一、开发研制放映大篷 县级公司拍手叫好（论文文献综述）
杨志敏[1]（2017）在《黄河流域道情戏研究》文中研究表明道情戏作为戏曲的一个类别,清初已有剧种形成,是由曲艺道情或皮影道情受当地戏曲、民歌等艺术形式影响,以代言体方式搬上舞台的剧种统称。据统计有八仙戏、蓝关戏、渔鼓戏、太康道情戏、晋北道情戏等20种,分布于山东、河南、安徽、河北、山西、陕西、宁夏、内蒙古、甘肃等省（自治区）。道情戏历史悠久、内涵丰富,是宗教文化与戏曲艺术结合的典型范式,至今仍活跃在黄河流域的广大地区。本文在借鉴、吸纳前人研究成果的基础上,广泛系统搜集资料,结合重点剧种的田野调查,深入考察道情戏现状。打破以往以单一剧种或剧团为主的研究局面,将道情戏系统置于全国戏曲发展的大背景之下,对其发展阶段、班社剧目、音乐舞美等方面进行系统的梳理及分析。并从文化地理学、宗教学、社会学以及民族音乐学的角度出发,综合概括黄河流域道情戏的文化品格和审美特征。同时结合当下的“非遗”保护热潮,寻求黄河流域道情戏的生存之道,为传统戏曲的现代化转型提供可资借鉴的途径。
胡凯基[2]（2017）在《改革开放初期的社会变迁研究（1979-1984）》文中进行了进一步梳理改革开放初期,我国社会发生了重大变迁。在社会结构方面,国家权力主动收缩,社会自主性开始成长;社会流动加快;城乡之间发展差距缩小,不同乡村之间发展差距加大,沿海地区崛起。国家权力与社会关系方面的变迁主要体现在经济领域政府松开农村经济管理（主要是从原来的人民公社、生产大队、生产队逐级控制农民集体生产核算变为取消人民公社、农民在家庭联产承包责任制下自主经营）、城市企业管理（主要是放权让利）、特殊地区管理（主要是设立经济特区）的控制之手,撤回上级对下级和企业、农民个人无偿征调物资的“平调”之手,对社队企业（从1984年起称为乡镇企业）发展伸出扶持之手;社会秩序领域强调安定团结,进行了严厉打击经济和刑事犯罪活动,短时期内显着降低了犯罪发生率;生育领域加大力度推行计划生育,提出了更加严格然而不完全科学的人口出生率控制目标。政府府强社会弱、政府挤压社会的格局通过政府在保持强大的基础上主动把部分权力退还给社会,培育社会自主生长而开始迈向政府和社会双强的理想格局。在社会生活方面,婚姻恋爱进一步走向自主,商业化色彩变浓,女性地位进一步提高;社会风尚出现了从“以穷为荣”到“致富光荣”的转变,长期“左”的文化政策的结束后出现了求知爱美热;人民群众的物质和精神消费在长期压抑之后显着增长;从相对封闭到对国外、境外各方面的交往大幅增加;精神生活虽有“左”的惯性思维的压制和“清除精神污染”的冲击,但总地来说是从禁锢大幅走向解放,帕累托改进带来了的全民满怀希望的可喜局面。在社会心理方面,社会各阶层都有变化,其中最显着的是农民、知识分子、个体私营经济者。农民开始摆脱依附性心理增强自主性心理,开始告别因循泥古追求生产生活的合理化,开始注意追求享受生活。政治上歧视和不信任的消失、对现代化前景的内在认同使知识分子焕发了崇高使命感,满怀热情地投入教育、科研、文化活动。相对于一般工人农民收入的稳步提高和个体私营经济者的快速致富,知识分子收入增长极其缓慢,这种长期存在而从这一时期开始愈益明显的物质生活待遇落差带来了从隐性到显性的心理失衡。个体私营经济者作为新出现的社会阶层,其自我认同经历了从“边缘的人”到“光彩的人”的转变。在不同地区因为主政者的态度措施不同,个体私营经济者的心理也有所不同。这些重大变迁实现了三个突破,即实现了对文革十年极左状态的突破,对1950年代以来传统社会主义中僵化思想与体制的突破,对几千年传统社会习俗指令经济加专制政治残余的突破。这些变迁和突破能够实现的原因一是改革开放初期这几年,总的来说,政府和民意实现了良性互动。二是建国前三十年对社会主义建设道路的探索使越来越多的领导和群众痛感传统社会主义模式的僵化缺少活力不能再继续下去,也认识到靠政治运动、阶级斗争来补救传统社会主义模式的僵化只能是雪上加霜。三是中国共产党成立以来几十年历史中形成的强大的党政军系统的支撑。四是自近代以来中国逐渐积累的政治、经济、文化、社会方面的现代化因素。五是中国作为几千年来发达的连续文明体所享有的遗产。
张娣[3]（2017）在《童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究》文中认为本文对1958年至2015年"中国少儿电视"的发展历程进行了系统梳理。着重讨论了近30年间中国少儿电视发展的基本情况和电视环境下中国少儿文化的基本状况,讨论了在中国电视体制和规制下,中国少儿电视与中国少儿文化重构的关系,以及中国少儿电视进入频道时代后的繁荣与危机,讨论了产业化和新媒体为少儿电视所带来的挑战与机遇。本文以"童年的绽放"为标题,在认真汲取波兹曼《童年的消逝》这一"儿童电视文化史"的经典之作的学术素养的同时,也依据中国少儿电视发展的实际情况,对"童年消逝"理论的普适性问题提出了讨论和修正。