导读:本文包含了演唱技法论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献，主要关键词:声乐,技法,民族,罗西尼,唱腔,戏曲,高校。
演唱技法论文文献综述写法
李孟璇[1]（2019）在《民族声乐演唱借鉴戏曲唱腔技法的探索》一文中研究指出在戏曲中采用唱腔,主要以地方的民间歌曲为基础,才能使地方曲调具有其自身的特色。戏曲音乐的发展基础为中国民族音乐,且中国民族音乐体系也是由其和传统的戏曲还有民歌和曲艺音乐及歌舞音乐等组成,现代民族声乐为戏曲唱腔提供了相关的借鉴技法。下文分析了我国现代名族声乐发展现状,还有传统戏曲演唱与民族声乐演唱的关系,探究了民族声乐演唱对戏曲唱腔的吸收借鉴以及戏曲润腔技巧和拖腔技法。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年24期）
王佳男[2]（2019）在《罗西尼艺术歌曲《诺言》的演唱技法探析》一文中研究指出十九世纪上半叶,意大利着名作曲家罗西尼选用梅塔斯塔修的爱情诗为歌词,创作了旋律优美流畅、音乐情感丰富的艺术歌曲《诺言》。罗西尼才华横溢的创作天赋不仅体现在歌剧领域中,他的艺术歌曲同样是精妙绝伦。本文以罗西尼的艺术歌曲《诺言》为研究对象,主要针对《诺言》的演唱技法进行分析探究,从而使音乐演唱者可以更加具体地了解罗西尼音乐的艺术性,以及从演唱《诺言》的技术层面加以学习研究。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年22期）
吴彦儒[3]（2019）在《声乐演唱中的“打开”与“关闭”技法》一文中研究指出在实际声乐演唱过程中,"打开"与"关闭"的地位是同等重要的,"关闭"的目的是为了让声音更好地打开,两个既对立又统一,在声乐演唱中不可分割。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年19期）
杨坤[4]（2019）在《师承关系与演唱技法等相关问题:访藏族男高音歌唱家顿珠次仁》一文中研究指出顿珠次仁,藏族男高音歌唱家,国家一级演员,前西藏自治区歌舞团副团长。1975年考入上海音乐学院,师从声乐教育家王品素和卞敬祖教授学习声乐,1980年毕业后在西藏军区政治部文工团任独唱演员兼任歌队队长,1986年转业后入西藏自治区歌舞团担任独唱演员。先后担任中国音乐家协会会员、西藏音乐家协会理事、中国少数民族声乐学会理事、西藏大学艺术学院客座教授等社会兼职。由于其个人对西藏声乐艺术的突出贡献,先后入选《中国当代艺术家名人大辞典》《中国音乐家名人录》等。近期,笔者就顿珠次仁有关个人经历、师承关系、演唱技巧、合唱事宜以及对年轻人的启示等问题进行访谈,并将其访谈内容整理成文《(以下笔者简称"杨",顿珠次仁简称"顿")。(本文来源于《西藏艺术研究》期刊2019年03期）
王进[5]（2019）在《声乐演唱艺术与高校声乐教学改革——评《高校声乐教学的歌唱技法与历史变革》》一文中研究指出伴随着经济社会的发展,人们对于文化艺术的发展也有了更高的要求,在享受丰富发展资源的同时,我国艺术教育事业也面临着前所未有的挑战。声乐作为艺术教育的一个重要组成部分,在日益发展的教学环境与教学改革的背景下,传统的教学模式会显得单调死板,无法满足声乐教学实践性与应用性强的内在(本文来源于《领导科学》期刊2019年17期）
李安迪[6]（2019）在《大学音乐专业声乐演唱技法研究》一文中研究指出音乐是反映现实生活,表达思想情感的一种艺术。大学音乐教育在声乐演唱技法教学中非常重要,现今,大学音乐教育已经纳入大学教学课程。学习音乐不仅是为了提高学生的综合音乐素质。当今社会不断发展,经济不断提升,音乐这门艺术被越来越多的人所喜爱。大学音乐专业声乐要不断地对声乐演唱技法进行探索研究,对声乐演唱技法着重进行练习与掌握,使学生的演唱水平不断提升,让学生们更加充分理解音乐内涵。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年12期）
