导读:本文包含了叙事风格论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:风格,皮克斯,创意,乡土,文艺片,喀什,南极。
叙事风格论文文献综述
王磊[1]（2019）在《试论林超贤电影的叙事风格》一文中研究指出林超贤是一位极具个人风格的香港导演,他的电影不论叙事结构的把握还是视听语言的表达均有独到之处。本文从叙事序列的设计、电影主题的选择、人物角色的设定、暴力美学的呈现等方面探讨林超贤导演电影鲜明的叙事风格。(本文来源于《视听》期刊2019年12期）
戴丽[2]（2019）在《日本美食电影《南极料理人》的叙事风格探讨》一文中研究指出日本美食电影《南极料理人》讲述了八位身份各异的南极科考队员在极地严寒中日常生活的点点滴滴。电影的题材和风格往往决定了电影的叙事手法。纵观《南极料理人》这部电影,影片以反差表现的运用、美食主线的贯穿,以及人物困境与自我突破的展现等叙事手法推进故事的展开。这些叙事手法在构成电影独特风格的同时,也起到了增强电影表现力,升华电影主题的作用。(本文来源于《现代交际》期刊2019年21期）
刘广权[3]（2019）在《美国电影《骡子》的叙事风格分析》一文中研究指出美国电影《骡子》讲述一位破产独居的八旬老人无意中成为运输毒品的"骡子",在"工作"的过程中逐渐回归家庭的故事。影片叙事较为沉稳,部分设定延续着伊斯特伍德的电影风格,是一部有深度的现实题材电影。(本文来源于《西部广播电视》期刊2019年18期）
周育红[4]（2019）在《创意阶层数字叙事风格研究》一文中研究指出叙事是了解和研究世界的一种方法,尤其是一个非目标性的自发性管理世界的过程,创意阶层是文化艺术市场的创造主体,创意阶层人员的数字叙事是当今数字时代文化艺术传播的主要途径,耕耘文化艺术品牌,建设一个共享文化为基础的开放、美丽、健康的智慧社会。本研究首先在叙事的传统文献研究的基础上,归纳出叙事的时间性和情境性两个基本维度,设计出四类创意阶层不同的数字叙事风格框架,同时结合创意阶层人员的职业特点对数字叙事风格类型进行理论探讨。本研究旨在确认数字叙事风格塑造文化创意品牌的艺术和社会价值,促使创意阶层重视和发展各自社交媒体的叙事风格,去了解和研究所身处的情境,生产和传播文化创意产品,塑造文化创意品牌,管理文化产业和艺术市场,引领人类文明,促进社会可持续发展。(本文来源于《艺术管理(中英文)》期刊2019年03期）
黄家钰[5]（2019）在《世纪之交香港文艺片叙事风格的嬗变》一文中研究指出香港文艺片在上个世纪八九十年代达到创作顶峰,在特殊的历史背景下,香港人在电影中极力寻求"身份"上的认同感。新世纪之后,港人在文艺片创作中顺应了快餐文化的潮流",怀旧"反而成了最热门的命题。本文通过对关锦鹏、王家卫、陈可辛这叁位导演的电影在叙事、性别、电影语言等方面的剖析,归纳香港文艺片的叙事手法,找出世纪之交香港文艺片的艺术流变。(本文来源于《视听》期刊2019年09期）
汪昊[6]（2019）在《情感·个性·记忆——《头脑特工队》的叙事风格分析》一文中研究指出对于皮克斯,大多数人并不陌生,因为他们是看着皮克斯的卡通片长大的,其制作的《头脑特工队》与其他动画电影相比,在欢乐的基调上多了几分张力,这也是为什么许多脱离孩童时代的我们依然深深地喜欢着这些电影,不仅是因为其扣人心弦的剧情和灵动的配乐,更是因为它勾起了我们对孩童时期的回忆和对幸福单纯的向往。本文以情感、个性、记忆叁个成长方面的片段为基调,结合影片的剧情和时间线,深入分析其叙事风格。(本文来源于《电影评介》期刊2019年13期）