依据本文的研究,无论是就中国少儿电视发展的文化环境而言,还是就电视这一媒介平台所承载的中国儿童的话语权、选择权而言,中国少儿电视文化在近30年中都得到了积极健康的发展,童年的"绽放"是近30年中国少儿电视发展史的主流。全文分为上下两篇。上篇除绪论外,正文共四章。第一章,简要梳理了中外少儿电视的历史。其基本材料和节点虽然来自《美国电视史》、《中外广播电视史》、《童年的消逝》等前人的着作,但在综合叙述的过程中,本文也尽可能地依据时代背景和技术发展,对不同时期少儿电视的特点进行归纳和提炼。其中,中国少儿电视"节目时代"、"频道时代"、"新媒体时代"三个阶段的划分等,是前人所未曾明确言及的。第二章,通过对中外电视体制、媒介产权、电视规制的对比,讨论并肯定了了中国少儿电视发展的制度优势与道路优势。同时,依据学术界的分类研究和个人的理解,对新闻类、娱乐类、教育类、服务类等类型的少儿电视节目的发展特征、制作方式、运营特点进行了分门别类的研究。第三章,讨论了中国少儿电视进入"频道时代"的背景、历程及意义。通过分析研究我国现阶段少儿电视呈现出的时代特征,阐释了"儿童本位"为出发点的中国少儿电视对中国少儿文化的曲折重构及贡献。认为与西方电视语境中的"童年消逝"最大的不同是,中国电视媒体兴起之后,对中国儿童的影响、对儿童本位的确立起到了促进作用。中国文化传统中相对缺失的"儿童本位",包括儿童的选择权、自主权、话语权等等,都因电视这一媒介平台而渐次建构。第四章,讨论了我国少儿电视频道进入新媒体时代的发展特征,机遇与困境,探讨其所处的政策规制、市场竞争、受众需求、互联网冲击,以及人才制约等方面的问题,认为少儿电视的节目化、少儿电视频道以及少儿电视频道产业化,是中国少儿电视发展的三大里程碑,也为中国少儿的健康成长,为他们的"童年绽放"搭建了最好的平台。同时以山东少儿频道产业化为案例,讨论了中国少儿频道产业化之路的可能性与可行性,提出少儿频道突破发展瓶颈的主要策略:内部架构的重建、节目品牌化的运作、构建节目之外的产业格局以及新媒体挑战下的媒体融合。下篇为《中国少儿电视大事年表》。《年表》以"条目纪年"的方式,尽可能清晰地"复现"近60年（1958-2016年）中国少儿电视绽放与发展的真实历程。《年表》中除了极少量的内容直接采自《1955-1983中央电视台大事记》外,其余的条目均来自网络主题检索和近百种《年鉴》、《年报》类纸质资料的逐页翻检,其中包含着大量的原始资料的首次辑录。这份《年表》也是一部微型的《中国少儿电视史》,多少可以填补这一研究领域的空白。
李庆锋[4]（2016）在《琴弦上的歌》文中提出第一部一位大学教授,一位古汉语学者,无意中翻开了鄌郚乐器的第一页……一20世纪1969年的秋天,萧风瑟瑟,旷野凄凄,一场突如其来的寒流,正席卷着中国的大地。胶济铁路,像一条颤颤蠕动的长蛇,匍匐在齐鲁大地上,通向苍茫的远方。阴历的九月二十九日早晨,一辆列车在青岛火车站发出了一声长嘶,顶着滚滚黑烟,缓缓驶出青岛。青岛,这个饱经沧桑的海滨城市,此时以一种刚毅的面容,目送着又一次分离的
刘继明[5]（2016）在《人境》文中提出结庐在人境,而无车马喧。──陶渊明第一章大约是二〇〇〇年秋,距中元节还有几天,一个阴雨连绵的日子。河口镇上行人寥落,沿街的店铺冷冷清清,看不到几个顾客;由于接连下了几天的雨,天空灰蒙蒙的,凹凸不平的马路上这儿一窝水,那儿一层泥,人一踩上去,溅起满身的泥浆,稍不小心还会重重地摔一跤;过往的车辆也不得不放慢速度,像甲壳虫一样,歪歪扭扭、小心翼翼地行驶着。
杜丽丽[6]（2014）在《我国大众媒体社区报道的特点 ——以《华商报》“社区新闻”为例》文中指出最早出现于美国的社区报作为一种特殊形态的传播媒介已经发展成为一种很成熟的报种,并且在整个报业整体势危的环境下,这种以社区内居民为特定传播对象,以社区内的新闻为主要报道范围的“小众报纸”却是一派生机勃勃,美国社区报的繁荣与它所处的经济、社会、文化和社会需求等诸多因素相关联,但在“无报不成镇”的美国,社区报得以繁荣的直接原因是由于它是社区自治的基本需要,而社区自治也是美国的根基。正是相对于大报逆势增长的表现,加之我国城市规模不断扩大,城市人口不断增加,城市中大型的社区也越来越多,这些大型社区客观上需要有针对性的媒体来满足他们对于独特信息的需求,使得社区报受到了我国越来越多学者的关注,并成为近10年来媒介研究的一个新热点。在理论界的呼吁下,很多传统都市报晚报都开创了社区版进行尝试,但面向不特定受众的传统都市报晚报的社区版和以社区居民为特定受众的美国社区报是完全不同意义的两种媒体,这些传统主流媒体的社区版能否实现与美国社区报同样的功能?本文将通过文献研究法,参考社会学、新闻学、传播学等相关领域的研究成果,回顾及相关理论分析和理论成果,回答上述问题,并以华商报的社区版为研究对象,从议题内容、新闻体裁、消息来源、报道基调等方面来进行深入的分析,来探讨以《华商报》“社区新闻版”为例的大众媒体报道的特点和框架。
