导读:本文包含了真实电视论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:真实,电视,台本,电视节目,情境,中国,社会。
真实电视论文文献综述
朱紫缘[1]（2019）在《国产真实电视节目的局限与突破》一文中研究指出本文立足于真实电视这一电视节目类型,主要以社会表演学视角来探究真实电视节目的发展趋势。从真实电影的观念和作为社会传播技术的电视——真实电视的意涵两个方面来分析,试图阐释我们该如何来看待真实电视节目的真实性问题。分析我国国产真实电视节目发展的局限与突破,针对综艺娱乐型题材节目和非综艺娱乐型题材节目提出了不同的意见。(本文来源于《新闻传播》期刊2019年12期）
朱紫缘[2]（2019）在《社会表演视角下的真实电视现状与发展研究》一文中研究指出文章中,笔者从社会表演学视角出发,将研究主题设定为当前社会上真实电视节目的发展趋势。为了得到一个更具说服力的研究成果,笔者对真实电视节目的起源,意义,以及现状均做了一个简单梳理,并以此为基础,剖析出了当前真实电视的传播力。笔者期望此次研究可以帮国内原创真实电视节目拓宽受众群体,纠正其目前以真人秀为主线的,片面的娱乐化倾向,帮真实电视节目找到一个更具文化传承意义,更容易得到社会认同的发展路线,进而助力其成长为一种大众主流文化。(本文来源于《科技传播》期刊2019年08期）
刘鸿远[3]（2019）在《直面生活的真实——电视民生新闻的拍摄技巧》一文中研究指出电视民生新闻作为直面生活的真实表现,在融媒体时代依旧有较强的影响力,甚至是融媒体进一步加工传布的基础材料。因此在融媒体时代,电视民生新闻摄像依然要注重拍摄质量与制作效果。根据电视民生新闻主要关注普通百姓的日常生活、典型人物的情感与故事和不为人知的秘密与真相等内容,摄像在掌握基本的拍摄功底、审美能力和沟通技巧的职业醋样基础上,还要针对日常新闻与突发新闻、新闻调查、新闻特写与新闻专题等不同新闻题材,在拍摄的时候运用不同的拍摄技巧。(本文来源于《传播力研究》期刊2019年04期）
王远方[4]（2018）在《纪录性与戏剧性：关于真实电视节目脱台本与台本化的研究》一文中研究指出随着科技日新月异与互联网的快速发展,新媒体应运而生并不断发展与创新,传统电视节目也随着受众需求的多样化而发生着改变,其中真实电视节目在国内外电视媒体市场深受广大受众的追捧与喜爱。真实电视节目发端于欧美,并在上世纪九十年代成为主流的娱乐类电视节目。国内的真实电视节目从最初的《走入香格里拉》开始,直到2004年《超级女声》走红,才为真实电视节目打开了新局面。从此,真实电视节目在中国快速发展,而越来越多的国外真实电视节目被引入国内,形成了比拼竞争的激烈氛围,各级电视台通过不同的方式,无论是模仿、复制还是购买电视节目模式版权,都是为了更好地满足受众日益增长的文化需求,同时扩大自己的收益。但这种境况带来了许多问题,比如节目模式的“同一化”、内容题材的“同质化”、类别的“单一化”,缺乏创新,使得真实电视节目并没有长远的发展。而国外却在这方面进行了深入的研究与探讨,尤其是针对真实电视节目中纪录性与戏剧性的叙事研究,提出了脱台本与台本化的理论构想及分析类别。脱台本与台本化已成为真实电视节目的叙事方式与创意核心,并得到了业界和学术界的认同。这不仅预示着一种新型的电视节目模式的诞生,也给电视节目领域带来了一场新的变革。笔者的论文将对真实电视节目的内容分类进行详细分析,对脱台本与台本化的叙事研究进行梳理,探索真实电视节目如何以台本化与脱台本的方式进行叙事,构建出具有戏剧性的真实电视节目。本论文分四个部分。绪论部分主要介绍目前国内外真实电视节目的研究状况及本论文的选题背景与研究思路。第二部分从“真实电视节目”的源起与发展来厘清“真实电视节目”概念和内涵,从而追溯“真实电视节目”在国内外的发展历程,进而探寻“真实电视节目”兴盛的原因。第叁部分从真实电视节目的内容与风格着手,探究真实电视节目不同内容的分类,对台本化与脱台本的戏剧性和纪录性进行具体地分析。第四部分从对中国真实电视节目的发展现状进行分析,查找目前中国真实电视节目中存在的问题,探寻解决的对策。(本文来源于《重庆大学》期刊2018-05-01）
