导读:本文包含了传统表现主义论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献，主要关键词:表现主义,中国传统,文人,具象,传统,写意,油画家。
传统表现主义论文文献综述写法
雨田,本刊资料库[1]（2019）在《新表现主义 跨媒材运用，重拾“表现”传统》一文中研究指出20世纪西方纷繁复杂的艺术流派常让人眼花缭乱,艺术流变在反叛与再反叛中不断交替前行。新表现主义,便是重拾更早前被反叛流派的流派。此前,已有表现主义、抽象表现主义,所以新表现主义这一流派也许会让你感到陌生,但叁年前中央美院美术馆的基弗展览事件想必会有所耳闻。不错,这一事件中的主人公安塞尔姆·基弗(Anselm Kiefer)便是新表现主义的灵魂人物之一。不仅如此,新表现主义(本文来源于《收藏.拍卖》期刊2019年11期）
兰双林,黄文旭[2]（2019）在《比较分析中国传统文人画与西方表现主义的异同》一文中研究指出西方表现主义画派与中国文人画是在不同地域、不同的文化背景、不同的历史发展语境下形成的两种不同的艺术形式。二者在艺术主张上有异曲同工之妙,同时也存在相异之处。(本文来源于《艺术科技》期刊2019年06期）
曾俊辉[3]（2019）在《论表现主义对西方传统绘画的反叛》一文中研究指出自艺术一诞生,再现与表现就始终贯穿在艺术之中,而西方传统绘画更为注重对客观现实的再现。对再现的注重使得西方传统绘画在长期的历史发展中慢慢形成自己的特点:对物体细节的描绘、颜色的涂抹都力求真实,运用科学的知识理性进行构图等。然而,表现主义在不断发展中越来越反其道而行之,对西方传统绘画在物象描绘、颜色涂抹、原则遵守方面都有不同程度的反叛。(本文来源于《内江师范学院学报》期刊2019年03期）
周乐[4]（2016）在《传统音乐与其现代性特征的冲突分析——音乐中“解构主义”与“结构主义”的表现》一文中研究指出传统音乐是不是非常传统,没有任何现代性的因素?现代音乐是不是非常现代,没有任何传统因素?这样的问题长期以来一直是音乐理论界所关注的焦点,笔者尝试对音乐中存在的现代性特征来发现传统音乐中所包含的现代性因素以及现代音乐中所保留的传统性因素。(本文来源于《大众文艺》期刊2016年09期）
孟志明[5]（2015）在《试论西方文学中的表现主义传统》一文中研究指出西方文学中的表现主义是西方现代文学思潮的重要形式,在文化工业的社会大背景下,表现主义传统的兴起具有其不可磨灭的价值。无论是表现主义在文学作品中的表现形式还是表现主义的深刻思想,都值得我们去展开深刻的探讨。表现主义传统在小说、戏剧、诗歌等文学形式的创作中都有着很明显的体现,本文将重点围绕西方文学中的表现主义实质及其在文学作品中的渗透来展开分析。(本文来源于《教育教学论坛》期刊2015年11期）
苏鹏[6]（2015）在《中国表现主义油画与传统写意精神关系初探》一文中研究指出20世纪初,当挪威人蒙克把凄惨的尖叫声用油画的方式付诸他的成名作《呐喊》时,其更大的意义在于他将一种新的绘画方式带给了世界。表现主义这种全新的绘画方式很快影响了一批来自德国的艺术家,并先后成立了"桥社""青骑士派"等以表达自我为追求的艺术团体。在表现主义绘画中,艺术家的心情成为画面表现的主体,艺术家由于把自己的情感表现得异常充分强烈,并且把物象正常外观加以主观式的变形变色,以达到他们所期望的效果。表现主义艺术的理论究其本质是:确立了精神世界的独立性和自主性,也就是说,表现主义是将(本文来源于《中国油画》期刊2015年01期）
张剑[7]（2014）在《刍议具象表现主义油画与中国传统绘画精神的融合》一文中研究指出具象表现主义和中国传统绘画有着许多共同的表征,在中国发展有其适宜的土壤,因此,对于中国具象表现主义油画家来说,当油画不再拘泥于技巧而强调思想内涵,谋求自己绘画语言和风格的时候,从传统中寻找作品新的灵感也就成了必然的选择,艺术家自觉地借鉴中国传统绘画精神,将西方的"表现"同中国传统美学中的"意象"进行融合,取得了不俗的建树。(本文来源于《浙江工商职业技术学院学报》期刊2014年02期）
