导读:本文包含了词曲关系论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:词曲,关系,语义,艺术,歌词,蒙古族,歌曲。
词曲关系论文文献综述
乌兰杰[1]（2019）在《蒙古族短调民歌词曲关系演变历史轨迹》一文中研究指出文章由四个部分构成:1.原始音乐时期的词曲关系;2.古典歌曲时期的词曲关系;3.近现代蒙古社会转型时期的词曲关系;4.近现代科尔沁地区产生长篇叙事民歌,以及由此引发的草根白话运动。作者以构成歌词的词汇数量为依据,将歌词结构分为叁个时期:原始音乐时期的二言体、叁言体;古典歌曲时期的四言体;近现代蒙古社会转型时期的七言体。最后,论文提出科尔沁地区的长篇叙事民歌及其七言体是近现代蒙古族"白话运动"的载体。(本文来源于《黄钟(武汉音乐学院学报)》期刊2019年03期）
张哲俊[2]（2019）在《词曲长短句的定式与一字一音、损益方法的关系》一文中研究指出词曲以长短句为主的原因是宋代以来一直探讨的问题,古今学者皆以为长短句是音乐影响的结果,然而仅仅提到音乐对歌词的影响,无法明白长短句与音乐究竟具有怎样的关系,不会了解采用长短句的真正原因,实际上相当多的齐言体也是音乐文学。宋元词曲采用长短句为主的原因是一字一音的辞乐关系,在一字一音的辞乐关系中,只能通过长短不齐的句式达到旋律需要的不齐之美和流动之感。宋元词曲能够采用损益方法,格外重视字数与句式的原因也在于一字一音的辞乐关系。(本文来源于《河南社会科学》期刊2019年06期）
顾雯丽[3]（2019）在《浅析音乐文学中的词曲互动关系》一文中研究指出在中国古典诗歌发展史上,音乐文学始终与诗学系统有着紧密的联系,同时两者也在裂变和交融中不断发展。声乐作品作为音乐文学中的重要一支,其主要构成便是"歌词"和"旋律"两块基石。无论是"以词度曲"还是"倚声填词",旋律和歌词都相互制约和指引,词曲互动关系在很大程度上决定了声乐作品的质量。因此,研究词曲互动关系,或能于音乐文学的实践有所启示。(本文来源于《参花(下)》期刊2019年04期）
胡世长[4]（2018）在《从词曲关系看文学和艺术的互补与共生》一文中研究指出本文以戏曲和歌曲两种最常见的艺术形式为例分析了其中的音乐之美,同时指出了唱词中由于缺乏文学常识而造成的一些失误,进而探讨了文学和艺术的互补与共生关系。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2018年08期）
苏毅苗[5]（2017）在《“呗耄腔调”经文唱词特征与词曲逻辑关系研究》一文中研究指出"呗耄腔调"是指由"彝/倮倮人"这类具有共同源头族群的仪式执掌人——呗耄在各种仪式中诵唱,唱词为世代相传的经文,句式结构以五字句居多,在音乐形态上具有共性特征的曲调。呗耄诵唱的腔调是彝族传统音乐文化的重要载体。本文在2004—2016年间笔者数次赴中越彝/倮倮人居住区实地调查的基础上,从词节、句式、衬词几个方面对"呗耄腔调"经文唱词的特点进行梳理;然后以词拍与腔调节奏、字调与腔调音高的结合规律为两个支点,探究"呗耄腔调"的词曲逻辑关系。(本文来源于《中央音乐学院学报》期刊2017年03期）
迪娜·叶勒木拉提[6]（2017）在《哈萨克叙事诗音乐的词曲关系特征》一文中研究指出哈萨克叙事诗演唱艺术是集文学、音乐、表演于一体,以唱诵为主要形式的综合性民间艺术。哈萨克叙事诗,民间多称为"黑萨-达斯坦",是艺人共同创作并流传下来的篇幅较长的叙事诗。哈萨克叙事诗音乐是形成于演唱中的民间唱诵和乐器演奏的音乐。在民间有专门演唱叙事诗的哈萨克艺人,其被冠以多种称谓:达斯坦什(Dastan??)(1)、黑萨格尔(Qysager),等等。哈萨克叙事诗音乐旋律质朴流畅,叙事性较强,同文本关系非(本文来源于《音乐研究》期刊2017年03期）
