导读:本文包含了水浒叶子论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:相术,人物造型
水浒叶子论文文献综述
尚新周[1]（2019）在《《水浒叶子》人物造型的相术因子》一文中研究指出"西学东渐"以来,西方素描成为中国人物画造型的基本手段,造型虽然趋向"科学化",但传统的人物造型方式和理念却在流失,导致现代人物画造型直接嫁接在西方素描基础之上。针对这样的问题,本文着重从"传统相术是一种观察认知方式"这一概念出发,结合《水浒叶子》中的人物造型,就传统观察方法与中国画的造型理念和造型方式两方面问题进行探讨,得出"对相术的总结整理是研究传统造型的一个重要方面"的结论。认清这一问题,对于传统人物造型在新时期的再认识和传承,有着至关重要的意义。(本文来源于《艺海》期刊2019年11期）
温庆新[2]（2019）在《“语-图”视域下陈洪绶《水浒叶子》的创作旨趣与塑图艺术》一文中研究指出陈洪绶试图通过《水浒叶子》以画脉维系家国,以至于其对人物的刻画与图赞的归纳皆希冀实现警示观览者的目的。《水浒叶子》的创作既考虑了当时"水浒叶子"的创作特点及本质,又考虑到"叶子戏"的受众对象及娱乐特征,且能精准概括《水浒传》所写,以尽可能经济的笔画将人物精练反映于规格固定的"叶子"中,从而寻求警世与娱乐的统一。这就促使《水浒叶子》采用以"取神"为塑人展开的主要方式,以直线平铺为图像展现的主要手段。(本文来源于《江西师范大学学报(哲学社会科学版)》期刊2019年05期）
程国栋[3]（2018）在《陈洪绶《水浒叶子》考析》一文中研究指出文章通过文献查证、图像对比和整理前人论述,对明代陈洪绶的版画代表作《水浒叶子》展开了深入研究,结果发现将其定为崇祯末年作品更为合理。审视《水浒叶子》的风格特征,它不是《水浒传》文学形象的照搬复制,而与陈洪绶本人的秉性和画学修养一脉相承。(本文来源于《中国美术研究》期刊2018年04期）
康丽[4]（2018）在《陈洪绶《水浒叶子》雅俗共赏成因考》一文中研究指出陈洪绶版《水浒叶子》从古至今经历了叁次研究高潮,分别发生在明末清初年间、20世纪50至60年代、20世纪70年代末至21世纪初。且在不同时代被不同的学者注入了多维度阐释,诸如以版画研究、进步思想、文本增殖、艺术创作及刊刻年鉴等为类,但乏有以"雅俗共赏"流传角度将其艺术本体与创作背景做思辨性评析,本文以此切入而论之。一、何为"雅俗共赏""雅"字在《康熙字典》《说文解字》及《唐韵》(本文来源于《中国中小学美术》期刊2018年07期）
戴寂虹[5]（2018）在《陈洪绶《水浒叶子》研究》一文中研究指出陈洪绶的水浒叶子是其人物画艺术中的代表作之一,巧妙的融合了文人士大夫的雅致生活和平民老百姓的通俗文化,不仅具有实用价值和商业价值,更具备了极高的艺术欣赏价值。陈洪绶早年创作的白描本《水浒叶子》小巧精致、诙谐幽默,可谓是自成一派,即不拘泥于小说《水浒》中对人物描写,也不照搬民间流传的水浒叶子模式,完全按照个人的偏爱和喜好,为水浒人物正名排座,并且创造性的改革了叶子牌的形制,增强了叶子牌艺术观赏性的同时,为不识字的老百姓提供了极大便利。多年之后,陈洪绶再次作版画本《水浒叶子》,随着年龄的增长和时局的变幻,壮年时的陈洪绶对国家、民族和未来的思考赋予了版画本《水浒叶子》深刻的社会思想性。英雄人物的选择与排序、艺术表现手法以及他为每个人物配的赞语,无不体现着画家在创作这套叶子时严肃的心态,是他为挽救这个民族的奋力一搏。陈洪绶所创造的水浒英雄形象达到了前所未有的艺术高度,为后人争相模仿,更是为日本浮世绘艺术的形成和发展奠定了基础。本文以陈洪绶的两套水浒叶子为研究对象,运用图证和史证的方法,对其创作渊源、功能形制、人物角色选择和艺术表现手法等方面进行深入分析,归纳和评价陈洪绶对后世水浒题材绘画创作的意义和影响,从而显示出本文的研究意义和价值。(本文来源于《青岛大学》期刊2018-05-14）
