导读:本文包含了复调技法论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:技法,钢琴,调性,蒙古族,黄河大合唱,赋格,套曲。
复调技法论文文献综述
曹猛,郭威[1]（2019）在《探析米约早期钢琴作品中多调性复调技法特点——以《第一钢琴奏鸣曲》为例》一文中研究指出20世纪的音乐创作不论从作曲风格、作曲技法、作曲观念,都与浪漫主义时期有着明显的不同。例如中心调已经开始分裂解体,这也是20世纪米约在创作其钢琴作品的特征之一。米约是继印象主义作曲家德彪西之后,20世纪法国一名多产作曲家,作品数量编号达四百四十叁部,且在不同音乐形式上都有所涉猎。当下国内米约钢琴作品的研究,特别是钢琴作品中的复调研究尚处于起步阶段,相对薄弱。然而钢琴作为一种历史悠久的乐器,在米约的创作中发挥着至关重要的作用。米约将其巧妙的创作思维运用到钢琴作品中,使钢琴作品音响效果大放光芒。本文章将以米约的钢琴作品《第一钢琴奏鸣曲》作为主要研究对象,从米约早期钢琴作品中提取米约创作钢琴作品的创作技法特点。这对于我们研究19世纪末至20世纪初法国钢琴作品的变化特点、法国钢琴作品的作曲技法演变等等,具有一定理论参考意义。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年13期）
白茹棋[2]（2019）在《中国民歌主题钢琴改编曲多种复调技法研究》一文中研究指出通过对相关学术研究资料进行思考,发现音乐在横向流动的过程中会出现歌曲改编的行为。作曲家们会通过复调的应用将多种民歌改编成不同的钢琴曲,提升艺术表达的丰富性。当前,作曲家主要是借助对比复调以及支声复调等技法进行钢琴曲的改编,对旋律进行线条形式的润饰,这样能形成不同的旋律。为此,本文主要分析作曲家在将民歌改编为的钢琴曲的过程中常用的复调技法,对这些复调技法进行思考,以期对相关研究提供一定的借鉴。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年04期）
杨天成[3]（2019）在《试论塞扎尔·弗朗克器乐作品中的复调技法》一文中研究指出说到浪漫主义晚期,我们就无法绕过塞扎尔·弗朗克。他在复调领域的创作成就奠定了他的特殊地位,并深刻的影响着后世的音乐创作。笔者在分析佛朗克的两首经典曲目"b小调前奏曲、赋格与变奏"(管风琴代表作)和"b小调前奏曲、圣咏与赋"(钢琴曲代表作)的谱例之后(重点针对赋格进行分析),认为佛朗克器乐作品中复调技法具有以下的风格特点:古典中不乏浪漫、严格中多见自由。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年02期）
罗曌玺[4]（2018）在《古筝曲《晓雾》中复调技法与特殊音效的运用》一文中研究指出《晓雾》是筝界泰斗王中山先生创作于2006年的作品,它的风格别具一格,是一首融汇中西、贯通古今的作品。乐曲多处运用了西方复调写作技法,使其打破了以往古筝曲目声部横向发展的规律。深深扎根于中国传统文化的土壤中,汲取民间鼓乐和中国传统戏曲中的音乐元素,为我们展现出一首不可多得的现代创作曲目。本文从曲目复调技法与特殊音效的运用两个角度进行研究,试图探索古筝乐曲的创新路线,并为演奏者提供一定的理论基础和有效的建议。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年24期）
曹猛,郭威[5]（2018）在《浅析米约钢琴套曲《忆巴西》中多调性复调技法分析》一文中研究指出"多调性"是一种争议较多的作曲技法,美国音乐学家——格劳特,认为多调性不过是"视觉分析的效果,看见两个或以上的旋律线或者和声层,各用一个不同的调同时并进。"但笔者认为音乐纵向的迭加不可以简单孤立地脱离音乐的横向运动而看待,米约的作品从听觉到音乐的内在调性逻辑不仅表明了他的多调性技法拥有表层听力上的区分,并且在曲式结构以及在和声应用上也具有严密的内在逻辑值得我们仔细研究。米约作为这一时期的法国代表,将多调性巧妙地融入进钢琴作品中,并使其大放光芒。本文章以米约的钢琴套曲《忆巴西》为主要研究对象,从中提取米约多调性复调技法创作的特点。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年30期）
王冬霞[6]（2018）在《论复调技法在中国钢琴作品中的运用》一文中研究指出自建国以来,钢琴音乐一直在伴随着中国近代发展历程而萌发、成长,这是一个不断学习和发展新事物的过程。当然学习的过程并不是生硬套用,而是在理解西方钢琴技艺的前提下融入民族特点从而产生真正属于自己的东西。本文也正是在这样的大背景下,将中国不同时期的复调技术具有的特点逐一展现给读者,让读者对在中国钢琴发展史有更清晰的认识。(本文来源于《中国文艺家》期刊2018年08期）
