导读:本文包含了主导动机论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:动机,瓦格纳,主导,施特劳斯,戏剧,指环,歌剧。
主导动机论文文献综述
马玉峰[1]（2019）在《歌剧《莎乐美》人物主导动机及其和声处理的戏剧表达》一文中研究指出歌剧《莎乐美》是由德奥晚期浪漫派作曲家理查·施特劳斯创作的独幕歌剧,他创造性地继承了瓦格纳歌剧创作中的"主导动机"手法,从歌剧内容和人物性格特征出发,将剧中人物的主导动机在音高关联性、调性布局以及多样化的和声处理方面都进行了巧妙设计与组织,准确诠释了剧中的人物形象、人物关系和事件发展过程,与戏剧情节达成了高度契合,从而使人物主导动机及其和声处理对戏剧性的准确表达起到了重要作用。(本文来源于《星海音乐学院学报》期刊2019年04期）
杨沼佩[2]（2019）在《主导动机在《特里斯坦与伊索尔德》中的结构功能》一文中研究指出该文选择瓦格纳乐剧代表之作《特里斯坦与伊索尔德》为研究对象,主要从其音乐本体分析出发,结合主导动机元素在乐剧中的贯穿形态,探索瓦格纳如何将这一作曲技法所具有的结构功能赋予在由并列性原则所笼罩之下的乐剧结构之中。其由叁个章节组成,且相互之间为“起-承-合”之关联构造,即:“起”是秉持借鉴学习之态度,在第一章先撰述于润洋先生、曲锐博士和张筠青老师叁位学者分别对《特》第一幕·前奏曲主导动机界定之叁种版本阐释,后以此为基点引入笔者本人与其各自相同点、不同点及创新点(本章“特里斯坦和弦”新解为创新点一)。“承”是通过第一章之鉴析引入,笔者于第二章深入阐述创新点二,即在将剧中全部动机分化为主干型主导动机和派生型动机两种类别基础之上,且以图文结合的方式,首先对各动机本体命名缘由及横向音乐旋法特征进行剖析,其后再透视各动机之间的关系展衍,从而推敲出服务于第叁章之结构功能呈现的动机演化序列。“合”:结合着第二章之动机演化序列阐述,笔者在第叁章含两个创新点,即创新点叁是在深入分析后总结该剧本体结构之布局特征;创新点四则是先通过逐次判定叁幕中每一个前奏曲和各场次之主导动机对其本体结构的功能性发挥,再于对整部乐剧本体在主导动机技法作用下所赋有之结构功能呈现进行界定。(本文来源于《山东师范大学》期刊2019-06-10）
许亮[3]（2019）在《论《尼伯龙根的指环》中主要人物主导动机配器技法的戏剧性表达》一文中研究指出理查德·瓦格纳,德国着名作曲家、指挥家,也是着名的美学家、哲学家、剧作家。他继承了贝多芬的创作风格,其巨大的改革精神在歌剧上更是可见一斑。在创作《尼伯龙根的指环》(以下简称《指环》)的26年间,瓦格纳经历了从默默无闻到名声大噪的人生转折。和其他作曲家一样,瓦格纳拥有大量的优秀作品,尤其是在歌剧创作上更是大放光彩。而最能代表瓦格纳的,便是这部连续演出长达15个小时左右的“指环”四联剧。正像周士红所写的那样~1:“它是音乐的巨人、戏剧的史诗、舞台上的“庞然大物”、情感经历中的“洪水猛兽”,它是瓦格纳在歌剧改革上的“大独裁者”。”本文以《指环》作为研究对象,对乐剧《指环》中主要人物主导动机的配器技法进行深入分析。第一章讲述了瓦格纳的《指环》脚本以及总谱的创作过程,通过对其创作过程的梳理,试图使读者对乐剧《指环》有一个初步的了解。第二章对乐剧中的四个主要人物分别进行了人物介绍。通过对四个人物的人物定位、出场、情节发展到最终的归宿进行说明,试图让读者对四个人物有一个大概的认识。第叁章是本论文的核心章节,笔者将四个人物所代表的核心动机分别加以论述,不仅对同一主导动机在四个不同场景中的配器技法进行了分析,对每个场景中的配器技法在戏剧性冲突中的作用也进行了细致的分析。结语是对全文的归纳和总结,通过对人物内心活动、音乐的绘画性加以归纳总结,从而展现配器技法对于戏剧性表达的重要作用。(本文来源于《吉林艺术学院》期刊2019-03-01）
