导读:本文包含了审美变形机制论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:审美变形,陌生化,审美外观
审美变形机制论文文献综述
刘士林[1]（2008）在《论艺术的审美变形机制》一文中研究指出审美变形是指人类运用其以想象力为核心的主体审美创造能力,通过激活和塑造人类精神活动所获得的意识形态材料,使它们摆脱认识属性与伦理属性的功利性束缚,从而使人类与对象世界的审美关系得以表达出来。艺术作品的审美属性是由于审美变形活动生产出来的,审美变形是艺术美实现最根本的基础,也是实现艺术作品审美价值的必要手段。尽管不同艺术家的审美变形手段具有无法描述的多样性,但它们的基本特征却是相同的。具体说来,审美变形机制主要包括这样两方面内容,即艺术主体的"陌生化"原理,艺术对象的"审美外观"创造,它们本质上都是对于日常感觉模式与日常形式结构的审美突破的结果。(本文来源于《泰山学院学报》期刊2008年04期）
何明霞[2]（2004）在《象与幻象》一文中研究指出从审美变形机制角度研究审美意识形态对社会主义初级阶段文学的影响具有重要理论和现实意义。本文认为，审美意识形态通过潜在形式参与文学审美变形，并建立起主体间性，这一作用过程构成文学的审美变形机制。作为一种艺术门类，文学的审美变形经历了从现实之象到审美幻象的转变过程，具有艺术的共性。这一变形过程的实现，既受到现实、作家、作品、读者等因素的影响，也有赖于审美意识形态的积极参与：审美意识形态或以直接的出席介入于审美变形过程，或以隐蔽的无意识姿态在场，或者发生审美变形的断裂和分化，影响文学审美变形的实现，并使新的审美变形机制的产生成为可能。基于这一认识，本文将审美变形机制定义为“叁步变形机制”，即通过从物象到幻象的变形，实现完整的审美变形过程，以此为理论基础和出发点，结合社会主义初级阶段审美关系的结构和特点，探讨社会主义初级阶段文学的审美变形机制。研究社会主义初级阶段文学审美变形机制离不开具体历史和文化语境。新中国成立以来，我国文学经历了多种审美意识形态含义的转换，或是随着政治意识形态话语的介入而与之同化、淡出，或是随着政治意识形态话语的淡出而介入于审美变形机制之中，是一个复杂而丰富的过程。社会主义初级阶段文学审美变形机制呈现出叁个阶段的特征：第一，当文学处于意识形态影响较强的社会历史阶段（建国十七年和文革时期文学），审美意识形态和政治意识形态保持了高度一致性，文学审美变形机制顺利地实现从物象到审美幻象的变形过程，构建起和谐的主体间性，并呈现出一种较为完满的变形张力机构。但与此同时，审美意识形态表现出较为单一、片面的特点，它解构了文学的审美特质，最终导致审美变形机制在意识形态的极端干预下发生断裂。第二，审美意识形态从政治意识形态的<WP=3>桎梏中得以解脱，置基于改革开放的新历史条件，文学的审美变形机制呈现出多样性、丰富性特征，诞生出多种审美幻象，并实现多种主体间性的建立，为文学创作开拓了新思路、新方法（新时期文学）。第叁，审美意识形态在后现代语境凸现的文化氛围中，表现出混杂、琐碎和消解性特征（二十世纪九十年代兴起的大众文学）。审美变形机制在其影响下处于被消解的边缘，审美幻象往往无法顺利实现变形。文学转向更多地关注日常生活琐事，作家们也开始冷静地展示生活本身而不夹杂任何意义指向。但正是在这种消解和混杂中，产生出一股新的审美意识形态暗流——日常生活意识形态，它潜在地影响和引导着审美变形机制和主体间性的重构。社会主义初级阶段文学的审美变形机制在审美意识形态的介入下显示出或单一性或丰富性特征，其效果表现为主体间性被建构或者解构。当遭遇到后现代这一强大文化语境时，文学似乎陷入了审美变形的困境，其审美变形机制也急需获得新的血液和营养。但是，历史是偶然的，谁也无法对未来作出预测。尽管如此，本文还是愿意勇敢设想：如能抓住当代文学与传统、与西方“他者”的对话契机，努力寻找一种“余韵”化的审美意识形态和“优美化”的崇高，社会主义初级阶段文学的审美变形机制或许可以以一种“远出”的声音获得新的审美表达，重新构建起后现代语境下的文学与传统、与西方“他者”之间和谐的主体间性。(本文来源于《广西师范大学》期刊2004-04-01）