王明洁[7]（2012）在《当代中国文化建筑公共性研究》文中指出“公共性”看似是文化建筑应有之意，而在当前学术界却是一个语焉不详的概念，存在误读和滥用；与此同时，在我国文化建筑的设计实践中还缺乏对公共性理念的积极关注和具体诠释，相关研究十分缺乏。本文回溯公共性概念的政治学来源，找到理解公共性概念的诠释途径，在基础理论研究和时代背景研究之上建构当前中国语境下的文化建筑公共性理论，进而以公共性理论为视角对我国文化建筑的设计现状进行批判性反思，归纳现实问题，提出解决策略。文章最后探讨了公共性设计理念对于建筑创作的具体意义，提出公共性设计理念是表达建筑“时代性”的一种途径。本文建构了一个比较完整的文化建筑公共性的研究体系，包括概念诠释、原则目标、现实问题与策略；回答了“如何理解公共性”和“如何在设计中实现公共性”两个问题。论文内容可分为以下三部分：一、理论研究与建构（第二、三章）：从概念研究入手，回到公共性概念的政治哲学理论起点，通过大量的文献分析与逻辑思辨，提出时代背景下的权利主体和价值追求是公共性概念的诠释途径。在当代中国，文化建筑公共性表现为：以公众为权利主体；以平等、开放、民主为价值追求。对抽象的价值追求进行解读，落实为文化建筑在三个层面上的目标原则：1．文化建筑作为公共社会资源应实现公平配置；2．文化建筑作为公共活动场所应体现开放包容；3．文化建筑作为社会公共事务应进行充分的公众参与。以上理论研究一方面为后文对我国文化建筑公共性现状的反思提供价值立场，另一方面为提出策略和创作理念研究提供理论依据。二、现实问题与策略的分项研究（第四、五、六章）：以文化建筑公共性理想视野反观现实，我国文化建筑公共性缺失表现为：1．文化建筑在规划层面存在配置上的公平失衡问题；2．文化建筑在设计层面存在空间与功能的开放性和多元包容不足的问题；3．文化建筑在决策-设计-建设-使用的过程中缺乏充分有效的公众参与。通过对问题分析、归因，在三个层面分别提出了增强文化建筑公共性的具体策略。三、结合设计实践提出公共性理念对文化建筑创作的意义（第七章）：文化建筑公共性问题于中国是一个“时代性”的问题。正是在公民社会萌芽、公民精神觉醒，而政治、文化领域的转型落后，难以适应经济领域急速发展下的各种社会问题，当代中国的公共性问题才如此突出。作为社会产物的建筑，其公共性缺失问题实为社会问题的缩影。因此亟待解决的也已经不是美学、风格之类的问题，而是在时代困境下建筑师如何认知公众主体性和文化建筑的社会职能，继而做出价值判断的问题。时代的发展让建筑设计遇到新的问题，也能为建筑设计带来新的发展机遇。以公共性设计理念呈现建筑作品的“时代性”，在设计中创新，是完全可能的。具有社会责任感的建筑师，应自主建构公共性理念，对自身的职业社会角色做出正确的定位，并以适宜的策略路径坚守价值理念。最后结合自身的创作实践对文化建筑设计趋势提出展望。论文借鉴了政治学、社会学的研究成果和研究方法，强调公共性研究要具备跨学科视野。论文思路依循两条线索：从西方概念到中国当下城市建设的具体情况；从概念和理论的研究到针对设计实践的策略性、指导性研究。力求研究立足实际，学以致用。
雷雯[8]（2012）在《从“受众控制”走向“受众自治” ——受众研究与电视文化变迁互动关系及新型路径探索研究（1981-2011）》文中认为“受众”一词，自上世纪30年代传播学成为一门显学以来，一直是众多学者研究和讨论的核心焦点之一。在传播研究中，受众的观念经历了多种视野的变迁，曾先后被视作靶子、社会类别、消费者、商品及解码者等等。从总体倾向来说，这些视野变迁体现了从强调受众的被动性到强调受众的主动性、从非理性受众到理性受众、从传者中心到受者中心、从关注受众的社会因素到关注受众的文化因素等特征。随着传媒和时代的变迁，“受众”这一概念也扩展为更大范围、更广含义的群体。不同价值导向的受众研究催生出不同国家的电视文化和媒介整体环境，各流派受众观念和意识形态立场的不同，决定了学术关心的不同分野，也产生出不同方式的调研方式和调研指标。我国现阶段以收视率为主要评价指标的受众调研体系，造成一系列媒介产业经营活动中，受众成为一连串的“数字”，成为商业调查机构、电视机构和广告机构间“争夺”的砝码，而受众作为鲜活个体的收视利益、需求满足却被埋没在冰冷的数字背后的电视文化困局究竟如何形成？如何寻求突破？本文考察了国内外“受众”、“受众研究”、“电视文化”、“媒介”概念的发展变迁进程，尤以国内受众研究与电视文化互动发展关系为切入点，将两者三十年变迁所历经的转变，划分为四个历史阶段：彼此试探互为支撑阶段、知行脱节失衡发展阶段、研究缺位文化失调阶段以及寻求重构综合评价阶段，旨在通过对历史及现状的观察和思考，在市场经济、媒介产业化、新媒体发展的大背景下，探析受众研究作用于电视文化整体环境变迁的内在规律和外界生态。并以美英等国受众研究整体环境构架体系为参照，剖析国外受众研究、媒介监督与电视文化发展的互动理论和实例经验，寻找与我国实际相结合，科学、立体、常态的受众研究与电视文化互动发展路径。