陈洪绶论文_陈晓珊

导读:本文包含了陈洪绶论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:人物画,装饰性,旨趣,肖像画,艺术,花鸟画,仕女。

陈洪绶论文文献综述

陈晓珊^[1]（2019）在《陈洪绶山水画装饰性的表现与成因》一文中研究指出装饰性作为绘画艺术表现形式特征之一,其渊源可追溯至史前。中国远古先民在彩陶工艺上就体现出绘画的装饰特征,开启了绘画装饰的先河。从商周青铜器、战国的漆器到秦汉画像石刻,再到山水画的萌芽,装饰性一直伴随着整个艺术史向前发展。陈洪绶作为17世纪中国绘画史上杰出的艺术大师,其山水画作品有着独特的装饰性表现。其山水画在线条、色彩、具体因素等方面所凸显的装饰性,是特定历史时代和前人绘画思想结合的产物。(本文来源于《闽江学院学报》期刊2019年06期）

臧晓敏^[2]（2019）在《高古奇骇 师古创新——无锡博物院藏陈洪绶《叁教图》赏析》一文中研究指出陈洪绶作为明代着名的画家,其人物绘画艺术独树一帜。对陈洪绶的人物绘画进行学习和研究,总结其人物绘画艺术特征,加深对陈洪绶绘画艺术的理解,具有重要的意义。文章试图从绘画题材的选取、绘画造型特征、线条和设色运用几个方面解读无锡博物院收藏的陈洪绶《叁教图》,分析陈洪绶道释绘画艺术的特征,从而更好地认识其在明代画坛的地位,以期给予读者更多的启示和思考。(本文来源于《文物鉴定与鉴赏》期刊2019年22期）

柏冬燕^[3]（2019）在《从《杨慎簪花图》看陈洪绶人物画风格》一文中研究指出《杨慎簪花图》是陈洪绶人物画成熟期的代表作之一。该文从画面题材、人物造型、用笔用线、设色、构图等角度,运用对比手法,纵向、横向分析《杨慎簪花图》,试图更好地归纳陈洪绶人物画的风格特点。(本文来源于《美术教育研究》期刊2019年21期）

陈欲晓,罗小兵^[4]（2019）在《陈洪绶仕女画的艺术特征和审美价值》一文中研究指出陈洪绶是明末清初知名书画家和诗人,尤以仕女画见长。陈洪绶将魏晋的飘逸修直、唐代的雍容典雅、宋代的清劲挺拔融汇到自身的作品中,创造出师古而不泥古的艺术风格。本文拟从艺术背景、仕女画的艺术特征,以及人物画的文化内涵和艺术价值叁个方面对陈洪绶的艺术创作展开分析。(本文来源于《美术观察》期刊2019年11期）

李超^[5]（2019）在《对陈洪绶和伦勃朗所作肖像画的比较研究》一文中研究指出伦勃朗的肖像画展现了人物最真实的一面,与陈洪绶肖像画不同的是,伦勃朗具有西方人的思想观念,熟练掌握光影、造型与解剖手段,是对大自然最真实的写照,通过研究17世纪中西两位大家,我们或多或少地发现他们画中生活态度的流露,这是他们最真实的再现,技法的不同并不会带来隔阂,重要的是一幅画中文化的体现。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2019年10期）

温庆新^[6]（2019）在《“语-图”视域下陈洪绶《水浒叶子》的创作旨趣与塑图艺术》一文中研究指出陈洪绶试图通过《水浒叶子》以画脉维系家国,以至于其对人物的刻画与图赞的归纳皆希冀实现警示观览者的目的。《水浒叶子》的创作既考虑了当时"水浒叶子"的创作特点及本质,又考虑到"叶子戏"的受众对象及娱乐特征,且能精准概括《水浒传》所写,以尽可能经济的笔画将人物精练反映于规格固定的"叶子"中,从而寻求警世与娱乐的统一。这就促使《水浒叶子》采用以"取神"为塑人展开的主要方式,以直线平铺为图像展现的主要手段。(本文来源于《江西师范大学学报(哲学社会科学版)》期刊2019年05期）