徐瑶[7]（2018）在《黄自音乐创作中的复调技法研究》一文中研究指出黄自是我国近现代最重要的作曲家之一,同时也是我国早期杰出的音乐理论家、音乐教育家,他在音乐创作与教育上所做出的贡献直接推动了整个中国音乐事业的前进与发展。作为我国近现代接受系统西方音乐学习的第一人,他将西方的专业作曲技术引入中国,并结合中国民族化的诗词、民谣曲艺等,始终坚持探索创作具有中国特色的民族化新音乐。关于黄自的音乐作品的研究已经取得不少成就,大多都是从和声、曲式、旋律等几大方面展开,但是对于其音乐创作中复调写作技法的综合研究却不为多见。故本文的研究中心是黄自音乐创作中的复调技法,试图从他的大量作品中分析归纳出复调技法使用的一般规律及其对后代产生的影响与当下的历史意义。本文以黄自音乐作品分析为基础,从中提炼出所使用的复调技法类别,由此总结归纳出黄自复调写作思维的基本规律。全文共分为以下几个部分:绪论部分包括选题缘由及意义、论域厘定、使用的研究方法以及创新之处。第一部分对黄自复调音乐的技法溯源;第二部分是黄自复调技法的研究以及复调体裁的运用;第叁部分是黄自复调音乐技法的民族化探索和对后世的影响。由此形成本文的基本架构,以期获得我国早期复调音乐民族化探索的成果。(本文来源于《浙江师范大学》期刊2018-06-12）
张秀丽[8]（2018）在《钢琴音乐教学中蒙古族钢琴复调技法的应用》一文中研究指出新课程教育改革对钢琴音乐教学提出了更高的要求。同时,这也是对音乐教师的一种挑战。在钢琴音乐教学中蒙古族钢琴复调技法应用具有一定的意义。但是,当前人们忽视了蒙古族钢琴复调技法的应用。蒙古族钢琴复调技法演奏出的作品是值得人们称赞的,其带给人们的享受是不言而喻的。另外,蒙古族钢琴复调技法教学还应该遵循循序渐进的教学原则。本文重点阐释了钢琴音乐教学中蒙古族钢琴复调技法的应用。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年05期）
姜渊中[9]（2017）在《张千一《为四把大提琴而作的乐曲》微复调技法分析》一文中研究指出张千一(1959-),我国当代着名作曲家。他所创作的作品涵盖了器乐(包括交响乐、室内乐、民乐等)、声乐(包括合唱、独唱等)、舞台剧音乐(包括歌剧、舞剧、其他戏剧、舞蹈等)和影视音乐等不同领域。本文通过分析《为四把大提琴而作的乐曲》的和声结构和旋律发展手法,为我们进一步了解张千一不同风格的音乐作品提供借鉴。(本文来源于《黄河之声》期刊2017年22期）
余艳[10]（2018）在《《黄河大合唱》中的复调技法》一文中研究指出在这篇文章里,本人从《黄河大合唱》中第五、第七,这2个乐章入手,分析其中复调技法的运用,详细地阐述了洗星海的作曲原则与实际运用。(本文来源于《北极光》期刊2018年01期）
复调技法论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
通过对相关学术研究资料进行思考,发现音乐在横向流动的过程中会出现歌曲改编的行为。作曲家们会通过复调的应用将多种民歌改编成不同的钢琴曲,提升艺术表达的丰富性。当前,作曲家主要是借助对比复调以及支声复调等技法进行钢琴曲的改编,对旋律进行线条形式的润饰,这样能形成不同的旋律。为此,本文主要分析作曲家在将民歌改编为的钢琴曲的过程中常用的复调技法,对这些复调技法进行思考,以期对相关研究提供一定的借鉴。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
复调技法论文参考文献
[1].曹猛,郭威.探析米约早期钢琴作品中多调性复调技法特点——以《第一钢琴奏鸣曲》为例[J].艺术评鉴.2019
[2].白茹棋.中国民歌主题钢琴改编曲多种复调技法研究[J].黄河之声.2019
[3].杨天成.试论塞扎尔·弗朗克器乐作品中的复调技法[J].中国文艺家.2019
[4].罗曌玺.古筝曲《晓雾》中复调技法与特殊音效的运用[J].北方音乐.2018
[5].曹猛,郭威.浅析米约钢琴套曲《忆巴西》中多调性复调技法分析[J].戏剧之家.2018
[6].王冬霞.论复调技法在中国钢琴作品中的运用[J].中国文艺家.2018
[7].徐瑶.黄自音乐创作中的复调技法研究[D].浙江师范大学.2018
[8].张秀丽.钢琴音乐教学中蒙古族钢琴复调技法的应用[J].北方音乐.2018
[9].姜渊中.张千一《为四把大提琴而作的乐曲》微复调技法分析[J].黄河之声.2017
[10].余艳.《黄河大合唱》中的复调技法[J].北极光.2018
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