本文以2010年上海戏剧学院媒介调查研究中心“电视&广播节目即时、量化的满意度调查”项目为个案研究对象，通过对其调研设计实施及数据发现的深入阐释，剖析该项目攻克以往国内满意度调研三大瓶颈——“即时”、“量化”、“同源”——的环境现实与技术突破，分析在现阶段，开展量化满意度调查新型路径的可行性与必要性。文章最后从媒介发展宏观视野、受众理论及研究方法的内外在机制创新等层面讨论了建立新型受众研究与电视文化互动关系路径的可行性思路及趋势分析。本文以传播学、广播电视艺术学、社会学、心理学、统计学等跨学科理论为指导，主要采取文献法、内容分析法、比较法、定量与定性研究相结合等方法，对国内外受众研究的发展历史和脉络进行梳理分析，深入探索受众研究与电视文化唇齿相依、互为表里的文化深层关系，论述受众研究在电视文化变迁中所应扮演的角色、应有的权利和不容推卸的责任。随着全球媒体生态的进一步融合和动态发展，受众与媒介之间的关系始终充满变数，给出结论尚早，考察仍在路上。
朱虹[9]（2008）在《以开拓创新精神推动广播影视大发展大繁荣》文中认为回顾2007:在挑战与机遇中实现科学发展2007年,各级广播影视部门把握正确舆论导向,确保安全播出,依法加强管理,加快事业产业发展,各项工作在巩固中发展,在规范中提高,在创新中进步,保持了良好的发展态势。一、新闻宣传亮点频频,舆论引导水平不断提高。十七大宣传报道异彩纷呈。迎接十七大、宣传十七大、
刘玉民[10]（2005）在《过龙兵》文中认为 第1章随着两声惊雷般的重撞,两扇朱漆楠木、上面嵌着几格漂亮风玻璃的屋门訇然倒下,没等屋里明白出了什么事儿,年打雷和二排长已经进到屋里,把两支冰窟窿似的枪口,对准卓立群和他的那个白得让人眼馋、俊得让人心痒的五姨太了。正是熄灯前的最后时刻,男人刚刚钻进被窝,两只胳膊还伸在外面,女人也刚刚沐浴完毕,美滋滋地向床边走去。女人二十一岁,天生一副窈窕丰润白玉
二、开发研制放映大篷 县级公司拍手叫好（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、开发研制放映大篷 县级公司拍手叫好（论文提纲范文）
（1）黄河流域道情戏研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 第一节 研究对象 |
| 第二节 研究综述 |
| 第三节 选题意义与研究方法 |
| 第一章 黄河流域道情戏的形成及发展历史 |
| 第一节 黄河流域道情戏的文化地理环境 |
| 第二节 黄河流域道情戏的空间分布 |
| 第三节 黄河流域道情戏的形成期 |
| 第四节 黄河流域道情戏的兴盛期 |
| 第五节 黄河流域道情戏的衰落期 |
| 第六节 黄河流域道情戏的复兴期 |
| 第二章 黄河流域道情戏的班社剧团活动 |
| 第一节 “胶东半岛中心”道情戏班社剧团活动 |
| 第二节 “豫东淮北中心”道情戏班社剧团活动 |
| 第三节 “山陕中心”道情戏班社剧团活动(上) |
| 第四节 “山陕中心”道情戏班社剧团活动(下) |
| 第五节 “陇东中心”道情戏班社剧团活动 |
| 第三章 黄河流域道情戏的剧目 |
| 第一节 道情戏的剧目概况 |
| 第二节 宗教神话剧 |
| 第三节 孝贤劝善剧 |
| 第四节 家庭生活剧 |
| 第五节 社会历史剧 |
| 第六节 现代戏 |
| 第四章 黄河流域道情戏的艺术特征 |
| 第一节 黄河流域道情戏的音乐体制 |
| 第二节 黄河流域道情戏的唱词衬字 |
| 第三节 黄河流域道情戏的帮腔艺术 |
| 第四节 黄河流域道情戏的乐队乐器(上) |
| 第五节 黄河流域道情戏的乐队乐器(下) |
| 第六节 黄河流域道情戏的舞台艺术 |
| 第五章 黄河流域道情戏的艺术品格及功用 |
| 第一节 宗教品格 |
| 第二节 民俗品格 |
| 第三节 乡土品格 |
| 第四节 艺术功用 |
| 第六章 黄河流域道情戏的传承与保护 |
| 第一节 黄河流域道情戏的现状 |
| 第二节 黄河流域道情戏的困境 |
| 第三节 黄河流域道情戏的传承及保护 |
| 结语 |
| 附录: 道情戏大事记 |
| 附表一: “豫东淮北”中心道情戏班社统计表(清末—1956年左右) |
| 附表二: 太康县道情剧团演职人员表 |
| 附表三: 太康道情戏脚色行当表 |
| 附表四: 太康道情剧团2012年(1月25—5月5日)演出统计表 |
| 附表五: 太康道情剧团2010—2011年演出总收入表 |
| 附表六: 太康道情剧团2011年(夏秋冬三季)演出地点、场次、收入统计表 |
| 附表七: 太康道情剧团2010年(夏秋冬三季)演出地点、场次、收入统计表 |
| 附表八: 太康道情剧团演员代际表 |
| 附表九: “山陕中心”道情戏班社活动表(清——1950年左右) |
| 附表十: “山陕中心”班社剧团表(1950-至今) |
