导读:本文包含了电视叙事论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:电视,语言,节目,符号,观众,电信,史诗。
电视叙事论文文献综述
郭珂静[1]（2019）在《东亚电视叙事手法及其文化传播异同分析——以中日韩叁档饮食文化类节目为例》一文中研究指出以题材及其在本地的播放热度为标准,筛选出叁部美食题材的电视节目:《舌尖上的中国》(中)、《一起用餐吧》(韩)和《孤独的美食家》(日),并且依据霍夫斯泰德的文化洋葱理论,分别从符号、英雄、仪式以及价值观四个方向出发,将东亚叁国美食有关的剧集进行了深入符号学层面的解读,从画面、语言乃至影视风格、饮食文化等多个方面进行了多维度的对比。力图探寻东亚叁国叁部题材相似的电视节目拍摄者是如何为我们展开及表述这一题材,并由此深入探寻中日韩叁国文化的异同。(本文来源于《东南传播》期刊2019年02期）
黄英[2]（2018）在《从电视叙事符号角度分析《朗读者》》一文中研究指出用朗读讲述故事,用故事印证人生,大型文化情感类节目《朗读者》之电视叙事语言符号及非语言符号的恰当运用、声画的完美融合,使得这档节目充满了艺术生命力和感染力,使观众领略到节目所传递出来的文学之美、情感之美、生命之美。(本文来源于《明日风尚》期刊2018年09期）
乔新生[3]（2015）在《电视叙事的叁重境界》一文中研究指出电视节目制作者一定要有方正之心,一定要尊重节目制作规律,让节目真正成为现代社会催人向上的号角。我国的电视节目经历了叁个阶段,第一个阶段是广播节目的电视化阶段,第二个阶段是电视节目的文艺化阶段,第叁个阶段则是电视节目的生活化阶段。当前的电视节目正处于第叁个阶段。但是,在当前电视节目的制作过程中,出现了一些值得注意的问题。譬如,一些电视节目为了追求逼真的效果,聘请专业演员进入演播厅,以流畅的故事吸引观众。还有一些电视节目追求夸张的效果,以新奇怪诞提高节目的收视率。(本文来源于《青年记者》期刊2015年18期）
李倩[4]（2015）在《电视调解类真人秀节目的电视叙事分析》一文中研究指出随着社会经济发展水平不断提高,人们的生活质量有了显着改善。生活节奏加快导致社会矛盾现象日趋严重,家庭纠纷、邻里摩擦、感情纠葛、同事关系等生活小事,已经导致人们的幸福指数全面降低。如何能够采取有效措施,全面化解与家人、朋友、同事、邻居之间的矛盾,实现和谐共处发展状态,是现代人不断追求的生活模式。为追求高效率地解决矛盾,不能仅仅依靠司法途径,因而电视调解类节目就此应运而生。本文以调解类真人秀电视节目的叙事艺术作为研究的切入点,运用叙事学、传播学等相关理论,结合大量节目实例,对节目进行了文本分析,探讨了电视调解类真人秀节目的故事化叙事策略和叙述手法,分析了其取得成功的因素。这些节目叙述的主要特点是:注重展示故事,运用叙事话语,传播叙事意义。并且探讨了电视调解类真人秀节目在叙事要素、叙事技巧、叙事策略上的特色,分析了其叙事者、叙事时间、叙事内容、叙事视角选择、叙事时间与空间、在叙事的过程中注意冲突的设置,悬念的运用,节奏的把握。让受众对叙事的故事充满浓厚的兴趣,从而达到传播信息的目的。最后,本文提出了当今调解类电视节目的叙事误区,并且提出了解决电视调解类节目存在问题的相关方法,以期对目前已有的研究成果进行补充、发展和完善。(本文来源于《江西师范大学》期刊2015-06-01）
贾雪纯,毕潇楠[5]（2015）在《“手术室自拍事件”的电视叙事和传播方式》一文中研究指出媒介技术的飞速发展催生媒体叙事形式的不断演进,从口头叙事、文字叙事到影像叙事,在数字传播语境下尤其是移动互联网的推动下,诸如信息流、瀑布流等形式逐渐成为新的叙事话语。而对于传播方式来说,也逐渐从以传者为中心的传播方式转变到个人对个人、个人对多人、多人对多人的网络方式,传者受众一体化将成为新闻传播的主体特征。新媒体时代,受众获得信息并不是从单一的媒介渠道,而是从多个信息终端渠道获得。但是这并不意味着所有的媒体发布的信息都是一样的,"从目前(本文来源于《西部广播电视》期刊2015年07期）
