，其构成的相互关系。
二是时空结合，形成序列。讲求的是时间因素，即四维空间的创造。陶渊明在《桃花园记》中描述到：“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船，从口入，初极狭，才通人，复行数十步，阔然开朗”。给我们展示了强烈对比的景观空间，是从路径通往建筑物前的心理空间设置。
路径与墙、门、窗，在园林中也是不可忽略的组织元素。
墙的形式主要分为全闭合式和半封闭式两种。路径多与半封闭式墙体搭配设置，半封闭式的墙体上多数有景框，其形状各异，作用是引入墙外部的景色，游人在行走的过程中能产生视觉交错的感觉，常与游廊进行搭配。封闭的墙搭配游廊可让人感受到压抑，同时起到引一导作用。半封闭的墙与游廊搭配运用景框有借景和对景的作用，同时可用在开始段至高潮之间或高潮至结尾段之间，起着过渡、引泞与提示的作用。
路径与门、窗对视线起到收缩与开放的作用。门的设计常追求自然活泼，门洞的形式多用曲线，形的形体和折线的组合，常见的如：园门、月亮门、梅花门、汉瓶门等，并衬以山石、竹林营造一种宁静、雅致的氛围，有的仅以一石点缀成门，传统的园门还常以门嵋上的雕塑题额来点明该园的内容或意境。
3.空间景观序列对美感的营造
3.1美感
美感是“审美感受”的简称，是审美主体在观察审美对象时产生的体验、认知和评价，是人们在现实审美活动中感知、体验美好对象、事物的具体过程、状态和成果。美的踪迹要到自然、人生、社会的具体形象里去找。在人类不断的生产和社会实践中，美与美感同步产生。美对于人类社会是客观存在的，是不以人们的意志为转移的，无论人们欣赏它还是对它视而不见，美依然存在。而美感则是主观的，是人们对美的一种本能的反应，通过感官、心理以及实践等一系列的认知，对美的事物产生不同的情感。不同地域、不同文化的人，具有不同的美感和审美认知。
3.2空间序列对美的营造
园林空间序列的处理是十分精妙的，其特点是或虚实相生、或纵横交错、或“围”、“渗”结合。这种空间序列的处理给中国园林带来了曲折多变、时而闭塞、时而豁然开朗的感官体验，使人们时刻感受到这种富于极强律动感的空间变化。
空间序列可以营造出内向开放、丰富变化和意境空间之美。建筑和园林的艺术处理，实际上就是处理空间的艺术。为了丰富人们对空间的美感体验，在园林设计中往往采取各种形式布置空间、组织空间和创造空间，以此满足设计师对空间序列的要求。
3.3景观序列对美的营造
景观序列的布局是按照两种类型进行的，即：规则形式和不规则形式。规则的景观序列会带给游人大气、庄重、严整的视觉感受；不规则的景观序列则充满了流动和各种运动的特点，给游人带来意想不到的感染力和“出其不意”的效果。在规则序列中，建筑师以最明确和最有意识的方式引出高潮。而在不规则的序列中则采用弯曲和曲折的景观布置，营造园林微妙的意境。
在园林景观序列的布局中，两种序列不同比重的组合才能产生园林建筑布局
所具有的“时而庄严大气”又“时而曲折多变”的景观特点。正如沈复所言：“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。”
4.结束语
通过空间序列的把建筑物与其他的组织元素完美的结合在一起，丰富园林景观的同时，充分激发出人们的好奇心，通过欲扬先抑的设置，让人们体会到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的诗境。
参考文献
［1］张驰，郭君洁.景观空间构成形式的研究［J］．福建农业，2014（8）：36－40
［2]方法菊．文学艺术在园林发展史中的地位与作用［J］．安徽建筑，2011（12）：31－32