尚靖涵[7]（2016）在《关于黄自艺术歌曲创作中词曲关系的处理》一文中研究指出纵观中国近代音乐史,黄自先生是当之无愧的杰出大师,在其短暂的一生中,所创造出的音乐作品,对当代与后世产生了极为深远的影响,进而推动着我国近代音乐创作和发展,尤其对艺术歌曲的推动作用更是凸显。立足创作手法与演唱风格,对黄自先生的艺术歌曲进行深入研究,有助于声乐教学与演唱水准的提升,并促进我国艺术歌曲创作的繁荣。基于此,本文着重分析了黄自先生艺术歌曲创作对词曲关系的处理技巧。(本文来源于《北方音乐》期刊2016年13期）
钟剑鸿[8]（2015）在《探究音乐文学构造中词曲的关系》一文中研究指出根据音乐文学的组成来看,其主要包括戏曲、歌剧、说唱、声乐作品等,其表现形式十分丰富,具有非常广泛的涵盖面。在音乐文学中,歌词和旋律是构建声乐作品的主要元素,二者之间既相互影响,又互为制约,共同映衬出音乐文学所要表达的中心思想。由于歌词的自身就具有指意性,而音乐具有非语义性和非描绘性的特殊性,因此,歌词和音乐之间的差异性就决定了歌词与旋律必须有机契合,它们的和谐统一的艺术形式是音乐文学存在的前提。音乐语言与歌(本文来源于《短篇小说(原创版)》期刊2015年14期）
王艳[9]（2014）在《从词曲转换关系看中国早期的歌曲创作》一文中研究指出词与曲是构成一首歌曲的两大必备要素。而在20世纪早期,中国歌曲创作正经历了一次由"依声填词"到"依词度曲"的转变。从表面上看来,其不过是歌曲创作中一个先后关系的问题,实则反映出了中国早期歌曲创作的进步和发展。鉴于此,本文从20世纪初中国歌曲的创作概况谈起,结合具体作品,对这一转换过程进行了研究和分析,以期能够获得对该时期歌曲创作更为深刻和本质的认识。(本文来源于《音乐创作》期刊2014年12期）
牛俨卉[10]（2014）在《词曲关系在声乐艺术构造中的应用探讨》一文中研究指出声乐艺术是一种综合性的音乐艺术体裁形式,具有自己独立的风格、规律和表现。歌词与旋律是声乐艺术的根基,是声乐作品的结构支柱,歌词对旋律起着一定的奠定基调和指引方向的作用,旋律对歌词则具有加强效果、表达意境和情感的作用,两者之间相互影响、相互制约、相互补充、相互促进的关系是完成声乐艺术创作的重要推手。本文将对词曲关系在声乐艺术构造中的应用进行探讨。(本文来源于《音乐大观》期刊2014年11期）
词曲关系论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
词曲以长短句为主的原因是宋代以来一直探讨的问题,古今学者皆以为长短句是音乐影响的结果,然而仅仅提到音乐对歌词的影响,无法明白长短句与音乐究竟具有怎样的关系,不会了解采用长短句的真正原因,实际上相当多的齐言体也是音乐文学。宋元词曲采用长短句为主的原因是一字一音的辞乐关系,在一字一音的辞乐关系中,只能通过长短不齐的句式达到旋律需要的不齐之美和流动之感。宋元词曲能够采用损益方法,格外重视字数与句式的原因也在于一字一音的辞乐关系。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
词曲关系论文参考文献
[1].乌兰杰.蒙古族短调民歌词曲关系演变历史轨迹[J].黄钟(武汉音乐学院学报).2019
[2].张哲俊.词曲长短句的定式与一字一音、损益方法的关系[J].河南社会科学.2019
[3].顾雯丽.浅析音乐文学中的词曲互动关系[J].参花(下).2019
[4].胡世长.从词曲关系看文学和艺术的互补与共生[J].艺术品鉴.2018
[5].苏毅苗.“呗耄腔调”经文唱词特征与词曲逻辑关系研究[J].中央音乐学院学报.2017
[6].迪娜·叶勒木拉提.哈萨克叙事诗音乐的词曲关系特征[J].音乐研究.2017
[7].尚靖涵.关于黄自艺术歌曲创作中词曲关系的处理[J].北方音乐.2016
[8].钟剑鸿.探究音乐文学构造中词曲的关系[J].短篇小说(原创版).2015
[9].王艳.从词曲转换关系看中国早期的歌曲创作[J].音乐创作.2014
[10].牛俨卉.词曲关系在声乐艺术构造中的应用探讨[J].音乐大观.2014
论文知识图