朱紫缘[5]（2017）在《社会表演学视角下真实电视节目发展趋势研究》一文中研究指出真实电视节目因其凸显“部分纪实”的影像拍摄手法,在其诞生之初就引起了观众的极大反响,2000年前后,这一节目类型更是迅速占领荧屏,在全球产生了巨大影响。本文立足于真实电视这一电视节目类型,主要以社会表演学视角来探究真实电视节目的发展趋势。本文首先分别考察了社会表演学和真实电视节目的起源和发展历史,然后用社会表演学相关理论帮助我们更加全面和理性地看待真实电视节目,笔者认为真实电视中的“表演”是不可避免的一个关键概念,它的实质是“真实的表演”,并区别于戏剧艺术表演。所以,在第一部分理论梳理的基础上,本文第二部分内容,将结合雷蒙·威廉斯“戏剧化社会”理论和约书亚·梅罗维茨的媒介场景理论,对真实电视节目类型进行解析。对此,笔者将把真实电视节目分类为前前区表演、中区表演和深后台表演,并结合国内外典型的真实电视节目案例对这种划分进行了细致的分析和印证。同时,这部分内容还探讨了真实电视节目的真实性问题,从真实电影的观念和作为社会传播技术的电视——真实电视的意涵两个方面来分析,试图阐释我们该如何来看待真实电视节目的真实性问题。本文第叁部分,基于前文分析的基础上,分析我国国产真实电视节目发展的局限与突破,针对综艺娱乐型题材节目和非综艺娱乐型题材节目提出了不同的意见。例如,一方面,非综艺娱乐型题材节目采用真实电视手法制作节目;另外,纯综艺娱乐型题材节目转型方向可以向多区节目靠拢。总的来说,通过对“真实电视”的起源进行梳理,依托社会学、社会表演学、人类表演学理论基础,笔者希望通过对一些具有代表性的节目的分析,观察近年来我国真实电视节目的发展与演变。更为重要的是,从社会表演学角度来探讨真实电视节目,不仅可以为分析真实电视节目提供一个新的视角,同时也可以更好地分析目前国内真实电视节目的局限与突破。用社会表演学可以找到“真实电视”节目的传播力所在,使当前片面的选秀走向的真人秀节目回归真实电视的本位,纠正荧屏上的泛娱乐化倾向,从而为国内原创真实电视节目打开一条越走越宽广的道路,让更具社会认同、文化传承等功能的电视节目也能搭乘真实电视这一载体而进入大众流行文化。(本文来源于《重庆大学》期刊2017-05-01）
董雪筠[6]（2016）在《低情境传播与高情境传播》一文中研究指出在中国本土,“真实电视”自2005年至今热度一直居高不下。在社会传播不断发展的背景下,受众媒介素养提升、社会共同经验范围扩大,更加多元而自由的方式被运用到大众传播的参与中,真实电视的传播展现与节目观众的传播参与共同构筑了传播的意义空间。由此,真实电视既作为一种节目类型,也发展成为一种媒介理念。在大众和专业视角中,真实电视与真人秀的本土含义重迭度很高甚至产生了混淆。真人秀形成了国人对真实电视的最初印象,并在其长期的高热度传播中使认知被刻板化。为还原中国本土真实电视的传播样貌,本研究将真人秀作为真实电视的一个亚类型和进行分析的主要样本选取池,尤其以表演选秀型真人秀为主。在对真实电视的分析中,本研究提出了“高情境传播”和“低情境传播”两个统一于传播过程中的概念,并将其概述为“双重呈现”,以剖析真实电视在中国本土语境下的传播特征。结合台后、台上、台前的叁个视角,对两种相对而生的传播方式的分析展现了真实电视传播的全景。同时,为最大程度地还原中国本土真实电视的传播生态,另对真实电视的特殊游离形态进行补充说明,其中涉及中国真实电视发展的本土语境、主流媒体的传播理念和城乡二元结构的媒体呈现等问题,以求在拟态表现中寻求更接近真实的意义场域。最后,对真实电视传播中的“传播与信息形态”、“边缘化受众”与“对话的可能性”叁个方面的问题进行反思,寻求理性构建。(本文来源于《山东大学》期刊2016-05-30）
康钰坤[7]（2016）在《细节产生真实—电视剧本《血梅花》22-24集创作阐释》一文中研究指出电视剧文学剧本《血梅花》,是根据当代作家胡学文的同名中篇小说《血梅花》改编而来,本剧本选取《血梅花》中后期故事片段进行改编。独自进行抗日活动的柳东风因与之前救助但并不知其真实身份的日本人松岛往来密切,被共产党员李正英和白水等人误解,从而将其绑架,后来在中共地下党员二丫的帮助下双方解除误会,并约定建立新的抗日联络点,柳东风则继续进行独自暗杀日本人活动,在一次暗杀行动后给二丫等人造成了很大的麻烦,在与二丫交心谈论之后,柳东风认识到团队合作的重要性,他思前想后,决定加入中国共产党。另一方面,松岛安排药品商人金又在密谋搜刮药材,并告之制药厂(细菌实验)的计划,金又在的女儿同时也国民党军统特务的金维英是在书房内偷听得知这一消息,随后联络上级,在上级的指示下秘密调查这一计划并与共产党进行合作炸毁制药厂,行动当夜,金维英与柳东风、李正英等人成功毁掉奉天制药厂,期间金维英负伤被柳东风所救,金维英回家后告之父亲其身份并策反金又在,金又在答应女儿不再为日本人做事。