| 附表十一: 临县道情剧团演职情况表 |
| 附表十二: 陇剧脚色行当表 |
| 附表十三: 胡家营业余渔鼓戏剧团的脚色行当 |
| 附表十四: 右玉县道情剧团演员基本情况表 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（2）改革开放初期的社会变迁研究（1979-1984）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题来源与意义 |
| 二、学术史回顾 |
| 三、研究方法与思路 |
| 四、研究范围界定 |
| 第一章 改革开放初期的社会结构变迁 |
| 一、国家权力与社会 |
| (一) 经济领域国家权力与社会关系变迁 |
| (二) 社会秩序领域国家权力与社会关系变迁 |
| (三) 生育领域国家权力与社会关系变迁 |
| 二、地区发展差距变动 |
| (一) 三类乡村发展差距变动 |
| (二) 沿海崛起 |
| 第二章 改革开放初期的社会生活变迁 |
| 一、婚姻恋爱 |
| (一) 进一步走向自主 |
| (二) 商业化加剧 |
| 二、社会风尚 |
| (一)从“以穷为荣”到“致富光荣” |
| (二) 从文化压抑到求知爱美热 |
| (三) 消费增长 |
| (四) 对国外、境外交往增加 |
| 三、精神生活 |
| (一) 从禁锢走向解放 |
| (二) 帕累托改进带来的全民希望 |
| 第三章 改革开放初期的社会心理变迁 |
| 一、农民心理变迁 |
| (一) 从依附性到自主性 |
| (二) 从因循泥古到合理化转向 |
| (三) 开始追求享受生活 |
| 二、知识分子心理变迁 |
| (一) 使命感勃发 |
| (二) 物质待遇影响 |
| 三、个体私营经济者心理变迁 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 读博期间发表论文 |
（3）童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的缘起及意义 |
| 二、相关概念阐释 |
| 三、国内外研究综述 |
| 四、研究思路、研究资料、研究方法 |
| 五、创新点与不足 |
| 上篇 |
| 第一章 国内外儿童电视发展历程 |
| 第一节 国外少儿电视发展史 |
| 一、"节目时代"的国外少儿电视 |
| 二、"频道时代"国外少儿电视发展 |
| 第二节 中国少儿电视第一个时期:节目时代(1958-1999) |
| 一、中国少儿电视分期的界定依据 |
| 二、"节目时代"少儿电视发展脉络 |
| 三、丰富、突破与交流: "节目时代"中国少儿电视的发展特征 |
| 第三节 中国少儿电视第二个时期:频道时代(1999-2008) |
| 一、国内少儿频道成立之必然 |
| 二、中国少儿电视"频道时代"的开启 |
| 三、少儿电视频道的"绽放" |
| 四、精品节目与产业化:频道时代少儿电视的特征 |
| 第四节 中国少儿电视第三个时期:新媒体时代(2008年至今) |
| 一、新媒体时代的少儿电视 |
| 二、新媒体时代中国少儿电视的发展 |
| 第二章 阳光与净土:近30年中国少儿电视的内容规制与分类研究 |
| 第一节 社会效益至上:中国电视发展的道路自信 |
| 一、世界三大电视体制概述 |
| 二、社会效益至上:中国电视体制的文化选择与自信 |
| 三、关于中国电视体制优劣的争议与结论 |
| 第二节 不能污染的净土:中国少儿电视的内容规制 |
| 一、中国少儿电视的内容规制与法律保护 |
| 二、中国少儿电视保护规制的实践 |
| 三、中国少儿电视节目的地位与作用 |
| 四、中国少儿电视节目的分类 |
| 第三节 少儿新闻类节目研究 |
| 一、少儿新闻面面观 |
| 二、少儿新闻类节目制作分析:以山东少儿《锵锵校园行》节目为例 |
| 三、《锵锵校园行》与《新闻袋袋裤》节目比较研究 |
| 第四节 少儿娱乐类节目研究及功能研究 |
| 一、少儿娱乐类节目的发展与作用 |
| 二、少儿娱乐类节目制作分析:以山东少儿《非常小孩》节目为例 |
| 三、《非常小孩》与《快乐大巴》节目比较研究 |
| 第五节 少儿教育类节目研究 |
| 一、少儿教育类节目发展探究 |
| 二、少儿教育类节目制作分析:以山东少儿《成长关注》节目为例 |
| 三、《成长关注》与《幼儿缘》节目比较研究 |
| 第六节 少儿服务类节目研究 |
| 一、少儿服务类电视节目兴起与发展 |
| 二、少儿服务类节目制作分析:以山东少儿《辣妈驾到》节目为例 |
| 三、《辣妈驾到》与《非童小可》节目比较研究 |
| 第三章 频道时代:少儿电视的绽放与中国少儿文化的重构 |
| 第一节 少儿频道的建立与"频道时代"的到来 |
| 一、余培侠与中国少儿频道的建立 |
| 二、"频道时代"建立的政策因素与各地少儿频道的建立 |
