导读:本文包含了后现代叙事论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:后现代,后现代主义,不确定性,怀特,麦克,地下铁道,技巧。
后现代叙事论文文献综述
李雅晴[1]（2019）在《麦克尤恩《甜牙》的后现代叙事策略》一文中研究指出《甜牙》是英国作家伊恩·麦克尤恩于2012年出版的新作,其写作技巧与叙事风格使小说极具后现代艺术魅力。在叙事策略上,小说通过故事内容的多重不确定性丰富了文本意蕴,借鉴了间谍小说、成长小说等多种文类的叙述风格,运用真实与虚构并置的写作手法,将文本与读者置于开放的历史语境中。小说中多种后现代叙事策略的运用为读者呈现了一个丰富多元的文学世界,同时也反映了作者深厚的历史反思。(本文来源于《牡丹江大学学报》期刊2019年10期）
周志浩,张军[2]（2019）在《《复仇者联盟4》中后现代叙事策略解构》一文中研究指出《复仇者联盟》系列电影使用传统因果推进式的叙事方法俘获了诸多影迷之后,叙事手段逐渐疲劳,《复仇者联盟4》寻求叙事手法的突破,综合使用互文叙事、不确定性、超级英雄的隐喻、超现实化的叙事等后现代主义的叙事策略,在去中心化的后现代叙事中,以多元和颠覆为特征,极大提升了影片的叙事维度。(本文来源于《电影文学》期刊2019年20期）
王帅[3]（2019）在《论近年来台湾电影中的后现代叙事时空》一文中研究指出近年来,随着台湾当局电影政策扶持力度的日益加大以及"海角热潮"带来的本土观众回流,台湾电影创作者获得了空前自由的创作空间,开始进行极具个性化的影像探索。丰富多样的制作手法、艺术实践的先锋精神,以及富有个性的思想话语表达,更好地满足了时下台湾年轻观众多元化的审美趣味。交错的叙事时空建构,带有强烈的后现代主义特色,显示出近年来台湾电影的创作理念与传统断裂的坚决性与创新性,成为这一时期台湾电影较为显着的一大叙事特征。(本文来源于《电影文学》期刊2019年15期）
潘亚丽[4]（2019）在《《柏油娃娃》的后现代叙事研究》一文中研究指出《柏油娃娃》是托妮·莫里森的一部重要的长篇小说,整部作品采用了典型的多视角叙事模式。作为一个黑人女作家,莫里森关注美国黑人文化并为美国黑人发声,但是她并没有将眼光仅仅局限于黑人,而是让社会中每个不同的群体都发出自己的声音,实现多元文化的相互沟通和理解。(本文来源于《兴义民族师范学院学报》期刊2019年03期）
周思敏[5]（2019）在《论托妮·莫里森《上帝帮助孩子》中的后现代叙事技巧》一文中研究指出美国非裔女作家托妮·莫里森是当代杰出的后现代主义小说家。莫里森的成功离不开她高超的后现代叙事艺术。在她最新的作品《上帝帮助孩子》中,莫里森也巧妙地运用了后现代叙事技巧。鉴于目前关于《上帝帮助孩子》的研究的广度和深度明显不足,本文试图从后现代叙事的角度来分析小说中的后现代叙事技巧:碎片化、多重叙事视角以及不确定性。通过本研究,得出以下叁个结论:(1)小说中的碎片化表现为章节之间的碎片化以及同一章节中的碎片化,这不仅能设置悬念,促使读者参与小说的建构,而且还能更好地契合主题,有助于塑造小说中人物的形象;(2)多重叙事视角的运用可以更全面地描述故事,从不同角度呈现事件,有助于塑造人物形象,挖掘人物的内心想法,而且第一人称与第叁人称的交替叙述打破了小说的连贯性,揭示了小说的虚构性、现实的复杂性以及一些社会问题;(3)小说中的不确定性具体表现为人物的不确定性和开放式结尾,这给读者留下了足够的想象空间,吸引了读者的注意力,促使读者以积极、创造性的态度参与故事的建构。本文从后现代叙事的角度分析说明了《上帝帮助孩子》中的碎片化、多重叙事视角、不确定性这叁个后现代叙事技巧的具体运用及其意义,使读者能够对莫里森的新作及其后现代叙事技巧有更深刻的理解。(本文来源于《南宁师范大学》期刊2019-05-31）