马畅[7]（2019）在《袁娅维在专辑《T.I.A》中的演唱技法分析》一文中研究指出自改革开放以来,我国流行音乐不断吸收欧美流行音乐的精髓一路发展壮大至今,流行音乐已然成为我国社会文化中主流的表现形式之一,各大音乐院校也已逐步开设流行演唱专业。笔者在教学实践中发现,目前流行演唱专业的学生驾驭多元化音乐的能力较为欠缺,对不同风格的音乐及唱腔的特征把握也较为模糊。本文以袁娅维的演唱风格为出发点,分析她在演唱这类风格音乐时的演唱技巧,希望能给广大流行演唱爱好者及流行演唱专业的学生一些启发,并提供一些有价值的参考。(本文来源于《四川师范大学》期刊2019-06-18）
李敏[8]（2019）在《探究民族声乐演唱技法与歌曲风格之间的关联性》一文中研究指出声乐艺术不会局限于单一的声乐艺术形式中,需要不断融合民族与世界的音乐形式,实现创新发展。本文从民族声乐概述入手,深入进行分析,结合实际情况明确民族声乐演唱技法,了解技法与歌曲风格之间存在的关系,以供参考。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年11期）
毕聪[9]（2019）在《评剧演唱技法和民族声乐的融合》一文中研究指出作为一名民族声乐的演唱者和学习者,平时对传统戏曲有一定的关注。在研究生学习阶段,我接触了评剧。本文通过介绍评剧演唱技法及当代民族声乐演唱技法,结合本人学习经历,再通过对具体作品——评剧选段《小桥送线》来探究民族声乐演唱技巧的运用进行分析和研究,希望能够为广大声乐学习者提供一定借鉴。中国传统戏曲从广义上说是民族声乐的一部分,但现在,民族声乐的教学中对戏曲的研究少了很多,将戏曲融合到民族声乐的演唱中,不仅可以提高演唱水平,更重要的使当代民族声乐的演唱者和学习者更加了解戏曲的艺术魅力,挖掘精髓,让民族声乐演唱者在演唱时扩宽演唱技法,拥有自己的特色,也能让我国评剧得以发扬、传承。(本文来源于《哈尔滨师范大学》期刊2019-06-01）
韦盛[10]（2019）在《民族声乐演唱借鉴戏曲唱腔技法的探索》一文中研究指出戏曲是我国优秀传统文化之一,有着漫长的发展历史,形成多样的戏剧类型与唱腔技法,拥有独特的地域文化特色。民族声乐的发展同样有着漫长的历史,在发展的过程中与戏曲相互渗透,与传统戏曲有着许多相似之处。民族声乐对戏曲唱腔技法的借鉴,可以丰富民族声乐的歌曲形式,使民族声乐具有独特的演唱风格。本文通过对民族声乐与戏曲唱腔技法之间的关系分析,对民族声乐对戏曲唱腔技法的借鉴做出探讨,希望对民族声乐的创新能有所帮助。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年05期）
演唱技法论文开题报告范文
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
十九世纪上半叶,意大利着名作曲家罗西尼选用梅塔斯塔修的爱情诗为歌词,创作了旋律优美流畅、音乐情感丰富的艺术歌曲《诺言》。罗西尼才华横溢的创作天赋不仅体现在歌剧领域中,他的艺术歌曲同样是精妙绝伦。本文以罗西尼的艺术歌曲《诺言》为研究对象,主要针对《诺言》的演唱技法进行分析探究,从而使音乐演唱者可以更加具体地了解罗西尼音乐的艺术性,以及从演唱《诺言》的技术层面加以学习研究。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
演唱技法论文参考文献
[1].李孟璇.民族声乐演唱借鉴戏曲唱腔技法的探索[J].明日风尚.2019
[2].王佳男.罗西尼艺术歌曲《诺言》的演唱技法探析[J].北方音乐.2019
[3].吴彦儒.声乐演唱中的“打开”与“关闭”技法[J].北方音乐.2019
[4].杨坤.师承关系与演唱技法等相关问题:访藏族男高音歌唱家顿珠次仁[J].西藏艺术研究.2019
[5].王进.声乐演唱艺术与高校声乐教学改革——评《高校声乐教学的歌唱技法与历史变革》[J].领导科学.2019
[6].李安迪.大学音乐专业声乐演唱技法研究[J].北方音乐.2019
[7].马畅.袁娅维在专辑《T.I.A》中的演唱技法分析[D].四川师范大学.2019
[8].李敏.探究民族声乐演唱技法与歌曲风格之间的关联性[J].北方音乐.2019
[9].毕聪.评剧演唱技法和民族声乐的融合[D].哈尔滨师范大学.2019
[10].韦盛.民族声乐演唱借鉴戏曲唱腔技法的探索[J].中国文艺家.2019