| 第二节 少儿频道的时代特征 |
| 一、少儿频道的"公益性" |
| 二、"四级少儿频道"体制 |
| 三、动漫播出平台与动漫产业 |
| 四、传播平台更是教育平台 |
| 第三节 频道时代中国儿童文化的重构 |
| 一、儿童的缺失与"儿童本位"的艰难初现 |
| 二、电视媒介实践中儿童权利的初步体现与成人权威的瓦解 |
| 三、电视是儿童产生"自我认知"的助推器,赋予儿童更丰富的娱乐权与参与权 |
| 四、频道时代电视媒介对儿童本位的确认 |
| 第四章 新媒体时代:中国少儿电视的困境、机遇与未来 |
| 第一节 中国少儿电视发展困境的深度分析:外部困境与内部因素 |
| 一、政策环境:扶持与限制 |
| 二、受众限制与发展道路的迷失 |
| 三、来自内部的制约因素 |
| 第二节 新媒体环境下中国少儿电视的危机与机遇 |
| 一、中国新媒体发展概况 |
| 二、新媒体发展的影响 |
| 三、新媒体发展对少儿的隐忧 |
| 第三节 产业化——中国少儿电视发展的被动与主动 |
| 一、中国电视产业化概述 |
| 二、中国少儿电视产业化的曲折历程:理念的分歧与政策、体制的波动 |
| 第四节 中国少儿电视产业化的四个维度 |
| 一、产业化的基石:少儿频道内部架构的重建 |
| 二、产业化途径:少儿频道的品牌化发展 |
| 三、产业化创新:少儿频道构建节目之外的产业格局 |
| 四、产业化前沿:少儿频道的媒体融合 |
| 第五节 中国少儿电视产业化案例讨论:山东少儿频道 |
| 一、山东少儿频道的产业化概况 |
| 二、山东少儿频道的组织架构与管理模式 |
| 三、山东少儿频道产业布局与创新之一"品牌活动与儿童剧" |
| 四、山东少儿频道产业布局之二:儿童教育产业 |
| 五、山东少儿频道产业布局之三:亲子服务产业 |
| 六、山东少儿频道产业布局之四:云端上的产业战略 |
| 七、山东少儿频道产业布局之五:全面的电子商务产业 |
| 下篇 |
| 1. 《中国少儿电视大事年表》 |
| 2. 《山东少儿电视大事年表》 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
（5）人境（论文提纲范文）
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第九章 |
| 第十章 |
| 第十一章 |
| 第十二章 |
| 第十三章 |
| 第十四章 |
| 第十五章 |
| 第十六章 |
| 第十七章 |
| 第十八章 |
| 第十九章 |
| 第二十章 |
| 第二十一章 |
| 第二十二章 |
| 第二十三章 |
| 第二十四章 |
| 第二十五章 |
| 第二十六章 |
| 第二十七章 |
| 第二十八章 |
| 第二十九章 |
| 第三十章 |
| 第三十一章 |
（6）我国大众媒体社区报道的特点 ——以《华商报》“社区新闻”为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 研究现状综述 |
| 1.2.1 美国社区报的发展 |
| 1.2.2 国内关于社区报的尝试 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 特色及创新 |
| 第二章 社区新闻的理论研究 |
| 2.1 社区的定义 |
| 2.2 社区新闻的定义 |
| 2.3 大众媒体社区新闻的功能 |
| 2.3.1 社区信息传播功能 |
| 2.3.2 社区舆论监督功能 |
| 2.3.3 社区文化维系功能 |
| 第三章 华商报“社区新闻”版报道的框架分析 |
| 3.1 《华商报》社区新闻版研究样本的选取 |
| 3.2 研究类目的制定 |
| 3.3 《华商报》社区新闻样本分析 |
| 3.3.1 《华商报》社区新闻议题内容分析 |
| 3.3.2 《华商报》社区新闻消息来源分析 |
| 3.3.3 《华商报》社区新闻报道体裁分析 |
| 3.3.4 《华商报》社区新闻报道基调分析 |
| 3.4 《华商报》社区新闻报道框架的个案研究 |
| 3.5 小结与思考 |
| 3.5.1 社区建设框架 |
| 3.5.2 读者框架 |
| 第四章 以《华商报》为例的大众媒体社区报道特色研究 |
| 4.1 以平民化视角聚焦社区 |
| 4.2 以充分的接近性决定新闻内容 |
| 4.2.1 用明显的地域性来标记新闻 |
| 4.2.2 新闻内容市井化和人情化 |
| 4.2.3 新闻内容强调服务性 |
| 4.3 以精心的版面编排吸引读者 |
| 4.3.1 重视头稿的主力作用 |
| 4.3.2 重视图片的视觉效果 |
| 4.3.3 重视标题的引导作用 |
| 4.4 《华商报》社区新闻版存在的问题 |
| 4.4.1 覆盖面不够 |
| 4.4.2 缺乏落点新闻的报道 |