万笑石^[7]（2019）在《九如:从陈洪绶《宣文君授经图》中的山水屏风说起》一文中研究指出陈洪绶《宣文君授经图》中绘有一件日、月同现的山水屏风,引起学者的广泛关注。作者认为,该屏风的图像主题为"九如",是由明代着姓望族所推动的新兴祝寿山水,包含"子继孙承"的特殊寓意。陈洪绶在为姑母祝寿之余,还表达了对姑母之子骆绍继承家族福泽的祝福和期待。(本文来源于《故宫博物院院刊》期刊2019年09期）

肖起帆,刘小兵^[8]（2019）在《陈洪绶绘陶艺术研究》一文中研究指出明末清初的书画艺术家陈洪绶的绘画艺术中包涵了浓厚的陶渊明元素。从文学与绘画艺术二者关系这一理论视角,可以看出陈洪绶对陶渊明的人格精神和诗文艺术的接受,由此亦可见陶渊明对后世文人在人格塑造、出入抉择以及艺术创作等多方面都产生过一定影响。(本文来源于《九江学院学报(社会科学版)》期刊2019年03期）

段禺行^[9]（2019）在《陈洪绶花鸟画装饰性的表现》一文中研究指出文章从画面本身出发,从线、秩序、单纯、平面四个方面论证陈洪绶花鸟画具有强装饰性。陈洪绶的装饰性是本能的表象,他临习古人,写心抒性,表达自我,用理性的自觉站在中国绘画这座大山上,以自信且自洽的力量融入他捕捉到的形式感,肯定了装饰美。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2019年09期）

樊烨^[10]（2019）在《陈洪绶的绘画风格与晚明装饰艺术》一文中研究指出陈洪绶"奇古"的绘画风格,受到晚明新兴的物质文化的深刻影响。但由于学术史的复杂原因,陈洪绶的绘画艺术与作为物质实体的装饰艺术的关系,一直未能得到足够的关注和充分的讨论。这一关键议题的缺席,致使陈洪绶绘画风格的形成动因和历史意涵,难以得到完整而有效的阐明。本文运用风格分析的方法,探讨陈洪绶的绘画风格对晚明装饰艺术的借鉴,指出此种借鉴的性质,是将装饰艺术的思维、方法乃至玩赏经验引入绘画。受益于装饰艺术视角的引入,关于陈洪绶艺术的诸多事实和论说,得以在此研究框架下得到一种相互联通而合乎逻辑的解释。(本文来源于《艺术设计研究》期刊2019年03期）

陈洪绶论文开题报告

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

陈洪绶作为明代着名的画家,其人物绘画艺术独树一帜。对陈洪绶的人物绘画进行学习和研究,总结其人物绘画艺术特征,加深对陈洪绶绘画艺术的理解,具有重要的意义。文章试图从绘画题材的选取、绘画造型特征、线条和设色运用几个方面解读无锡博物院收藏的陈洪绶《叁教图》,分析陈洪绶道释绘画艺术的特征,从而更好地认识其在明代画坛的地位,以期给予读者更多的启示和思考。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

陈洪绶论文参考文献

[1].陈晓珊.陈洪绶山水画装饰性的表现与成因[J].闽江学院学报.2019

[2].臧晓敏.高古奇骇师古创新——无锡博物院藏陈洪绶《叁教图》赏析[J].文物鉴定与鉴赏.2019

[3].柏冬燕.从《杨慎簪花图》看陈洪绶人物画风格[J].美术教育研究.2019

[4].陈欲晓,罗小兵.陈洪绶仕女画的艺术特征和审美价值[J].美术观察.2019

[5].李超.对陈洪绶和伦勃朗所作肖像画的比较研究[J].美与时代(中).2019

[6].温庆新.“语-图”视域下陈洪绶《水浒叶子》的创作旨趣与塑图艺术[J].江西师范大学学报(哲学社会科学版).2019

[7].万笑石.九如:从陈洪绶《宣文君授经图》中的山水屏风说起[J].故宫博物院院刊.2019

[8].肖起帆,刘小兵.陈洪绶绘陶艺术研究[J].九江学院学报(社会科学版).2019

[9].段禺行.陈洪绶花鸟画装饰性的表现[J].美与时代(中).2019

[10].樊烨.陈洪绶的绘画风格与晚明装饰艺术[J].艺术设计研究.2019

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