黄河[8]（2014）在《中国传统绘画精神的“具象表现主义”情结》一文中研究指出20世纪50年代,具象表现主义(Figurative Expressionism)绘画由法国艺评家克莱尔(Jean Claire)最早使用,用于概括用视觉真实和精确精神表现细微真实事物的专业画家。具象表现主义绘画以胡塞尔现象学为学术基础,在发展的过程中深受东方哲学的影响,而中国传统绘画精神尤其是文人绘画创作所呈现出的具象表现主义特征,正越来越受到美术史家和艺术界的关注。中国古代哲学与西方现象学的相知相惜中国古代哲学对"象"与"意"两个概念非常痴迷,象的本意是相像,像此者也,即(本文来源于《中国油画》期刊2014年02期）
王磊[9]（2014）在《笔墨油彩之抒写》一文中研究指出中国画的写意传统与西方表现主义风格之间，有着完全不同的文化背景，形成历史，地域传统，以及内在诉求。看似风牛马不相及，但二者在画面语言，情感表达，结构经营上，却有着太多不谋而合的惊人巧合。研究中国画写意传统和西方表现主义风格之间的异同，通过分析作品，比较二者在诸多层面的特点，并就自身在“写意油画研究”方向下的探索和实践，得出研究的初步结论。本文正是以比较中国画写意传统和西方表现主义绘画风格之异同为研究对象，试图通过中西七位典型艺术家的典型作品作出分析，探索其在形式层面，技法层面，精神层面的异同之处，并思考这些层面的因素是如何指导艺术家进行艺术创作。这些研究和探索，都对我有很大的启发。同时，我也把对这一探索的兴趣和初步成果的带到我的绘画实践中来，在创作中，不断思考两种文化的异同，并力求将这种异同融合在一起。这种积极的尝试，与历代大师的实践可以说是一脉相承的。这既是对美术史上关于这一课题的持续探索，也是以自己的实践来论证并丰富这一探索的初步成果。(本文来源于《中央美术学院》期刊2014-03-01）
张曼[10]（2013）在《中国传统文人画和西方表现主义绘画的完美融合》一文中研究指出毛焰是将西方的表现主义和中国传统文人画的笔墨情趣结合得比较完美的一位画家。他的作品中呈现出一种淡泊致远的文人画气息和西方表现主义绘画的主观情感和自我感受的倾诉。(本文来源于《现代装饰(理论)》期刊2013年04期）
传统表现主义论文开题报告范文
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
西方表现主义画派与中国文人画是在不同地域、不同的文化背景、不同的历史发展语境下形成的两种不同的艺术形式。二者在艺术主张上有异曲同工之妙,同时也存在相异之处。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
传统表现主义论文参考文献
[1].雨田,本刊资料库.新表现主义跨媒材运用，重拾“表现”传统[J].收藏.拍卖.2019
[2].兰双林,黄文旭.比较分析中国传统文人画与西方表现主义的异同[J].艺术科技.2019
[3].曾俊辉.论表现主义对西方传统绘画的反叛[J].内江师范学院学报.2019
[4].周乐.传统音乐与其现代性特征的冲突分析——音乐中“解构主义”与“结构主义”的表现[J].大众文艺.2016
[5].孟志明.试论西方文学中的表现主义传统[J].教育教学论坛.2015
[6].苏鹏.中国表现主义油画与传统写意精神关系初探[J].中国油画.2015
[7].张剑.刍议具象表现主义油画与中国传统绘画精神的融合[J].浙江工商职业技术学院学报.2014
[8].黄河.中国传统绘画精神的“具象表现主义”情结[J].中国油画.2014
[9].王磊.笔墨油彩之抒写[D].中央美术学院.2014
[10].张曼.中国传统文人画和西方表现主义绘画的完美融合[J].现代装饰(理论).2013