| 4.4.3 品牌活动稀缺 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 专着 |
| 期刊文献 |
| 附表 |
| 攻读硕士学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
（7）当代中国文化建筑公共性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究缘起 |
| 1.1.1 理论问题 |
| 1.1.2 现实问题 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.2.1 “当代”的时间范畴 |
| 1.2.2 文化建筑 |
| 1.2.3 公共性 |
| 1.3 研究背景 |
| 1.3.1 社会背景：现代公共意识凸显与公民社会兴起 |
| 1.3.2 学科背景：文化建筑发展热潮与设计思维转向 |
| 1.4 文献综述 |
| 1.4.1 国外研究成果 |
| 1.4.2 国内研究成果 |
| 1.4.3 研究总体评价 |
| 1.5 研究方法与研究思路 |
| 1.6 研究意义 |
| 1.7 论文框架 |
| 第二章 相关理论的研究与引入 |
| 2.1 公共性理论的研究现状 |
| 2.1.1 “公共性”概念缺乏共识 |
| 2.1.2 “公共性”与“公共领域”的误读 |
| 2.2 公共性相关理论的研究思路 |
| 2.3 元问题：对“公共”的研究 |
| 2.3.1 “公共”的词源分析 |
| 2.3.2 “公共”与“私”的关系认识 |
| 2.3.3 “公共”研究小结 |
| 2.4 溯源：政治学公共领域理论的研究 |
| 2.4.1 公共领域的历时性研究 |
| 2.4.2 公共领域的共时性研究 |
| 2.4.3 研究结论一：如何理解作为公共领域核心概念的公共性 |
| 2.4.4 研究结论二：对文化建筑研究借鉴公共领域理论的思考 |
| 2.5 拓展：社会学视角下的相关研究 |
| 2.5.1 建筑伦理学研究 |
| 2.5.2 权力-空间研究 |
| 2.5.3 空间正义理论 |
| 2.6 对“公共性”相关问题的思考 |
| 2.7 本章总结 |
| 第三章 文化建筑公共性理论建构 |
| 3.1 当代公共生活的时代特点 |
| 3.1.1 当前中国社会转型的时代背景 |
| 3.1.2 当前中国公共生活理想愿景 |
| 3.1.3 当前中国公共生活的公共性危机 |
| 3.1.4 空间的领域性分类和公共性危机在城市空间中的体现 |
| 3.2 文化建筑在公共生活中的社会角色 |
| 3.2.1 作为公共社会资源的文化建筑 |
| 3.2.2 作为公共文化场所的文化建筑 |
| 3.2.3 作为社会公共事务的文化建筑 |
| 3.2.4 社会角色决定价值追求 |
| 3.3 文化建筑公共性的概念阐释 |
| 3.3.1 文化建筑公共性概念 |
| 3.3.2 当代文化建筑公共性概念中的权利主体 |
| 3.3.3 当代文化建筑公共性的价值追求 |
| 3.3.3.1 平等的价值追求 |
| 3.3.3.2 开放的价值追求 |
| 3.3.3.3 民主的价值追求 |
| 3.4 文化建筑公共性的具体目标原则 |
| 3.4.1 文化建筑作为公共社会资源的公平配置 |
| 3.4.2 文化建筑作为公共文化场所的开放包容 |
| 3.4.3 文化建筑作为社会公共事务的公众参与 |
| 3.5 本章总结 |
| 第四章 基于公平配置的文化建筑问题与策略研究 |
| 4.1 文化建筑公平配置缺失问题 |
| 4.1.1 文化建筑的规划布局缺乏均衡 |
| 4.1.2 文化建筑层级体系不完整 |
| 4.1.3 文化建筑缺乏可达性 |
| 4.2 问题分析 |
| 4.3 基于公平配置的文化建筑规划策略 |
| 4.3.1 遵循适度分散的选址原则 |
| 4.3.2 完善文化建筑层级体系和网络化 |
| 4.3.3 配套增强可达性的交通设施 |
| 4.3.4 鼓励功能复合的建设模式 |
| 4.3.5 增加流动性与临时性文化设施 |
| 4.4 本章总结 |
| 第五章 基于开放包容的文化建筑问题与策略研究 |
| 5.1 文化建筑开放包容缺失问题 |
| 5.1.1 建筑过于封闭 |
| 5.1.2 公共性设计难以具体落实 |
| 5.1.3 文化建筑缺乏吸引力 |
| 5.2 问题分析 |
| 5.3 基于开放包容的文化建筑设计策略 |
| 5.3.1 开放的建筑界面 |
| 5.3.1.1 入口设置 |
| 5.3.1.2 立面设计 |
| 5.3.1.3 可上人表皮 |
| 5.3.2 开放的外部空间 |
| 5.3.3 开放的内部功能 |
| 5.3.4 自由的内部空间 |
| 5.3.4.1 内部空间的视线自由 |
| 5.3.4.2 内部空间的流线自由 |
