导读:本文包含了滑稽表演论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:不丑,杂家,从零开始,给人,胳膊,那种,滑稽表演,中国杂协,下心,回味
滑稽表演论文文献综述
何瑞涓,马李文博[1]（2019）在《“小丑不丑”，滑稽演员要做“杂家”》一文中研究指出“大家好，我是哥哥刘全和!”“我是弟弟刘全利!”“我们从12岁开始，到今年已经从艺49年，将近50年了!”年逾六旬的兄弟二人是双胞胎，活力四射的他们走到哪里，哪里就有欢声笑语。他们打破了“小丑”的刻板形象，融多元艺术表达于一体，撷取生活点滴融于创(本文来源于《中国艺术报》期刊2019-08-23）
王伟坪[2]（2019）在《滑稽戏的表演及“套子”》一文中研究指出滑稽戏是把创造笑料作为自己的使命,于嬉笑怒骂之中透出人生的甜酸苦辣,在笑声中倾注耐人寻味的各种社会体验。观众把滑稽看成是使人开心的艺术,行家们则把滑稽称为文艺百花园中的一朵奇葩。(本文来源于《剧影月报》期刊2019年04期）
姚尧[3]（2019）在《滑稽表演要让观众笑有所思》一文中研究指出(第二届中国杂技理论高级研修班学员论文)在世界着名杂技团体的演出中,滑稽演员都是整场演出的灵魂人物。但是,与不断在国际赛场上摘金夺银的高空杂技、地面杂技相比,我国的滑稽表演成了眼下最大的弱项,造成中(本文来源于《杂技与魔术》期刊2019年01期）
何瑞涓[4]（2018）在《幽默滑稽“双子星” 创造“小丑不丑”的艺术——专访幽默滑稽表演艺术家刘全和、刘全利》一文中研究指出刘全和、刘全利两兄弟是我国着名的幽默滑稽表演艺术家。2018年10月28日,作为中国杂技金菊奖全国滑稽比赛系列活动的重要组成部分,"哥俩乐翻天"刘全和、刘全利幽默滑稽专场在河南大学举行,现场反响热烈。演出结束后,两人接受了的专访,回忆48年演艺人生路,畅谈滑稽表演与创作。(本文来源于《杂技与魔术》期刊2018年06期）
何瑞涓[5]（2018）在《幽默滑稽“双子星”创造“小丑不丑”的艺术》一文中研究指出红鼻头，大头鞋，穿着花哨的衣服搞怪，说起小丑，这样的形象就浮现眼前。文艺界有对着名的“双子星”——幽默滑稽表演艺术家刘全和、刘全利，创造了独具双胞胎特色的表演风格，打破“小丑”给观众留下的刻板印象，他们穿着看似日常的服装上台，以别出心裁的构思、细腻传神的(本文来源于《中国艺术报》期刊2018-11-14）
唐寅[6]（2016）在《浅谈滑稽戏的表演》一文中研究指出滑稽戏是我国传统的民间表演艺术形式。它的形成来源于民间,发展也取材于民间。在其发展过程中,以民间素材为根基,吸取了许多其他类型艺术的特点,最终成为了适合大众口味的一种表演艺术。本文对滑稽戏的表演进行探讨,希望起到抛砖引玉的效果和作用。(本文来源于《戏剧之家》期刊2016年22期）
姚雪松[7]（2016）在《早期滑稽戏谑表演与当今戏剧小品的内在联系》一文中研究指出中国戏曲艺术可谓源远流长,其起源甚至可以上溯到原始时代的歌舞。从表演艺术方面来说,中国戏曲艺术的形成,主要源自于叁个方面的结合:即滑稽戏、说唱和歌舞。早在我国唐代,音乐与文学相结合的"俗讲""变文",已经有了相当成熟的发展。这些说唱和说书形式的发展,大大提高了文学的描写能力。另外,从《诗经》出现以来,诗歌与音乐相结合的长期发展,可以用歌曲的形式叙唱长篇故事。由于这些因素的逐渐成熟,并与唐、宋参军戏进一步发展形成的、以各种滑稽表演、歌舞、杂戏等为主的宋杂剧相融合,便产生了较为完整的戏曲形式。(本文来源于《戏剧之家》期刊2016年15期）
李赛[8]（2016）在《论滑稽表演中的小丑》一文中研究指出一、小丑及角色职责小丑是这样一个人物:通常他的职责是给国王、王后以及他们的家庭其他成员和客人提供娱乐……他们运用自己的智慧并依靠类似于今天小丑(clown)所表演的滑稽动作来博得王公贵族的赞赏。小丑的特长是插科打诨和去做一些让人匪夷所思的事情,如穿上一件花格子外套和一条五颜六色的紧身裤,有时戴一顶带有驴耳朵或者是驴头、公鸡冠形的帽子,也会在他衣服的下摆、上衣的肘部、又长又尖的鞋上和帽子的顶部系满铃铛。——《世界大百科全书》(本文来源于《杂技与魔术》期刊2016年02期）
金超[9]（2015）在《浅析滑稽戏表演》一文中研究指出近十多年来滑稽戏的创作取得了引人注目的重要成果,因流行于江苏、上海、浙江一带,俗称"江南滑稽戏"。苏州、无锡、常州叁市的滑稽戏剧团先后创作演出了一个又一个具有较高思想价值、审美价值和娱乐价值的好戏。(本文来源于《戏剧之家》期刊2015年24期）
张齐乐[10]（2015）在《杂技表演中滑稽的审美性(续)》一文中研究指出滑稽小丑参入到空中节目中,往往不按正常的动作要领表演,或故意手忙脚乱或大声惊叫着掉在下面的保护网中,与其他演员形成鲜明反差,使观众在紧张的心情中又得到欢乐,使一个非常紧张吃力的节目变得轻松活泼,收到意想不到的演出效果。滑稽小丑参入到马戏节目中,往往是与驯兽师一起指挥动物表演,那种富有喜剧效果的诙谐动作,活跃的表演气氛,可以给观众另一种审美享受。在前不久武汉杂技团演出的杂技晚会《秘境奇光》中,其《驯熊》节目即有演员扮成(本文来源于《杂技与魔术》期刊2015年06期）
滑稽表演论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
滑稽戏是把创造笑料作为自己的使命,于嬉笑怒骂之中透出人生的甜酸苦辣,在笑声中倾注耐人寻味的各种社会体验。观众把滑稽看成是使人开心的艺术,行家们则把滑稽称为文艺百花园中的一朵奇葩。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
滑稽表演论文参考文献
[1].何瑞涓,马李文博.“小丑不丑”，滑稽演员要做“杂家”[N].中国艺术报.2019
[2].王伟坪.滑稽戏的表演及“套子”[J].剧影月报.2019
[3].姚尧.滑稽表演要让观众笑有所思[J].杂技与魔术.2019
[4].何瑞涓.幽默滑稽“双子星”创造“小丑不丑”的艺术——专访幽默滑稽表演艺术家刘全和、刘全利[J].杂技与魔术.2018
[5].何瑞涓.幽默滑稽“双子星”创造“小丑不丑”的艺术[N].中国艺术报.2018
[6].唐寅.浅谈滑稽戏的表演[J].戏剧之家.2016
[7].姚雪松.早期滑稽戏谑表演与当今戏剧小品的内在联系[J].戏剧之家.2016
[8].李赛.论滑稽表演中的小丑[J].杂技与魔术.2016
[9].金超.浅析滑稽戏表演[J].戏剧之家.2015
[10].张齐乐.杂技表演中滑稽的审美性(续)[J].杂技与魔术.2015