李阳[6]（2019）在《伊恩·麦克尤恩《赎罪》的后现代叙事策略分析》一文中研究指出伊恩·麦克尤恩作为目前英国最负盛名、最具影响力的作家之一,他思维敏捷,善于用犀利的笔触勾绘现代人内心种种不安和恐惧。在写作生涯中,麦克尤恩创作出了多部享誉世界的作品,其长篇小说《赎罪》作为其优秀作品之一,一经出版就大受欢迎。在《赎罪》当中,麦克尤恩灵活而又熟练地运用各种后现代叙事策略,细腻饱满地刻画了鲜活的人物形象,游刃有余地设置出跌宕起伏的故事情节,为读者生动地展示了一幅以二战为时代背景下个人悲欢离合。由于小说的叙事呈现出明显的后现代主义的特点,因此本篇论文以后现代主义叙事学为理论依据,对《赎罪》的后现代叙事策略进行一个系统的分析。在后现代这个大的时代背景之下,经济与科技不断发展,但是与此同时,理性消解、主体异化。既然传统价值无法再指导人们,那么人们也放弃了寻找终极的意义。因此,而这一系列深刻的变化必定反映在叙事作品当中。在叙事内容方面,后现代叙事学关注人们内心的荒芜,惶恐与不确定。在叙事技巧方面,多采用限制的第叁人称叙事、嵌套结构、拼贴、戏仿、非传统结尾、解叙事等手法。在叙事主题方面,大多呈现出对传统价值的颠覆和解构。总而言之,从后现代主义叙事学角度对《赎罪》进行分析,不仅会厘清小说中所采取的后现代主义叙事策略,更能让读者对后现代背景下的人们的内心状态和变化有一个更为深刻把握和认识。本篇论文主体分为五个部分。第一部分为介绍,着重对伊恩·麦克尤恩个人及其作品《赎罪》和后现代叙事策略进行介绍,并对其中涉及到的叙事话语、叙事聚焦和叙事结构进行概念性的解释;第二部分为解构性叙事话语分析,着重分析小说叙事话语的不可靠性和颠覆性;第叁部分为多变的叙事聚焦,对小说采取的多重聚焦方式和聚焦变换进行分析;第四部分为多层的叙事结构,对小说中包含的阶段性和拼贴性叙事结构进行分析。第五部分为结论部分。目前学界对《赎罪》的分析大多从单一后现代叙事策略入手,而缺乏一个全面细致而又综合的梳理,因此本篇论文通过以上的分析,不仅弥补了这一缺憾,更能帮助读者对后现代主义叙事学及其特点有一个全面的认识。(本文来源于《沈阳师范大学》期刊2019-05-30）
路琪[7]（2019）在《荒诞下的真实,解构中的重构——解读巴塞尔姆《气球》的后现代叙事策略》一文中研究指出本文从剪影式的人物形象、碎片化的故事情节、悖论性的叙事模式和"气球"意象的隐喻功能四个方面,探讨美国后现代主义小说家巴尔萨姆的短篇小说《气球》的多维不确定性,以及这种写作原则折射的后现代主义的创作理念和哲学内涵。(本文来源于《世界文学评论(高教版)》期刊2019年01期）
姚本标,周思敏[8]（2019）在《托妮·莫里森小说《家》的后现代叙事技巧》一文中研究指出托妮·莫里森是美国文坛上举足轻重的黑人女小说家。《家》是她的第10部长篇小说,主要讲述从朝鲜战争退伍回来的黑人士兵弗兰克到亚特兰大拯救妹妹茜。故事主线虽然简单,但是莫里森在《家》这部小说中运用了碎片式叙事、元小说和不确定性等后现代叙事技巧,使得小说情节扑朔迷离,充满神秘色彩,从而引发读者深思,促使读者积极参与小说的构建。(本文来源于《广西师范学院学报(哲学社会科学版)》期刊2019年02期）