| 5.3.4.3 内部空间的行为自由 |
| 5.3.4.4 空间使用的弹性灵活 |
| 5.4 本章总结 |
| 第六章 基于公众参与的文化建筑问题与策略研究 |
| 6.1 文化建筑的公众参与缺失问题 |
| 6.1.1 公众缺乏知情权和决策权 |
| 6.1.2 公众参与的广度和深度不足 |
| 6.1.3 批评的缺席和评论的精英化 |
| 6.2 问题分析 |
| 6.3 基于公众参与的文化建筑协调策略 |
| 6.3.1 建立全过程开放的参与机制 |
| 6.3.2 建立建筑师主导的多元制衡机制 |
| 6.3.3 建立主体间的协调沟通机制 |
| 6.3.3.1 设计主体与使用主体的沟通：平等性沟通 |
| 6.3.3.2 设计主体与决策主体的沟通：共赢性沟通 |
| 6.3.3.3 设计主体与管理主体的沟通：引导性沟通 |
| 6.3.3.4 设计主体与媒体评论的沟通：合作性沟通 |
| 6.4 本章总结 |
| 第七章 作为建筑创作理念的公共性 |
| 7.1 公共性理念：表达文化建筑“时代性”的一种途径 |
| 7.1.1 “时代性”是建筑作品对时代问题的回答 |
| 7.1.2 公共性于当代中国是一个“时代问题” |
| 7.1.3 以公共性理念表达建筑“时代性”：上海世博会中国馆方案解读 |
| 7.2 建筑师公共性理念的自主构建 |
| 7.3 公共性理念下的文化建筑创作实践 |
| 案例一：天津博物馆 |
| 案例二：中国工艺美术馆暨国家非物质文化遗产展示馆 |
| 案例三：玉树州博物馆 |
| 7.4 公共性理念下的文化建筑设计趋势展望 |
| 7.5 本章总结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录：广州艺术博物馆周边居民访谈调查问卷 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（8）从“受众控制”走向“受众自治” ——受众研究与电视文化变迁互动关系及新型路径探索研究（1981-2011）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 1 问题的提出 |
| 2 研究思路/方法 |
| 第一章 受众与电视文化概说 |
| 第一节 受众的定义、内涵和外延 |
| 第二节 受众研究的类型、理念和路径 |
| 第三节 电视文化研究 |
| 第四节 媒介概念的嬗变 |
| 第二章 受众研究与电视文化互动关系研究 |
| 第一节 当代受众研究 |
| 第二节 受众研究与中国电视文化变迁互动关系研究 |
| 第一阶段 1981 年-1992 年彼此试探互为支撑阶段 |
| 第二阶段 1993 年-2001 年知行脱节失衡发展阶段 |
| 第三阶段 2002 年-2009 年研究缺位文化失调阶段 |
| 第四阶段 2010 年至今寻求重构多元发展阶段 |
| 第四节 国际传播中的受众研究 |
| 第五节 中外受众研究特征比较 |
| 第三章 受众研究新型路径探索研究 |
| 第一节 受众研究现状及其危害分析 |
| 第二节 受众研究价值取舍的背后 |
| 第三节 满意度评价新型路径探索及其发现 |
| 第四节 建立“满意度综合评价体系”可行性模型研究 |
| 第四章 受众研究与电视文化互动关系趋势分析 |
| 第一节 满意度评价时代来临 |
| 第二节 新媒体环境下的受众调研 |
| 第三节 受众研究内外在机制创新 |
| 主要参考文献 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
四、开发研制放映大篷 县级公司拍手叫好（论文参考文献）
- [1]黄河流域道情戏研究[D]. 杨志敏. 福建师范大学, 2017(08)
- [2]改革开放初期的社会变迁研究（1979-1984）[D]. 胡凯基. 安徽大学, 2017(07)
- [3]童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究[D]. 张娣. 山东大学, 2017(08)
- [4]琴弦上的歌[J]. 李庆锋. 时代文学, 2016(10)
- [5]人境[J]. 刘继明. 芳草, 2016(02)
- [6]我国大众媒体社区报道的特点 ——以《华商报》“社区新闻”为例[D]. 杜丽丽. 西北大学, 2014(09)
- [7]当代中国文化建筑公共性研究[D]. 王明洁. 华南理工大学, 2012(11)
- [8]从“受众控制”走向“受众自治” ——受众研究与电视文化变迁互动关系及新型路径探索研究（1981-2011）[D]. 雷雯. 上海戏剧学院, 2012(11)
- [9]以开拓创新精神推动广播影视大发展大繁荣[J]. 朱虹. 声屏世界, 2008(05)
- [10]过龙兵[J]. 刘玉民. 中国作家, 2005(04)