导读:本文包含了吴文英论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:特征,语体,艺术,打破常规,用字,虚实,中西。
吴文英论文文献综述
胡建次[1]（2019）在《民国时期词学批评中的吴文英论》一文中研究指出民国时期词学批评中的吴文英论,主要体现在叁个维面:一是周、吴比较论,二是用字下语论,叁是创作得失论。在第一个维面,普遍对吴文英以周邦彦为师而自成一家予以称扬。在第二个维面,围绕其用字密丽、炼意深致、匠心独运进一步展开评说。在第叁个维面,词论家们对其创作得失进行了多样的分析评说。民国时期的词学批评,进一步将对吴文英的认识观照不断推向历史的高度。(本文来源于《北方论丛》期刊2019年05期）
汪墨泓[2]（2019）在《从吴文英初探“潜气内转”说》一文中研究指出《梦窗词》字面雕琢密丽,意深而迹难寻。其慢词有留法、空际转身、领字用法、句式声情四方面,与"潜气内转"说有关。留法、空际转身是造成理解难度的重要因素,其断笔和远处的续笔以及最终逼出的向深潜处的喷薄、时空错综分别是它们的主要表现形态。于领字用法,《梦窗词》多用实字,少用虚字来领起感情,从而使意沉潜下去。慢词的句式声情要求可以辅助气之沉潜。前两者是从文章本质来说的,后两者是从慢词词体来说的。气脉稳定是文章的总的一种理想状态,而潜气内转则是为了加强效果而发生的气脉变化之一。(本文来源于《参花(上)》期刊2019年08期）
陈显望[3]（2019）在《论吴文英题画词的艺术特征》一文中研究指出吴文英作为宋代比较善于写题画词的作家之一,他的题画词可谓匠心独运。他常常以真作画、以真为画,实现"真"与"画"的反复迭加;在构思时,往往不拘泥于画面形象之上,而是充分展开艺术想象,以达虚实相生的效果;他见图思人、睹画生情,常借助对图画的描写以抒发自己绵渺的情思,并且惯于以景结情,在画情交融中极尽画境之幽远。(本文来源于《成都理工大学学报(社会科学版)》期刊2019年04期）
陈显望[4]（2019）在《论吴文英的题画词》一文中研究指出吴文英作为宋代比较善于写题画词的作家之一,根据所题作品的内容的不同,他的题画词可分为景物类题画词、人物类题画词和题赠词叁种类型。他的题画词有着鲜明的艺术特色,他常常以画作真,实现"真"与"画"的反复迭加;他咏物但不被物所拘束;他睹画生情,常借助对图画的描写以抒发自己绵缈的情思,并且惯于以景结情,在画情交融中极尽画境之幽远。(本文来源于《牡丹江大学学报》期刊2019年07期）
[5]（2018）在《吴文英》一文中研究指出(约1207年—约1269年),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明鄞县(今浙江宁波)人,南宋着名词人。现存词340余首,代表作如《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》《莺啼序·残寒正欺病酒》《澡兰香·淮安重午》《思佳客·赋半面女髑髅》等。其词自成一家,改变了常规的艺术思维方式,化实为虚、以虚为实,通过奇特的艺术想象(本文来源于《语文教学之友》期刊2018年11期）
黄秋霞[6]（2018）在《差异的土壤,丰富的审美——谈吴文英《莺啼序》之海外研究及特征》一文中研究指出在中国两宋词史中,活跃于十叁世纪中期的吴文英是一位重要的大词人,以质实晦涩着称。本文简要介绍了吴文英《莺啼序》的海外研究,并以小见大地总结了海外汉学批评特点,以及对中西文化交流的启发。(本文来源于《青年文学家》期刊2018年20期）
奚川平[7]（2018）在《漫谈姜夔和吴文英词作的语体风格》一文中研究指出宋代张炎在其着作《词源》中提到":词要‘质实’,不要‘质实’‘,清空’则古雅峭拔‘,质实’则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞,去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段。此‘清空’‘质实’之说。"这一观点近千年来备受推崇,"清空"成为了文人填词所追求的空灵神韵之境。但是中国古代诗歌的语体风格评论的着作,对于"清空"和"质实"的论述大多不够清晰,何谓"清空",何谓"质实",在研读姜夔和吴文英的词作时,是不能仅仅停留在心灵层面的体会的。若能以创作立场,深入作家的创作情境,探求姜、吴两人于造境、选象、用韵上的异同,则对二人语体风格的特点,也就易解了。(本文来源于《中国文艺家》期刊2018年05期）