赵聪聪[9]（2019）在《《地下铁道》的后现代叙事技巧》一文中研究指出科尔森·怀特黑德(Colson Whitehead)是非裔美国作家,迄今共创作了六部小说和两部非小说类作品。1999年,怀特黑德发表处女作《直觉主义者》,随即引起了社会的广泛关注。此后,他佳作频出,奠定了他在美国文坛上的地位。怀特黑德创作题材广泛且风格迥异,被《哈佛杂志》称为“文学变色龙”。2016年8月,《地下铁道》这一构思长达16年的长篇小说问世,随之而来的一股“地下铁道旋风”迅速席卷美国。这本小说凭借强烈的现实性与寓言性荣获了2016年度美国国家图书奖和2017年度普利策奖。怀特黑德是一位具有后现代意识的作家,他巧妙地将后现代创作元素融入其中,以此重建美国黑奴历史,体现了美国当代知识分子对历史与种族的反思。《地下铁道》的创作融合了多种叙事技巧,其中后现代叙事技巧尤为突出。作家巧妙地将后现代叙事技巧融入小说创作之中,使小说兼有实验性、创新性与可读性。怀特黑德在其想象与现实的相搏中,将奴隶制的残暴和奴隶逃亡进行结合,谱写了一段指向当代美国的“传奇”故事。论文以后现代叙事技巧为理论框架,集中探讨视角变换、非线性叙事、开放性结尾、互文性以及文类混用等艺术手法在《地下铁道》中的巧妙运用。论文主要由叁部分构成:引言、正文和结论第一部分为引言,概述了科尔森·怀特黑德及其小说《地下铁道》的主要情节与写作背景,综述国内外对这部小说的研究现状,简要介绍后现代主义的起源与发展以及后现代主义叙事的内涵与特征,并且指出用后现代叙事技巧研究此部小说的重要意义。第二部分是论文的主体,共分四章。第一章梳理《地下铁道》中的叙述聚焦模式。探讨了作为后现代小说的《地下铁道》在叙述聚焦方面的灵活多变。全知视角、固定性人物有限视角、转换型人物有限视角、多重型内聚焦以及外聚焦等这些视角在作品中灵活转换,从不同叙事视角呈现了罪恶的奴隶制与一个黑暗的社会。第二章探讨小说中的非线性叙事和开放式结尾。非线性叙事结构和时间在小说中得到了充分运用,倒叙、预叙以及时空交错在小说中交错出现。小说的线性叙事节奏不断被打断,次要情节与故事主线并置,达到了一种共时性的效果,展现了叙事结构的空间性与片段性。开放式结尾更是小说结尾的点睛之笔。它体现了奴隶制伤痛的无法愈合以及黑人对自由的无尽追寻,但同时又给予黑人希望,体现了作者对小说结尾的创新性思考以及对美国社会历史的反思。第叁章聚焦互文性在该小说中的运用。怀特黑德巧用互文,为读者提供了多元的文本解读视角。小说中对神话原型和历史事实等叙事元素的呈现不仅体现了文本与文本之间的对话关系,也体现了作者文学创作的个性与创新。第四章研究该小说中的文类混合现象。多种文类元素在《地下铁道》中的融合与运用,首先表明这是一部扎扎实实建立在大量文献研究工作之上的历史小说;其次,它又因时空挪移而带上几分科幻小说的色彩。小说中,地下铁路、坏血试验、摩天大楼、电梯、工厂车间里的流水线作业以及黑人乐师演奏的拉格泰姆都给人以科幻的感觉。同时,它也具有流浪汉小说的特点;小说中主人公的逃亡之旅折射出理想愿景与赤裸现实之间的鸿沟,透过底层人物的眼睛审视着这个纷繁复杂而丑恶的世界;最后,小说糅合哥特小说的特点,将一些恐怖的意象融入小说创作,为读者带来恐怖与神秘的阅读体验。