浅谈博物馆中的展示路径设计

浅谈博物馆中的展示路径设计

中船第九设计研究院工程有限公司

摘要:设计博物馆的展示路径是建筑师的重要工作之一,它决定了观展者在整个参观过程中的情绪起伏程度,参与度和兴奋度,是衡量博物馆设计优秀程度的标杆。笔者通过对理论研究和三个案例的实地调研,简单总结了展示路径设计中的常用手法。

关键词:博物馆;展示路径;留白;高潮

1博物馆中路径的片段式展示的设计思想

塔夫里这样解释片段式的路径道:“不连续的构造”,形式上由间歇,中断和转换组成的,这些不连续的片段构成内在连续性,一个个“插曲”组成流动空间,复杂的时间尺度可以营造出慢行的效果。

我们将这个概念引入到博物馆的路径设计。连续不断的参观和漫长的无变化的路径容易产生乏味感,对参观者来说也就意味着接受信息的停止。而片段化的展示,将之前完整的路径打碎,加入更为活泼的元素:庭院,雕塑,小面积的绿化等。这些元素的加入就像一个个小插曲,给整个路径带来更多的吸引力。

2展示路径片段中的留白

将参观流线控制在一定的节奏下是建筑师必须考虑的问题,单一节奏的参观会让人产生疲惫和烦躁情绪。能够让节奏发生变化的有:材质的改变,空间大小的改变,空间氛围的改变,而这些也是形成高潮和留白的重要元素。所谓的“留白”和“高潮”并没有固定的形式,可以是一个展厅,一道走廊,也可能只是一片水面,它为参观者提供的是参观后休息和反思的地方和感情升华的地方。

“留白”往往出现在中段,作为展览流线的停顿和休息,空间的特性是模糊的,中性的和没有压力的。留白,最早源于中国画的表现手法,然而老子在道德经中提出的“有之以为利,无之以为用”的思想,建筑本身也是空间的艺术,留白在中国传统园林和现代建筑空间中大量存在。它是思想上的放空,让观展人停下来思索和回味,同时为下一段冲击做好准备。

科伦巴博物馆中的两个庭院就是路径中的“留白”部分。整个博物馆流线安排非常简单,由小教堂,庭院,遗址展示大厅,展馆组成。入口简单且谦逊,只有一道玻璃墙和名字,有宗教式的宁静。整个博物馆有两处庭院,第一个庭院与前厅相对,细沙地植满绿树——这里在被炮火损毁之前是柯伦巴教堂的公墓。它位于整个展示流线的起始和末端,第一次进入的时候会让游客从外面喧嚣的街上静下心来,收拾好心情准备进入遗址大厅。第二次来的时候,游客已经完成了整个博物馆的参观,庭院变成了一个休息、回味和思考的场所。另一个庭院则在大厅的尽头,它本是教堂的圣器室,现在只剩下四面残墙,庭院中摆着雕塑。这个庭院是流线的中端,作为一个小停顿,它让游客从昏暗且震撼的遗址大厅中走了出来,端详雕塑作品,回望一下那面留下各个时代历史印记的残墙,它让整个行进的过程暂停止,以让游客回味和思索。

3展示路径片段中的高潮

“高潮”则与留白不同,它是整个展示路径中最为精华的部分,是展示结束之后观展人回味最多的部分,它就像建筑师的“代表作”或者“名片”。它有可能出现在流线的任何一个位置:出现在开头,给你巨大的震撼,出现在中段,用以调节有可能即将乏味的观光旅程,出现在结尾,经过整条流线的铺垫和升华也会更加自然。

Cangrande雕塑是维罗纳古堡博物馆路径中的“高潮”部分,堪称博物馆的代表场景。经过一系列展览空间,观者会到达Cangrande雕塑下面的院落中,这是整个序列空间的一个小高潮:空间变得开阔,室外景色,新旧材料的交接相互辉映,可以仰望雕塑却无法达到,多种元素对立并置,形成了非常戏剧化的效果。沿着另外一条路径直至二层,下至室外平台,Cangrande雕塑便会等在那里,掀起整个序列中的第二次高潮。

Cangrande雕塑是历史空间汇聚的中心点,立在倾斜挑出的混凝土平台上,在一层,它是雕塑展馆,城墙,花园的交汇点,在二层,通过这里参观者可以去往其他区域。雕塑暗示着大公的家族史,而维罗纳城的历史也和大公的历史相互连接着。在这个古罗马,文艺复兴和拿破仑时代相互交融的地方,Cangrande雕塑就像一个标志立在在各个路径的开始和尽头。

4展示路径设计的经典案例——卡塔赫纳罗马遗址博物馆

卡塔赫纳罗马遗址博物馆的流线设计为单线,不能原路返回,但是整个参观路径的设计非常成功,参观过程张弛有度,空间感受不断变化,是一个非常好的学习案例。罗马遗址博物馆的流线参观始于展览廊道,廊道两侧展示了遗址在挖掘过程中被发现和记录的过程。同时廊道将一系列小展厅连接起来,恰好与遗址相接的部分则使用了玻璃天窗的模式——遗址就是玻璃窗后面的展品。由通道进入主展厅(St.MaríalaVieja教堂),主要展品为在考古挖掘过程中发掘的雕塑和残片,以及整个罗马剧场的复原模型和资料。建筑通高三层,方便安放大型展品。建筑外立面重新整修过,与室内简洁的现代主义相得益彰,值得一说的是立于玻璃窗后的背向人像,与斯卡帕古堡博物馆中的雕塑摆放有异曲同工之妙。

由自动扶梯向上,进入到整个博物馆的核心部分:罗马剧场遗址。建筑师使用砖石拱券的形式建造通向剧场的通道,在遗址交错的部分我们可以看到,砖石墙面的色彩与遗址类似,具有相容性,但是材料大小,表面纹理以及建构方式完全不同,体现了修旧不旧,与原有的历史遗址拉开距离。最后参观者到达罗马剧场部分,整个博物馆的核心部分,建筑师在此处未添加过多修饰,只在剧场台阶处进行一定的修复,向人们展示它原本该有的样子和经过时间风化后的模样。

整个展览流线安排的非常合理,空间上则是遵循小(展示走廊)--大(三层通高展厅)--小(砖石拱廊)--极大(剧场遗址),光线上也是张弛有度:光影交错——明亮(大玻璃采光)——黑暗——明亮(室外空间)。

5展示路径设计的总结

在总结了三个案例之后,我们不难发现,展示路径的设计就像一篇乐章,起起伏伏才能让人着迷。然而不论是留白还是高潮,都离不开空间的对比:大与小,新与旧,黑暗与明亮,宽阔与狭窄,喧嚣与宁静,豪华与破败。但是需要我们注意的是,在路径上只是单纯的堆砌这些手法是无用的,如何精心将它们排列出充分调动观展人情绪的组合,才是最需要建筑师仔细琢磨的。

参考文献

[1]孙艳萍.新博物馆学展示观对博物馆展示设计理念的影响.牡丹江大学学报,2013,Vol.22(9):54-56.

[2]孙洁.原真性解读——德国柯伦巴艺术博物馆.山西建筑,2012,Vol.4:013.

[3]陈彦.德国科隆柯伦巴艺术博物馆.时代建筑,2008,Vol.3:106-113.

[4]李雱.断片建筑的时间——卡罗•斯卡帕建筑设计思想研究系列.建筑师,2009,Vol.004:33-42.

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