王杰[3]（1991）在《造型艺术和抒情诗歌的一致性——两种古典审美变形机制的比较研究》一文中研究指出关于审美“图像”的二重性,古希腊哲人在理论上早就作出了概括和说明。柏拉图在《会饮篇》中指出,有两个维纳斯,一个是“天上的”,另一个是“世俗的”。柏拉图赋予纯精神性的维纳斯以绝对的至上性和真理性。在这里,人类的欲望和欲望的对象之间的关系转变为分裂和对立,在人类的欲望和欲望的对象之间存在着一个不可弥合的逗弄人的距离。事实上,艺术正是人类意识到自身的需要和欲求却又无力满足这种需要的历史性悲剧的文化表现。(本文来源于《文艺理论研究》期刊1991年05期）
审美变形机制论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
从审美变形机制角度研究审美意识形态对社会主义初级阶段文学的影响具有重要理论和现实意义。本文认为，审美意识形态通过潜在形式参与文学审美变形，并建立起主体间性，这一作用过程构成文学的审美变形机制。作为一种艺术门类，文学的审美变形经历了从现实之象到审美幻象的转变过程，具有艺术的共性。这一变形过程的实现，既受到现实、作家、作品、读者等因素的影响，也有赖于审美意识形态的积极参与：审美意识形态或以直接的出席介入于审美变形过程，或以隐蔽的无意识姿态在场，或者发生审美变形的断裂和分化，影响文学审美变形的实现，并使新的审美变形机制的产生成为可能。基于这一认识，本文将审美变形机制定义为“叁步变形机制”，即通过从物象到幻象的变形，实现完整的审美变形过程，以此为理论基础和出发点，结合社会主义初级阶段审美关系的结构和特点，探讨社会主义初级阶段文学的审美变形机制。研究社会主义初级阶段文学审美变形机制离不开具体历史和文化语境。新中国成立以来，我国文学经历了多种审美意识形态含义的转换，或是随着政治意识形态话语的介入而与之同化、淡出，或是随着政治意识形态话语的淡出而介入于审美变形机制之中，是一个复杂而丰富的过程。社会主义初级阶段文学审美变形机制呈现出叁个阶段的特征：第一，当文学处于意识形态影响较强的社会历史阶段（建国十七年和文革时期文学），审美意识形态和政治意识形态保持了高度一致性，文学审美变形机制顺利地实现从物象到审美幻象的变形过程，构建起和谐的主体间性，并呈现出一种较为完满的变形张力机构。但与此同时，审美意识形态表现出较为单一、片面的特点，它解构了文学的审美特质，最终导致审美变形机制在意识形态的极端干预下发生断裂。第二，审美意识形态从政治意识形态的<WP=3>桎梏中得以解脱，置基于改革开放的新历史条件，文学的审美变形机制呈现出多样性、丰富性特征，诞生出多种审美幻象，并实现多种主体间性的建立，为文学创作开拓了新思路、新方法（新时期文学）。第叁，审美意识形态在后现代语境凸现的文化氛围中，表现出混杂、琐碎和消解性特征（二十世纪九十年代兴起的大众文学）。审美变形机制在其影响下处于被消解的边缘，审美幻象往往无法顺利实现变形。文学转向更多地关注日常生活琐事，作家们也开始冷静地展示生活本身而不夹杂任何意义指向。但正是在这种消解和混杂中，产生出一股新的审美意识形态暗流——日常生活意识形态，它潜在地影响和引导着审美变形机制和主体间性的重构。社会主义初级阶段文学的审美变形机制在审美意识形态的介入下显示出或单一性或丰富性特征，其效果表现为主体间性被建构或者解构。当遭遇到后现代这一强大文化语境时，文学似乎陷入了审美变形的困境，其审美变形机制也急需获得新的血液和营养。但是，历史是偶然的，谁也无法对未来作出预测。尽管如此，本文还是愿意勇敢设想：如能抓住当代文学与传统、与西方“他者”的对话契机，努力寻找一种“余韵”化的审美意识形态和“优美化”的崇高，社会主义初级阶段文学的审美变形机制或许可以以一种“远出”的声音获得新的审美表达，重新构建起后现代语境下的文学与传统、与西方“他者”之间和谐的主体间性。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
审美变形机制论文参考文献
[1].刘士林.论艺术的审美变形机制[J].泰山学院学报.2008
[2].何明霞.象与幻象[D].广西师范大学.2004
[3].王杰.造型艺术和抒情诗歌的一致性——两种古典审美变形机制的比较研究[J].文艺理论研究.1991