多元文类不仅实现了多元的期待与不确定性,更为读者参与文本解读提供了更大的空间,为小说带来独特的叙事功能。最后是论文的结语部分。《地下铁道》堪称叙事技法的样本之作,而叙事技巧的后现代主义趋势尤为突出。这些叙事技巧相互映衬从而构成了一个意义丛生的世界。后现代主义叙事技巧运用在《地下铁道》中,既凸显小说主题,又显示了作者的独创性和作品的艺术魅力。在时空的交错中,怀特黑德用天马行空的想象力颠覆传统宏大叙事模式,在后现代艺术所进行的形式游戏中重建和再现黑奴这段隐秘历史,体现了美国新时代作者对历史的思考以及后现代艺术创作的高度不确定性与自由性。(本文来源于《郑州大学》期刊2019-05-01）
宋德孝[10]（2019）在《西方流行文化的后现代叙事与中国大学生意识形态安全——基于国内几所大学的调研分析》一文中研究指出西方流行文化不只是普通文化产品,它承载着西方的意识形态,它趣味性、文化性十足,对中国大学生颇具吸引力。本文基于对国内五所高校的调研分析,探讨西方流行文化对中国大学生的意识形态渗透问题。相比传统精英文化,西方流行文化的生产过程具有反宏大叙事、反同一性、反本质主义和反中心主义等后现代特质;其传播方式更为商品化、日常生活化、高科技化,它碎片化、弥散化、隐性化地向大学生传输西方的意识形态,拓展出一种"后意识形态"渗透模式。因此,要开展微观生活领域的"后意识形态"批判,构建富有中国特色的高校流行文化,同西方流行文化抢占闲暇时间、抢夺意识形态阵地。(本文来源于《中国青年研究》期刊2019年03期）
后现代叙事论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《复仇者联盟》系列电影使用传统因果推进式的叙事方法俘获了诸多影迷之后,叙事手段逐渐疲劳,《复仇者联盟4》寻求叙事手法的突破,综合使用互文叙事、不确定性、超级英雄的隐喻、超现实化的叙事等后现代主义的叙事策略,在去中心化的后现代叙事中,以多元和颠覆为特征,极大提升了影片的叙事维度。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
后现代叙事论文参考文献
[1].李雅晴.麦克尤恩《甜牙》的后现代叙事策略[J].牡丹江大学学报.2019
[2].周志浩,张军.《复仇者联盟4》中后现代叙事策略解构[J].电影文学.2019
[3].王帅.论近年来台湾电影中的后现代叙事时空[J].电影文学.2019
[4].潘亚丽.《柏油娃娃》的后现代叙事研究[J].兴义民族师范学院学报.2019
[5].周思敏.论托妮·莫里森《上帝帮助孩子》中的后现代叙事技巧[D].南宁师范大学.2019
[6].李阳.伊恩·麦克尤恩《赎罪》的后现代叙事策略分析[D].沈阳师范大学.2019
[7].路琪.荒诞下的真实,解构中的重构——解读巴塞尔姆《气球》的后现代叙事策略[J].世界文学评论(高教版).2019
[8].姚本标,周思敏.托妮·莫里森小说《家》的后现代叙事技巧[J].广西师范学院学报(哲学社会科学版).2019
[9].赵聪聪.《地下铁道》的后现代叙事技巧[D].郑州大学.2019
[10].宋德孝.西方流行文化的后现代叙事与中国大学生意识形态安全——基于国内几所大学的调研分析[J].中国青年研究.2019
论文知识图
