导读:本文包含了叙事元素论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:符号,叙事手法,《撞死了一只羊》
叙事元素论文文献综述
薛子凡[1]（2019）在《《撞死了一只羊》符号元素与叙事手法解读：生命轮回与自我救赎》一文中研究指出万玛才旦导演的新片《撞死了一只羊》未沿袭以往作品的纪实性叙事手法,而是巧妙地将两部互为镜像的短篇小说以"梦境"这一符号呈现出来,将关注重点放置于人物的思想与灵魂,如此玄妙的内省式叙事手法为影片所表达的轮回与救赎,增加了寓言的可能性。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年11期）
李志方[2]（2019）在《论新世纪电影叙事中的表意元素》一文中研究指出进入新世纪,电影叙事作为叙事学的独特分支逐渐从传统文学叙事的窠臼中脱离出来,向当代视听媒介靠拢,在叙事结构、叙事镜语以及叙事剪辑技巧等方面不断进步,在丰富影片故事内核的基础上,演绎出一幕幕精彩的视听盛宴。一、朴实流畅的线性叙事叙事自古以来就如影随形地与人相伴。好莱坞着名编剧罗伯(本文来源于《牡丹》期刊2019年30期）
闫琨骜[3]（2019）在《好莱坞系列电影中叙事元素的继承与发展——以《玩具总动员》系列为例》一文中研究指出系列电影的产生是电影工业发展到一定规模后的产物,是从市场利益出发而形成的新的影视创作规律。系列电影的创作需要准确把握其中叙事元素的继承与发展,尤其体现在创作者对于不同影视作品中时间跨度、空间表现以及因果逻辑的平衡,以及对于母题创新、类型丰富以及美术视觉的探索。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年29期）
孙烨,姚睿[4]（2019）在《新时期中国电影中戏曲元素的套层叙事及文化传播》一文中研究指出从20世纪80年代开始,新时期中国电影导演们在影片中纷纷运用戏曲元素形成套层结构,在为叙事增添互文性的同时自觉渗透了传统文化观念与文化传播意识。本文以第四代导演黄蜀芹的电影作品《人·鬼·情》,第五代导演陈凯歌的电影作品《霸王别姬》与孙周的电影作品《心香》等为例,探讨新时期电影导演们如何通过套层结构的叙事技巧融合戏曲与电影,从而完成对传统戏曲的建构、想象与文化传播。(本文来源于《新闻春秋》期刊2019年05期）
刘婷,刘子建[5]（2019）在《电影《白蛇:缘起》叙事中的美术元素应用探析》一文中研究指出中国传统文化历史悠久,博大精深,近年来,以传统文化为题材的电影日益丰富。在弘扬传统文化的道路上,不再局限于民间手工艺的传播,也不再局限于诗歌传颂的爱国情怀,而是从多元化的角度呈现多元文化,使更多人受到文化熏陶。《白蛇:缘起》是以东方文学小说《白蛇传》为原载体而改编的电影,在电影制作中也蕴含着诸多文学元素与美学元素。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2019年08期）
武梦环[6]（2019）在《试论饮食类纪录片叙事元素存在的问题》一文中研究指出中国人向来"以食为天",无论是基本的生存需要如衣食住行,还是进一步的生活需求如吃喝玩乐都离不开"食",形成了种类繁多、门类甚广的各类美食。为了让越来越多的人了解中国的饮食文化,饮食类纪录片大量涌现,以《舌尖上的中国》为例,首播以来,褒贬不一,一直是人们热议的对象。饮食类纪录片是纪录片中的重要种类,而叙事元素是饮食类纪录片的重要元素。本文在叙事元素方面对饮食类纪录片进行了探讨,对中国饮食类纪录片提一些不成熟的意见和建议,希望能对饮食类纪录片的制作有些帮助。(本文来源于《新闻研究导刊》期刊2019年13期）