朱婧雯[6]（2014）在《“兵法”与电视叙事结构的互释——《悬念电视叁十六计》出版》一文中研究指出岳飞云:"阵而后战,兵法之常,运用之妙,存乎一心。"兵法乃战事之根本,战役结束,输赢总会为时间所沉淀,而其中所用兵法,则亘古绵长,在岁月的荡涤中愈发熠熠生辉。因此,才有了《孙子兵法》、"叁十六计",在中国漫长的历史长河中始终不为所汰,在时代的演进中不断拓展其外延与内涵,成为中国(本文来源于《中国广播电视学刊》期刊2014年08期）
周清平[7]（2014）在《电视叙事论》一文中研究指出西方叙事学源远流长,从古希腊到现代叙事学着作汗牛充栋。亚里士多德在《诗学》中提出了着名的"叁一律",后来在20世纪逐渐发展出经典叙事理论和后经典叙事理论。经典叙事理论就是结构主义叙事学。结构主义叙事学将文学视为具有自成一体结构的符号系统,研究作品内部结构规律和各种因素之间的联系。"叙事学"一词出现在茨(本文来源于《创作与评论》期刊2014年10期）
范志忠[8]（2014）在《承载民族梦想的电视叙事》一文中研究指出在影视文化产业已成为国家战略支柱产业的背景下，我国影视创作进入了新中国成立以来发展最好、最快的时期，中国也一跃成为电视剧产量排名世界第一的大国。伴随产业化水平的提高，一大批影视公司脱颖而出，从而为拍摄叙述民族梦想的影视精品奠定了坚实的基础。如作为国内电视(本文来源于《文艺报》期刊2014-05-14）
黄小雨[9]（2014）在《电视叙事艺术的审美特征和审美形态经验谈》一文中研究指出一、电视叙事艺术的审美特征(一)记叙性与情感性电视叙事艺术的审美特征首先在于它的叙事性,即记叙性。之所以将叙事视为电视的本质,是因为绝大多数电视节目都是叙述性文本。研究人员对国内各大电视台的节目时间表进行了汇总,发现了这一事实。以CCTV-1综合频道3月5日一天的节目为例,从6点至0点,安排了近15档节目,其中朝闻天下、新闻30分、今日说法、新闻(本文来源于《新闻传播》期刊2014年04期）
张小琴[10]（2013）在《隐蔽的意义:电视叙事的魔力》一文中研究指出观众在观看电视节目和电视剧的时候,总会领悟或者感觉到其中传达的意义。有时,意义通过直接说明的方式输送给观众;更多情况下,意义的传达是隐蔽的,制作者把自己的价值观隐藏在故事背后,使故事呈现出来的时候仿佛自然就蕴含和显现一定的意义,这就是电视叙事的魔力。电视叙事传达意义的主要手段是叙述语言的调整、叙事过程的结构、叙事推理的组织和安排。电视节目通过这些隐蔽的修辞控制,建构着意义和真理,使观众视之为现实生活本身的昭示。(本文来源于《现代传播(中国传媒大学学报)》期刊2013年06期）
电视叙事论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
用朗读讲述故事,用故事印证人生,大型文化情感类节目《朗读者》之电视叙事语言符号及非语言符号的恰当运用、声画的完美融合,使得这档节目充满了艺术生命力和感染力,使观众领略到节目所传递出来的文学之美、情感之美、生命之美。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
电视叙事论文参考文献
[1].郭珂静.东亚电视叙事手法及其文化传播异同分析——以中日韩叁档饮食文化类节目为例[J].东南传播.2019
[2].黄英.从电视叙事符号角度分析《朗读者》[J].明日风尚.2018
[3].乔新生.电视叙事的叁重境界[J].青年记者.2015
[4].李倩.电视调解类真人秀节目的电视叙事分析[D].江西师范大学.2015
[5].贾雪纯,毕潇楠.“手术室自拍事件”的电视叙事和传播方式[J].西部广播电视.2015
[6].朱婧雯.“兵法”与电视叙事结构的互释——《悬念电视叁十六计》出版[J].中国广播电视学刊.2014
[7].周清平.电视叙事论[J].创作与评论.2014
[8].范志忠.承载民族梦想的电视叙事[N].文艺报.2014
[9].黄小雨.电视叙事艺术的审美特征和审美形态经验谈[J].新闻传播.2014
[10].张小琴.隐蔽的意义:电视叙事的魔力[J].现代传播(中国传媒大学学报).2013
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