康保婴,许亮[4]（2019）在《《莱茵河的黄金》——“黄金”主导动机的配器分析》一文中研究指出主导动机是瓦格纳《尼伯龙根的指环》中重要的创作手法。本文通过对"黄金"主导动机的配器研究,通过"黄金"动机的流变,从而进行相应的配器分析,阐述配器技巧对戏剧形象表现的重要性。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年04期）
康保婴,许亮[5]（2018）在《瓦格纳《尼伯龙根的指环》中“指环”主导动机的配器分析》一文中研究指出主导动机是德国浪漫主义音乐大师理查德·瓦格纳的歌剧《尼伯龙根的指环》中重要的创作手法。文章通过对"指环"主导动机的配器研究,阐述了配器技巧对戏剧形象表现的重要性。从动机初现、"指环"诞生、终结的开始、爱的救赎四个场景,对"指环"动机的配器进行分析,并建立了一个"指环"动机发展简表,意在使人们对"指环"主导动机的配器发展有一个初步认识。(本文来源于《艺术教育》期刊2018年16期）
杨宁宁[6]（2018）在《理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》主导动机配器技法分析》一文中研究指出理查·施特劳斯是晚期浪漫主义着名的作曲家之一,他的创作以色彩艳丽、手法新颖、配器技法精湛而着称。歌剧是理查·施特劳斯最钟爱的体裁之一,《莎乐美》是作曲家最具代表性的歌剧作品之一,他用充满戏剧性的手法对人物性格进行刻画。本文以理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》为研究对象,对《莎乐美》主导动机的配器技法进行深入的研究。第一章概述了理查·施特劳斯生平简介及歌剧《莎乐美》的作品简介。通过对理查·施特劳斯不同阶段的创作进行梳理、对《莎乐美》的创作背景进行简要阐述,力图使读者对歌剧《莎乐美》有初步的了解。第二章通过对音色作为写作元素的历史沿革、对歌剧《莎乐美》个性化的乐队编制、不同色彩的乐器使用进行分析,对歌剧《莎乐美》管弦乐队写作中音色特征进行归纳。用时也对《莎乐美》中主要人物的主导动机进行罗列。第叁章对歌剧《莎乐美》主导动机个性化的音色、主导动机色彩的强化、主导动机音响的呼应、回声、转接以及主导动机力度变化的处理方式这四个方面对多样化的音色—音响处理进行总结。结语对论文中所研究的内容进行整体归纳、整合,从而对歌剧《莎乐美》中主导动机的配器技法有整体的认识。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2018-05-21）
周晨[7]（2018）在《电影《乱世佳人》音乐主导动机研究》一文中研究指出1939年在美国上映的电影《乱世佳人》以美国南北战争为背景,以复杂的剧情为线索,采用音乐主导动机的手法,细腻地刻画了男女主人公的心理变化,揭示了郝思嘉为保卫家乡不甘屈服、顽强抗争的精神品质。本文拟从音乐元素入手研究主导动机的构建,分析音乐主导动机在电影中的功能,旨在揭示音乐主导动机在电影中所隐喻的文化内涵。(本文来源于《贵州大学学报(艺术版)》期刊2018年02期）
周晶[8]（2018）在《《一个青年艺术家的肖像》中的音乐主导动机研究》一文中研究指出音乐主导动机是瓦格纳在其乐剧中创造的音乐技巧,即通过主导动机(一般为一小段旋律)的反复出现来标记某个人物、场景或抽象概念,并通过主导动机的变化暗示故事的发展、人物状态的变化,最终建立一个大的音乐结构。受其启发,乔伊斯将该技巧借鉴到小说创作中来。在《一个青年艺术家的肖像》中,重要的意象作为音乐主导动机反复地出现,真实地再现了主人公的意识活动。在小说形式上,主导动机给表面上支离破碎的意识描写带来了内在的条理,其反复出现形成了循环结构。在内容上,众多极具暗示性和多义性的意象主导动机同时出现,建构了多元主题。《一个青年艺术家的肖像》中音乐主导动机技巧的使用展现了小说的真实美、结构美和深刻美,具有独特的艺术魅力。(本文来源于《黑龙江大学》期刊2018-04-04）