周文姬[7]（2019）在《《雪暴》:东北特质的叙事元素及审美建构》一文中研究指出《雪暴》中现实主义手法运用使得大自然与人物同样处于一种高度紧张状态,围绕着东北地域、文化与精神建构了具有东北特质的审美文化。影片在追击叙事中产生了新元素,并且成为重要角色。对比西部片与东北电影,追击叙事与整体叙事的关系暧昧不清,使得作品在叙事问题上仍然有待挖掘与拓展。如果说以第六代电影中具有纪实美学特质的影像来叙述森林警察,《雪暴》是否是另一种《可可西里》?与导演崔斯韦以往参与的编剧和电影相比,显然,它在尝试着新视点创作。(本文来源于《电影艺术》期刊2019年04期）
张力丹[8]（2019）在《戏曲元素在《孽海花》中的叙事功能研究》一文中研究指出《孽海花》作为晚清四大谴责小说之一,小说叙事宏大,人物众多,情节曲折丰富,历来以其结构工巧、文采斐然为人称道。但小说中诸多有关戏曲的内容往往被人忽视,其实意味深厚,值得学者研究。本篇文章将依其所起的作用分类,探讨《孽海花》中的戏曲元素其独特的叙事功能,让读者了解戏曲元素的使用对小说人物形象塑造、情节起承转合等方面的重要性,以期略提升戏曲在中国文学史中的地位。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年21期）
赵冬梅[9]（2019）在《论全航拍影像纪录片叙事中的“超越在场”元素——以《航拍中国》为例》一文中研究指出《航拍中国》系列纪录片已推出两季,因采取航拍俯瞰角度进行拍摄,给受众一种"超越在场"的盛大视听体验。航拍技术和其他高科技的投入打破了受众身体感知的限制,自然风景与社会历史的无缝衔接给予受众独特的审美观照,贴合宏大叙事的视听语言增进了受众的沉浸感。这些都成为《航拍中国》全航拍影像叙事方式的组成元素。(本文来源于《北方传媒研究》期刊2019年03期）
宋薇薇[10]（2019）在《哈维尔·马里亚斯小说的叙事策略与后现代主义元素》一文中研究指出哈维尔·马里亚斯的小说多以回忆和秘密为主题,利用第一人称叙述、自我虚构等叙事策略,融合不确定性、离题性、重复性、互文性等后现代主义元素,描写了一个个复杂激烈、神秘悬疑、拷问人性的故事,使读者产生一种跳脱奇异的阅读快感。(本文来源于《西部学刊》期刊2019年11期）
叙事元素论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
进入新世纪,电影叙事作为叙事学的独特分支逐渐从传统文学叙事的窠臼中脱离出来,向当代视听媒介靠拢,在叙事结构、叙事镜语以及叙事剪辑技巧等方面不断进步,在丰富影片故事内核的基础上,演绎出一幕幕精彩的视听盛宴。一、朴实流畅的线性叙事叙事自古以来就如影随形地与人相伴。好莱坞着名编剧罗伯
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
叙事元素论文参考文献
[1].薛子凡.《撞死了一只羊》符号元素与叙事手法解读：生命轮回与自我救赎[J].中国文艺家.2019
[2].李志方.论新世纪电影叙事中的表意元素[J].牡丹.2019
[3].闫琨骜.好莱坞系列电影中叙事元素的继承与发展——以《玩具总动员》系列为例[J].青年文学家.2019
[4].孙烨,姚睿.新时期中国电影中戏曲元素的套层叙事及文化传播[J].新闻春秋.2019
[5].刘婷,刘子建.电影《白蛇:缘起》叙事中的美术元素应用探析[J].美与时代(下).2019
[6].武梦环.试论饮食类纪录片叙事元素存在的问题[J].新闻研究导刊.2019
[7].周文姬.《雪暴》:东北特质的叙事元素及审美建构[J].电影艺术.2019
[8].张力丹.戏曲元素在《孽海花》中的叙事功能研究[J].戏剧之家.2019
[9].赵冬梅.论全航拍影像纪录片叙事中的“超越在场”元素——以《航拍中国》为例[J].北方传媒研究.2019
[10].宋薇薇.哈维尔·马里亚斯小说的叙事策略与后现代主义元素[J].西部学刊.2019