谢盛华[8]（2018）在《位卑未敢忘忧国——吴文英梦窗词的家国情怀解析》一文中研究指出梦窗词虽有妩媚的本色,却自觉地担负起了反映时代脉搏、突出民族精神的文学创作实践职能。面对风雨飘摇的时局,吴文英未置身现实之外,亦未消解以天下为己任的政治担当和强烈的家国意识。结合作者当时的心境、处境、情感状态等因素,在文本阅读的基础上,对梦窗词进行了梳理解读,其中38首词集中抒写或表达了家国情怀。这些篇目或借景、用典,或伤今感昔,或登临凭吊,或叹身世之悲,都表现出了鲜明的时代倾向,表现出了传统的儒学母题与梦窗家国情怀持久碰撞于特定时代转折点时的文人风骨。(本文来源于《宿州学院学报》期刊2018年05期）
王倩[9]（2017）在《酒暖不了心中的冷——赏析吴文英的《木兰花慢·紫骝嘶冻草》兼论送别诗》一文中研究指出冬天,捧一杯红茶立于窗前,忽然想起古龙《欢乐英雄》里说:"酒越喝越热,水越喝越冷。"但有些酒却越饮越寒,比如相思酒,比如孤独酒,比如离别酒。战国屈子长吟"悲莫悲兮生别离"(《九歌·少司命》),南朝江淹哀叹"黯然销魂者,唯别而已矣"(《别赋》),近代李叔同轻唱"一杯浊酒尽余欢,今宵别梦寒"(《送别》)。世殊时异,但离歌总在山皋水湄、在亭外柳边、在筵上席间响起。歌声是凄冷的,像秋深冬初的风,吹进心里,心也慢慢冷如寒水——这冷是酒也暖不了的。那年,客居苏州做幕僚的吴文英送别好友魏益斋,同僚陈芬窟、李方庵也即将满任离(本文来源于《美文(下半月)》期刊2017年12期）
李小雨[10]（2017）在《人生断肠草——读吴文英重阳词》一文中研究指出二十四节序对古人而言是非常重要的日子,正如纳兰性德所说:"惊节序,叹沉浮,秾华如梦水东流。"(《鹧鸪天》)这些节点形成了生活的自然节奏,在某些重大节日,比如元夕、清明等,自发的活动形式还将人们从流水般的日常生活中抽离出来,人们或回顾或反思,以期更好地投入下一段生活洪流之中。一般来说,词人创作的有关节序方(本文来源于《高中生之友》期刊2017年20期）
吴文英论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《梦窗词》字面雕琢密丽,意深而迹难寻。其慢词有留法、空际转身、领字用法、句式声情四方面,与"潜气内转"说有关。留法、空际转身是造成理解难度的重要因素,其断笔和远处的续笔以及最终逼出的向深潜处的喷薄、时空错综分别是它们的主要表现形态。于领字用法,《梦窗词》多用实字,少用虚字来领起感情,从而使意沉潜下去。慢词的句式声情要求可以辅助气之沉潜。前两者是从文章本质来说的,后两者是从慢词词体来说的。气脉稳定是文章的总的一种理想状态,而潜气内转则是为了加强效果而发生的气脉变化之一。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
吴文英论文参考文献
[1].胡建次.民国时期词学批评中的吴文英论[J].北方论丛.2019
[2].汪墨泓.从吴文英初探“潜气内转”说[J].参花(上).2019
[3].陈显望.论吴文英题画词的艺术特征[J].成都理工大学学报(社会科学版).2019
[4].陈显望.论吴文英的题画词[J].牡丹江大学学报.2019
[5]..吴文英[J].语文教学之友.2018
[6].黄秋霞.差异的土壤,丰富的审美——谈吴文英《莺啼序》之海外研究及特征[J].青年文学家.2018
[7].奚川平.漫谈姜夔和吴文英词作的语体风格[J].中国文艺家.2018
[8].谢盛华.位卑未敢忘忧国——吴文英梦窗词的家国情怀解析[J].宿州学院学报.2018
[9].王倩.酒暖不了心中的冷——赏析吴文英的《木兰花慢·紫骝嘶冻草》兼论送别诗[J].美文(下半月).2017
[10].李小雨.人生断肠草——读吴文英重阳词[J].高中生之友.2017
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