本剧本希望能以鞭辟入里的表现力和缜密的思维逻辑结构,给观众描绘一个有血有肉的英雄成长史。本文通过对创作过程以及在创作中形成的体会进行阐述,同时探讨剧本创作的严谨性和严肃性。剧本塑造了柳东风这个个性鲜明独特的人物,表现他在面临个人单打独斗还是团结他人合作抗战的矛盾冲突中的态度,同时展现二丫、金维英等女性对柳东风思想转变与成长中的作用,表达具有时代特色的价值观和世界观。故事以线性叙事为主,其间穿插多处闪回,叙述技巧相对简单,以事件来推动故事的发展。剧本在人物表现、故事结构和思想表达方而都力图做的最好,虽功力有限,但也不失为真诚之作。(本文来源于《山东师范大学》期刊2016-05-30）
杨军[8]（2015）在《真实——电视新闻的生命》一文中研究指出新闻的真实性是指在一篇新闻报道中的所报道的每一个事实必须合乎客观实际。也就是说表现在新闻报道中的时间,地点,人物,事情,原因和经过都经得起核对和历史的检验。新闻的真实性在新闻中是第一重要的,正如一位新闻界前辈所说:笔下有财产万千,笔下有人命关天,笔下有是非曲直,笔下有毁誉忠奸。因此,作为一名新闻从业人员,在坚持新闻真实性问题上不可不慎。(本文来源于《科技传播》期刊2015年13期）
魏渲[9]（2014）在《试论真实电视“游戏”与“拟像”的双重媒介文化属性》一文中研究指出自新世纪始,全球范围内开始刮起一股真实电视节目的收视旋风。这种新的节目类型的出现,迅速打破了传统的收视格局。无论是作为发源地的欧洲(主要是荷兰和英国),还是实现全球传播范围最大化的美国,抑或是借助引进节目模式制作真实电视的包括中国在内的其他国家,此类节目都成为新的刺激收视的强大动力。本文尝试从理论角度梳理真实电视的媒介文化属性,从"游戏"和"拟像"这两重角度探讨此类节目流行全球的"共性"特征。(本文来源于《文化与传播》期刊2014年02期）
谢阳,郝瑞达,王庭佩[10]（2014）在《中国音乐选秀类真实电视兴盛探源——以《中国好声音》为个案分析》一文中研究指出近年来,以着重记录"普通人"真实为特征的真人秀节目火爆荧屏,清华大学尹鸿教授说"真人秀已经成为主流电视节目形态,一个泛真人秀时代已经到来。"[1]随着改革的深入,特别是社会主义市场经济地位的确立后,人民大众对电视节目的需求多样性、差异性日益增强,传统本土的电视节目已不能满足人们更高的精神文化追求,节目创新成为大势所趋。西方电视节目模式的引进满足了人(本文来源于《电影评介》期刊2014年05期）
真实电视论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
文章中,笔者从社会表演学视角出发,将研究主题设定为当前社会上真实电视节目的发展趋势。为了得到一个更具说服力的研究成果,笔者对真实电视节目的起源,意义,以及现状均做了一个简单梳理,并以此为基础,剖析出了当前真实电视的传播力。笔者期望此次研究可以帮国内原创真实电视节目拓宽受众群体,纠正其目前以真人秀为主线的,片面的娱乐化倾向,帮真实电视节目找到一个更具文化传承意义,更容易得到社会认同的发展路线,进而助力其成长为一种大众主流文化。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
真实电视论文参考文献
[1].朱紫缘.国产真实电视节目的局限与突破[J].新闻传播.2019
[2].朱紫缘.社会表演视角下的真实电视现状与发展研究[J].科技传播.2019
[3].刘鸿远.直面生活的真实——电视民生新闻的拍摄技巧[J].传播力研究.2019
[4].王远方.纪录性与戏剧性：关于真实电视节目脱台本与台本化的研究[D].重庆大学.2018
[5].朱紫缘.社会表演学视角下真实电视节目发展趋势研究[D].重庆大学.2017
[6].董雪筠.低情境传播与高情境传播[D].山东大学.2016
[7].康钰坤.细节产生真实—电视剧本《血梅花》22-24集创作阐释[D].山东师范大学.2016
[8].杨军.真实——电视新闻的生命[J].科技传播.2015
[9].魏渲.试论真实电视“游戏”与“拟像”的双重媒介文化属性[J].文化与传播.2014
[10].谢阳,郝瑞达,王庭佩.中国音乐选秀类真实电视兴盛探源——以《中国好声音》为个案分析[J].电影评介.2014
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