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摘要：随着社会的发展，环保观念深入人心，作为环保材料的一种，木材在室内设计过程中被大量的提及和应用，因此，围绕着木构件展开研究的人员数量不断增加。本文以室内设计中装饰木构件的应用为研究主题，运用理论与实际相结合的方式，从流变和创新两个方面，分别展开了分析，具体内容涵盖形式流变、功能流变、组合法创新、联想法创新等，希望可以在某些方面给从事室内设计工作的人员以帮助。
关键词：装饰木构件；室内设计；流变与创新
引言：作为极具代表性的中国建筑，木结构建筑不仅具有极高的艺术价值，还给临近国家在建筑风格方面带来了广泛的影响。本文所研究木构件指的是将木材作为原材料，通过不同搭接方式所形成的部件。我国特有的文化决定，装饰木构件的重点在于雕刻精美、对称并且色彩匀实，因为只有这样，才能保证所设计室内空间具备应有的和谐、生动以及形象。木构件在装饰和结构方面的统一，是我国木结构建筑所独有的特征，也是该类建筑经久不衰的主要原因。
1室内设计中装饰木构件的流变
1.1形式流变
1.1.1纹样的流变
应用在现代室内设计过程中的纹样，具有与传统纹样相同的观赏性和信息承载能力，另外，由于融入了现代科学技术，现代纹样更加符合人们对美感和室内设计的追求。传统纹样中不可或缺的宗教伦理、等级制度在现代纹样中均得到了弱化，通过分析可以发现，现代纹样主要考虑的是人们的审美与心态，且种类比传统纹样更加丰富，几何图案、木构件本身都可以作为纹样被应用在室内空间中。其中，出现频率较高的纹样包括云纹、回纹、万字纹和冰裂纹，但是上述传统纹样具有的吉祥涵义，均被美观意义取代。
1.1.2造型的流变
由于现代建筑体系普遍具有较大跨度，因此，梁柱构件也面临着比过去更高的要求，随着工业技术的进步，梁柱构件具有更加多样化的形态，曲梁、不规则梁应运而生，通过对梁柱构件的合理应用，可以达到和室内空间融为一体的效果。以米兰世博会的中国馆为例，设计人员利用40根檩条和37根曲面木梁完成了对内部结构的搭建工作，曲面形屋面由此形成，曲线造型的木构件不仅增强了空间具有的韵律感，还给人们带来了新鲜感。
1.2功能流变
1.2.1装饰功能的流变
由于木材本身具有无法被复制的肌理和光泽，因此，即使不进行任何的加工，木材也可以作为装饰物的一种，被应用在室内空间中，刷漆后的木材表面往往呈现出十分光滑的质感，与原生态木材高度相似，这同样是设计人员所追求的。与传统木构建筑大量应用彩画、雕饰不同，现代室内设计对木构件的应用，主要追求的是木材的纹理和色泽。随着桁架体系和轻型木构架的盛行，木构建筑梁柱体系具有的承重功能发生了相应的变化，装饰效果成为新的侧重点，构件的形状也不再局限于方形和圆形，块状、条状等形状的构件随之出现，有关人员还通过将其进行有机结合的方式，创造出了全新的装饰形式[1]。以保利•珠宝展厅（北京）为例（如图1），主体应用到了大量的纯实木材料，通过切割的方式，使木构件成为薄长方体。另外，在空间布局上，设计人员还对非线性内衬进行了创造性的使用，并在内衬表面覆盖了大量的木构件，仿若一首优雅的乐曲。
图1保利•珠宝展厅
1.2.2结构功能的流变
现代建筑中较为常见的梁柱构造体系，是在传统梁柱构造体系的基础上演变得来的，传统构造体系复杂、繁琐、木材消耗大和工期耗时长等问题均得到了有效的解决，需要注意一点，屋顶荷载仍旧需要通过梁柱构件向地面进行传送，且附属于梁柱构件而存在的木构件之间，仍旧具有十分明确的传力。模数化、规格化使用材料，是保证传统建筑向现代建筑转变的有效途径之一。另外，转变梁柱形态可以形成具有创新性的框架，新型框架的作用主要体现在增加屋面房梁密度，形成格栅构件，通过立柱将屋顶重量向地面进行传达。由于格栅梁存在受力方向单一的问题，因此，设计人员应当选择至少两个方向的受力点，用作构件之间的连接，只有这样才能保证所组成结构框架的稳定性。
2室内设计中装饰木构件的创新
2.1组合法创新
一般来说，创新成果的获得都离不开组合法的应用，组合法是指以创新思维方式为依据，通过对两个或两个以上方法进行叠加或组合，创造出全新形式的方法。由此可以看出，组合法的核心在于“组合”，只要叠加或组合得出的方式具备应有的效果且合乎常理，无论它们相关与否，都代表创新取得了成功。
2.2联想法创新
作为诸多思维活动方式中的一种，联想法是指将某件物品或事物向另一件物品或事物进行联想。以AuPainDoré咖啡及烘焙商店为例，设计人员选择木材作为柜体和天花的主要材料，这样做的目的是凸显室内空间的温馨。另外，在该商店的室内空间中，最具代表性的应为天花的部分，设计人员选择不同长短的木构件对其加以装饰，通过排列组合的方式增加空间的流动感，使其更加富有生机，这一设计理念主要源自木质面包篮的外形，设计人员利用联想法将二者进行了有机结合，在突出商店主题的同时，营造出了全新的造型，给人以年轻、活力之感[2]。
2.3移植法创新
移植法无论是在创造学还是在室内设计的过程中都同样适用，具体来说，就是将设计内容通过部件、原理或概念向需要进行创新的另外一种事物上进行移植，以此来达到产生新形势的目的，对装饰木构件而言，移植法的应用同样如此。以位于巴伦西亚的Nozom寿司吧为例，设计人员以突出日本氛围为目的，在室内空间中对日本的原始街道进行了移植，并通过将理性与感性相融合的方式，将创新设计具有的作用加以突出。设计人员根据一定比例将日本的原始街道进行缩小，再通过设计将其与室内空间相融合，该寿司吧的室内装饰以原色木质构建为主，通过拼接模板构件与木条构件的方式，加强空间具有的日本氛围，使整条街道都作为装饰元素，对室内空间加以点缀。
结论：通过对上文所叙述的内容进行分析能够看出，在室内设计中对装饰性木构件加以应用的方式，由结构木构件逐步发展成为装饰木构件和结构木构件的结合，现阶段，装饰木构件可单独应用在室内空间中。可以说装饰木构件的突破和发展，符合社会发展的主旋律，也正是因为装饰木构件不断找寻自身位置，才使得现代木构文化得以构筑。
参考文献：
[1]陈祥鹏.中西传统室内装饰构件设计比较研究[D].吉林建筑大学,2017.
[2]王婷.装饰木构件在室内设计中的流变与创新研究[D].吉林建筑大学,2017.