郭风翔[6]（2018）在《陈洪绶《水浒叶子》人物造型研究》一文中研究指出“叶子”亦称“酒牌”或“叶子戏”,是古人饮酒行令以助兴的纸牌博戏。略似我们今天的扑克牌,牌面上印有版画人物、题铭和酒令。“叶子戏”最早出现于汉代,到了明代,形成了比较稳定的牌面样式及游戏方法,并逐渐演变成马吊牌。《水浒叶子》是明代画家陈洪绶以小说《水浒传》中的英雄人物作为牌面表现主体,在民间马吊牌形式上创作的一套白描人物作品。作品结合小说《水浒传》中英雄人物的性情特征,将四十位梁山好汉分别安排在花色不同的叶子牌面上,并配以酒令文字,形成了各种诙谐夸张、幽默有趣的酒牌版画。《水浒叶子》作品分别描绘了小说《水浒传》中的四十位梁山英雄人物并配以题赞。作品中,陈洪绶结合个人主观感受与笔下典雅生动、古拙夸张的人物造型,创造了一套精致有趣的水浒人物作品。在画面中,陈洪绶大量运用平行线与垂直线造型,极富平面装饰美感;作品图式夸张奇变,人物造型易圆以方、易整以散,且得益于民间艺术的滋养,造型手法带有民间皮影戏的剪影化特征,使作品呈现出强烈的平面装饰美感与民间艺术性特征。本文以陈洪绶《水浒叶子》作品中的人物造型特征为研究对象,首先对陈洪绶人物画师承与风格的形成过程进行溯源查考;其次就陈洪绶人物绘画风格的主要特征进行分析论述;重点研究分析作品《水浒叶子》中人物造型的平面性、装饰性与民间艺术性特征;最后就《水浒叶子》中人物造型特征对明清两代主要人物画家的影响进行论述。(本文来源于《山东大学》期刊2018-05-10）
刘乐君,顾彩虹[7]（2018）在《版画《水浒叶子》与康熙五彩瓷人物图式的比较研究——以康熙五彩瓷水浒人物故事图盘为例》一文中研究指出由于明代中晚期版画印刷业的繁荣发展,许多小说戏曲的图像得到了广泛传播,其中陈洪绶的《水浒叶子》因其雅俗共赏而备受推崇,成为不同艺术创作的范本来源,而清代康熙时期出现了一大批陶瓷工艺制作精良、绘画技艺精湛的专门以水浒人物故事题材的五彩瓷无不与陈洪绶版画《水浒叶子》有重要的渊源关系。着重通过版画《水浒叶子》和康熙五彩水浒人物故事图盘的对比研究,探讨两者之间在用笔用线、人物图式形象及构图形式等多个方面的联系。现藏于世界各大博物馆的康熙水浒人物故事图五彩瓷之所以迅速地发展为成熟的图像形式并取得较高的艺术成就,其重要原因在于不仅对版画《水浒叶子》采取了积极有效地借鉴,还结合了五彩瓷自身工艺特点对人物图式进行提炼和升华。(本文来源于《中国陶瓷》期刊2018年05期）
罗奇[8]（2018）在《《水浒叶子——浪里白条张顺》(局部)》一文中研究指出(本文来源于《美术学报》期刊2018年02期）
王娇艳[9]（2018）在《连环图画艺术探索——陈洪绶和《水浒叶子》》一文中研究指出陈洪绶在文学、剧本里插入中国传统绘画,奠定了连环画艺术的雏形。随着"酒牌"和"马吊"娱乐活动的广泛流行,水浒艺术形象得到了广泛流传。本文定位于陈洪绶水浒人物的美学特征展开深度分析,针对单幅人物绣像展开探讨和分析,以归纳评价陈洪绶水浒人物创作的学术价值与意义,为下一篇《中日水浒连环画比较》奠定基础。(本文来源于《文教资料》期刊2018年07期）
郭风翔,郑阳[10]（2018）在《陈洪绶《水浒叶子》的人物造型研究》一文中研究指出陈洪绶的人物画作品在中国绘画史上有着很高的评价与地位,对后世的人物画创作亦是有着不可忽视的影响。《水浒叶子》正是陈洪绶人物画的代表作品,画面中人物造型夸张奇骇,展现出强烈的感染力与生命力,有很高的审美价值与学术价值。(本文来源于《美术大观》期刊2018年01期）
水浒叶子论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
陈洪绶试图通过《水浒叶子》以画脉维系家国,以至于其对人物的刻画与图赞的归纳皆希冀实现警示观览者的目的。《水浒叶子》的创作既考虑了当时"水浒叶子"的创作特点及本质,又考虑到"叶子戏"的受众对象及娱乐特征,且能精准概括《水浒传》所写,以尽可能经济的笔画将人物精练反映于规格固定的"叶子"中,从而寻求警世与娱乐的统一。这就促使《水浒叶子》采用以"取神"为塑人展开的主要方式,以直线平铺为图像展现的主要手段。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
水浒叶子论文参考文献
[1].尚新周.《水浒叶子》人物造型的相术因子[J].艺海.2019
[2].温庆新.“语-图”视域下陈洪绶《水浒叶子》的创作旨趣与塑图艺术[J].江西师范大学学报(哲学社会科学版).2019
[3].程国栋.陈洪绶《水浒叶子》考析[J].中国美术研究.2018
[4].康丽.陈洪绶《水浒叶子》雅俗共赏成因考[J].中国中小学美术.2018
[5].戴寂虹.陈洪绶《水浒叶子》研究[D].青岛大学.2018
[6].郭风翔.陈洪绶《水浒叶子》人物造型研究[D].山东大学.2018
[7].刘乐君,顾彩虹.版画《水浒叶子》与康熙五彩瓷人物图式的比较研究——以康熙五彩瓷水浒人物故事图盘为例[J].中国陶瓷.2018
[8].罗奇.《水浒叶子——浪里白条张顺》(局部)[J].美术学报.2018
[9].王娇艳.连环图画艺术探索——陈洪绶和《水浒叶子》[J].文教资料.2018
[10].郭风翔,郑阳.陈洪绶《水浒叶子》的人物造型研究[J].美术大观.2018