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摘要：河南板头曲是河南乃至全国的稀有乐种，属中原文化之瑰宝，曾经在中原大地上盛极一时。河南板头曲是一种“弦索”乐，它脱胎于河南大调曲子，作为开场演唱前的器乐曲而存在，其后独立出来，逐渐形成一种曲风独特、结构严谨、极具艺术魅力的重要曲种。本文首先介绍河南板头曲的起源，然后分析河南板头曲的演奏形式，再通过具体的河南板头曲的演奏曲目分析其艺术特征，最后结合河南板头曲当前的现状提出保护和传承河南板头曲的建议。
关键词：河南板头曲艺术特征保护和传承
至今以来，河南板头曲传承都是靠民间艺人的口传心授，有关河南板头曲的研究，大都过于宽泛，没有深入研究，传承下来的完整板头曲已经越来越少了。2006年，河南板头曲引起国家重视，被列入国家第一批“人类口头及非物质文化遗产”名录，宋光生先生成为河南板头曲非物质文化遗产传承人。本选题旨在说明河南板头曲的传承脉络、曲目特点、演奏形式、艺术风格。让大家对河南板头曲有较为详细地了解，使河南板头曲能够得到保护并更好地传承下去。
一、河南板头曲概述
板头曲历史悠久，而其历史渊源又十分复杂，迄今尚无确凿史料可查。有学者认为，它是在明清时期的民间俗曲小调基础上发展变化而来的，约在明末清初时达到了一定的高峰。因此，河南板头曲也被称为“中州古调”或“中州古曲”，是极具地方特色的一种“弦索”乐。它脱胎于河南大调曲子，大调曲子来自民间，具有浓重的乡土气息和独特的魅力。以坐唱形式活动在曲友厅堂之中、城镇茶馆内或乡间村头、农闲的打谷场上，雅俗共赏，为老百姓所喜闻乐见。经过元、明、清众多艺人一代代地改良与创新，逐渐形成一种曲风独特、结构严谨、极具艺术魅力的重要曲种。
二、河南板头曲的曲式结构与调式结构
1.河南板头曲的曲式结构。河南板头曲结构规整严谨，讲究对称与规律性，属八板体结构的标题性乐曲。它以在我国广为流传的器乐曲牌《八板》为母体，极少例外。从板头曲总体的曲式来看，主要是五声音阶为基础，加灵活的变音，曲式具有朴实纯正的中州风韵，与河南地方戏曲音乐风格极为相似。
2.河南板头曲的调式结构。在现存的河南板头曲曲目中，板头曲音乐的调式有宫调式和微调式两种，其中，绝大部分是宫调式。板头曲调式运用的基本规律与《八板》相同，即主题用微调式，最后转入同音列的宫调式，形成宫调式板头曲。但在具体运用中又有不同的变化，有些乐曲的主题是微调式，在发展中转入宫调式，最后又转回微调式，形成微调式板头曲。如:《高山流水》、《四季景》、《寒鹊争梅》、《傍妆台》等。
三、河南板头曲的艺术特征
板头曲有自己独特的板式，结构严谨规整，它根据乐曲所要表现的内容分为快、中、慢板，其中的“板”就是我们通常意义上的“小节”。《苏武思乡》属于抒情叙事的慢板，一板一眼式，以2/4拍子记谱，全曲68板，两首乐曲在结构上都恪守了八板体原则。板头曲中并不都是以2/4拍子记谱，例如：板头曲《高山流水》则以4/4拍子记谱。因此，板头曲中板数可从实际内容出发，采取多种体式，也说明板头曲在严格的框架同时体现了结构的多样性和灵活性。
《苏武思乡》这首板头曲在调式安排上遵循了板头曲调式运用的独特规律，即作品的主题都为徵调式，后转为同宫系统的宫调式，总体曲调都是在五声音阶基础上加入清角及变宫，辅以偏音加强旋律的表现力，避免乐思发展中的停滞感。例如：《苏武思乡》中偏音的除以装饰音出现外，还常以变宫为角向下属方向转换，这时的变宫以然是调式内的正音。同时，这首板头曲还是用了“特征音调”贯穿的创作手法。此外板头曲在河南南阳极为盛行，而古乐器“编钟”便出土于那里，它的音阶构成为:123#45671。因此现今的板头曲很多为富有中原南阳特色的雅乐七声音阶。
虽然不同的板头曲的旋律不尽相同，但使用的基本语汇还是有规律可循的。例如：表达凄凉悲苦，哀怨伤感一类的乐曲，通常是商徵宫的循环跳进使用，而表达轻松愉悦的主题，乐曲多以角音进行到徵音或徵音进行到角音开始。这些都是板头曲中标志性的音乐特质。
河南板头曲是我国弦索乐中的重要乐种，也是中原传统音乐文化中具有鲜明地方风格和民族特色的艺术珍品。以板头曲《苏武思乡》为例对板头曲音乐的艺术特征进行分析，有利于我们更好地了解这种艺术形式。河南板头曲具有不可忽视的艺术价值，我们需要对这种艺术形式进行保护和传承，使这种珍贵的民间乐种在今后能够放出更加夺目的光芒。
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