刘晶[7]（2019）在《论葛水平的山西乡土小说叙事风格》一文中研究指出乡土情怀是山西文化的一大特色,它囊括了大部分基层人民的生活,是山西文学取之不尽用之不竭的创作素材源泉。乡土小说发展到今,经历了一系列演变过程,不同时期的作家在创作时也是基于不同的眼光和视角,从而形成了具有独特审美风格和精神文化底蕴的艺术作品。作为山西乡土文学小说的代表人物之一的青年女作家葛水平,在她的作品里足以得窥山西乡土小说的叙事风格。(本文来源于《名作欣赏》期刊2019年20期）
储常胜,韩雨晴[8]（2019）在《概念隐喻视角下《马拉喀什》叙事风格研究》一文中研究指出《马拉喀什》是乔治·奥威尔的纪实散文,记录了其在马拉喀什期间的所见所闻。在文中,奥威尔突出使用概念隐喻,借结构隐喻、方位隐喻和本体隐喻来揭示主题、折射现实、流露情感。概念隐喻的巧妙使用使作品叙事风格象形生动,主题鲜明突出,表达了作者对殖民地人民凄惨贫困生活现实的同情,批判了殖民主义和帝国主义的种种劣迹。(本文来源于《淮北师范大学学报(哲学社会科学版)》期刊2019年03期）
刘晶[9]（2019）在《论赵树理的小说叙事风格——浓郁的乡土情结》一文中研究指出作为一位具有新颖独创大众风格的人民艺术家,赵树理作品蕴含着深厚的乡村气息,很容易引起广大农民的共鸣。无论是作品的题材、人物的安排、结构的设置、还是语言的修饰以及细节的描绘等,都严格贯彻"从群众中来,到群众中去"的原则,通过字里行间浓郁的乡土气息,来通俗易懂地反映现实意义,用大众化的作品将小说描写推向另一个高峰。本文将从作品中蕴含的乡土情结入手,探究赵树理小说独特的叙事风格。(本文来源于《文化学刊》期刊2019年06期）
郎滨,宋海燕[10]（2019）在《英格玛·伯格曼作品的叙事风格与主题研究》一文中研究指出利用文本分析和叙事分析的方法,对英格玛·伯格曼导演的作品进行了研究,发现伯格曼的电影在叙事上、风格上受室内心理剧影响很大,其中淡化戏剧冲突、简化人物关系、对白冗长都是伯格曼擅用的叙事技巧。伯格曼常利用梦境把现实世界与精神世界连接起来,采用梦境—现实—幻觉交叉叙事的方式来探索剧中人物的内心世界,表达主题内涵。研究表明无处不在的孤独、充满背叛的爱情是伯格曼电影一贯的主题。阐释了伯格曼电影的社会意义和现世价值。(本文来源于《宿州学院学报》期刊2019年06期）
叙事风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
日本美食电影《南极料理人》讲述了八位身份各异的南极科考队员在极地严寒中日常生活的点点滴滴。电影的题材和风格往往决定了电影的叙事手法。纵观《南极料理人》这部电影,影片以反差表现的运用、美食主线的贯穿,以及人物困境与自我突破的展现等叙事手法推进故事的展开。这些叙事手法在构成电影独特风格的同时,也起到了增强电影表现力,升华电影主题的作用。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
叙事风格论文参考文献
[1].王磊.试论林超贤电影的叙事风格[J].视听.2019
[2].戴丽.日本美食电影《南极料理人》的叙事风格探讨[J].现代交际.2019
[3].刘广权.美国电影《骡子》的叙事风格分析[J].西部广播电视.2019
[4].周育红.创意阶层数字叙事风格研究[J].艺术管理(中英文).2019
[5].黄家钰.世纪之交香港文艺片叙事风格的嬗变[J].视听.2019
[6].汪昊.情感·个性·记忆——《头脑特工队》的叙事风格分析[J].电影评介.2019
[7].刘晶.论葛水平的山西乡土小说叙事风格[J].名作欣赏.2019
[8].储常胜,韩雨晴.概念隐喻视角下《马拉喀什》叙事风格研究[J].淮北师范大学学报(哲学社会科学版).2019
[9].刘晶.论赵树理的小说叙事风格——浓郁的乡土情结[J].文化学刊.2019
[10].郎滨,宋海燕.英格玛·伯格曼作品的叙事风格与主题研究[J].宿州学院学报.2019
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