齐建立,李珊[9]（2017）在《施特劳斯作品主导动机应用效果研究——以《Salome》为例》一文中研究指出主导动机在歌剧创作中的应用是歌剧创作发展的一个重要里程碑,彻底地改编了歌剧的结构组成,主导动机逐渐融入到歌剧作品结构当中。为了探索主导动机在歌剧作品中的应用效果,本文以施特劳斯的歌剧作品《Salome》为例对主导动机在歌剧中的应用效果进行了分析与研究。(本文来源于《安阳师范学院学报》期刊2017年06期）
钱金戈[10]（2017）在《浅析瓦格纳《众神的黄昏》中主导动机的运用》一文中研究指出本文以理查德·瓦格纳的乐剧《众神的黄昏》为切入点浅析瓦格纳如何成功的运用主导动机推动乐剧剧情的发展。通过在中央歌剧院《众神的黄昏》排演过程中担任助理指挥和钢琴艺术指导,得出了一些观点和体会。并对《众神的黄昏》中的主导动机进行了一些归纳。(本文来源于《中央音乐学院》期刊2017-04-01）
主导动机论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
该文选择瓦格纳乐剧代表之作《特里斯坦与伊索尔德》为研究对象,主要从其音乐本体分析出发,结合主导动机元素在乐剧中的贯穿形态,探索瓦格纳如何将这一作曲技法所具有的结构功能赋予在由并列性原则所笼罩之下的乐剧结构之中。其由叁个章节组成,且相互之间为“起-承-合”之关联构造,即:“起”是秉持借鉴学习之态度,在第一章先撰述于润洋先生、曲锐博士和张筠青老师叁位学者分别对《特》第一幕·前奏曲主导动机界定之叁种版本阐释,后以此为基点引入笔者本人与其各自相同点、不同点及创新点(本章“特里斯坦和弦”新解为创新点一)。“承”是通过第一章之鉴析引入,笔者于第二章深入阐述创新点二,即在将剧中全部动机分化为主干型主导动机和派生型动机两种类别基础之上,且以图文结合的方式,首先对各动机本体命名缘由及横向音乐旋法特征进行剖析,其后再透视各动机之间的关系展衍,从而推敲出服务于第叁章之结构功能呈现的动机演化序列。“合”:结合着第二章之动机演化序列阐述,笔者在第叁章含两个创新点,即创新点叁是在深入分析后总结该剧本体结构之布局特征;创新点四则是先通过逐次判定叁幕中每一个前奏曲和各场次之主导动机对其本体结构的功能性发挥,再于对整部乐剧本体在主导动机技法作用下所赋有之结构功能呈现进行界定。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
主导动机论文参考文献
[1].马玉峰.歌剧《莎乐美》人物主导动机及其和声处理的戏剧表达[J].星海音乐学院学报.2019
[2].杨沼佩.主导动机在《特里斯坦与伊索尔德》中的结构功能[D].山东师范大学.2019
[3].许亮.论《尼伯龙根的指环》中主要人物主导动机配器技法的戏剧性表达[D].吉林艺术学院.2019
[4].康保婴,许亮.《莱茵河的黄金》——“黄金”主导动机的配器分析[J].戏剧之家.2019
[5].康保婴,许亮.瓦格纳《尼伯龙根的指环》中“指环”主导动机的配器分析[J].艺术教育.2018
[6].杨宁宁.理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》主导动机配器技法分析[D].西安音乐学院.2018
[7].周晨.电影《乱世佳人》音乐主导动机研究[J].贵州大学学报(艺术版).2018
[8].周晶.《一个青年艺术家的肖像》中的音乐主导动机研究[D].黑龙江大学.2018
[9].齐建立,李珊.施特劳斯作品主导动机应用效果研究——以《Salome》为例[J].安阳师范学院学报.2017
[10].钱金戈.浅析瓦格纳《众神的黄昏》中主导动机的运用[D].中央音乐学院.2017
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