导读:本文包含了莫扎特论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:莫扎特,奏鸣曲,钢琴,协奏曲,贝多芬,舞美设计,形象。
莫扎特论文文献综述
叶昆[1]（2019）在《理智与情感——莫扎特与罗西尼歌剧创作下罗西娜咏叹调的艺术特征》一文中研究指出莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》和罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》都是喜歌剧经典剧目中最受欢迎和常演不衰的巨作之一。音乐学者们常常把这两部歌剧进行比较,是因为一方面它们拥有许多共同之处,另一方面它们的不同之处也给人留下深刻印象。女主人罗西娜作为两部歌剧中的核心人物占据非常重要的地位,罗西娜不一样的性格刻画和咏叹调至今为止还为人津津乐道,音乐广为流传。本文从歌剧创作、戏剧文本分析、形象塑造和演唱分析的角度剖析罗西娜在两部剧中的戏剧形象。(本文来源于《艺术研究》期刊2019年06期）
许玉洁[2]（2019）在《浅谈莫扎特歌剧《唐璜》中咏叹调《你就会看到》的演唱体会》一文中研究指出莫扎特是欧洲古典主义时期奥地利杰出的作曲家,非常擅长于创作歌剧,他与格鲁克、瓦格纳和威尔第并称为"欧洲歌剧史上四大巨子"。莫扎特一生创作了二十多部歌剧,其中,歌剧《唐璜》是莫扎特艺术创作中最具代表性的歌剧之一。莫扎特在《唐璜》这部歌剧中生动地塑造了主人公唐璜生性风流、狡诈卑劣的舞台艺术形象,细腻地刻画了乡村姑娘采莉娜朴实、善良、单纯的性格特点。《你就会看到》是《唐璜》第二幕第一场中采莉娜为安慰心爱的未婚夫内心伤痛的一段优美风趣的咏叹调。通过学习并演唱咏叹调《你就会看到》,使我充分感受到了莫扎特音乐的魅力,并学会了运用所掌握的声乐技巧来塑造采莉娜这一人物形象,同时,自己也获得了颇多的演唱心得和体会。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年22期）
薄雅霖[3]（2019）在《论莫扎特《C大调双簧管协奏曲》演奏技巧》一文中研究指出沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)奥地利标志性的音乐家,为后人留下了无数经久不衰的音乐作品。莫扎特C大调双簧管协奏曲就是其中一首,这首作品是莫扎特创作的唯一一首双簧管协奏曲作品,这首协奏曲在双簧管的作品中有着举足轻重的地位,也是各大赛事参演曲目。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年22期）
郝孜琪,李迪,刘瑜君[4]（2019）在《浅谈莫扎特《G大调长笛协奏曲》的演奏技巧》一文中研究指出本课题主要以莫扎特《G大调长笛协奏曲》演奏技巧为主题展开分析,先是分析了莫扎特《G大调长笛协奏曲》魅力,随后分析了莫扎特《G大调长笛协奏曲》演奏技巧,旨在为长笛演奏者演奏能力的提高夯实基础。(本文来源于《才智》期刊2019年33期）
米家扬[5]（2019）在《莫扎特钢琴作品的美学意蕴分析》一文中研究指出莫扎特的音乐蕴含着天真之美、中和之美,是欢快乐观与热情明朗的代名词,与其贫困潦倒的现实生活恰恰相反。这不仅凸显了莫扎特性格的时代性与音乐创作美学思想,同时对后世产生了深远的影响,具有较高的研究价值。(本文来源于《参花(下)》期刊2019年11期）
赵志伟[6]（2019）在《“即使莫扎特在，也许他也会忍不住试一下”》一文中研究指出应北京国际音乐节委约，荷兰作曲家米歇尔·范德阿与歌唱家兼作曲家凯特·米勒-海德克携手带来的颠覆性虚拟现实作品《捌》连日来在京热演，并以独特、前卫的气质，给人留下科技味十足的视听新感受。日前，围绕音乐与科技、艺术与未来等话题，该剧导演米歇尔·范德阿现身说法(本文来源于《中国艺术报》期刊2019-11-15）
张翔宇[7]（2019）在《莫扎特c小调奏鸣曲和贝多芬c小调奏鸣曲对比》一文中研究指出莫扎特与贝多芬在音乐史上是两位极具代表性的且具有十分重要地位的代表人物,他们创作出的大量优秀的音乐作品至今还广泛流传,被视为经典的音乐着作,对欧洲音乐史乃至世界音乐史影响深远,做出了不可磨灭的贡献。但是他们二位在作曲的演奏和表现方面仍然有很大的异同。其中,他们二位的钢琴奏鸣曲至今仍是音乐学者普遍深入研究的问题之一,本篇文章主要研究的是将莫扎特C小调奏鸣曲与贝多芬C小调奏鸣曲进行对比,分析其在钢琴演奏、艺术风格等方面的异同。主要内容从多种不同方面作为切入点,例如从节奏、速度、踏板运用和力度方面分别分析对比莫扎特C小调奏鸣曲与贝多芬C小调奏鸣曲在艺术呈现上的异同,感受两位大师的音乐创造力和音乐想象力。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年20期）
王燕[8]（2019）在《莫扎特歌剧选段《你再不要去做情郎》费加罗艺术形象分析》一文中研究指出费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》出现于《费加罗的婚礼》第一幕结尾部分,是费加罗以第一人称歌唱形式劝诫凯鲁比诺的咏叹调。本文以费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》为例,以费加罗艺术形象为分析对象,运用归纳和演绎的相关理论与方法,分析费加罗艺术形象在创作与表演中的塑造。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年34期）
刘李君[9]（2019）在《莫扎特钢琴奏鸣曲K.333第一乐章之演奏分析》一文中研究指出莫扎特(1756-1791)是古典主义时期最重要的作曲家之一。在他短暂的生命中,写下了数以百首的作品,其创作数量惊人,涵盖了几乎所有的艺术体裁。笔者借由对莫扎特钢琴奏鸣曲K.333第一乐章的音乐特点与演奏分析,试图让大家了解这位天才音乐家的创作风格。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年20期）
马豫[10]（2019）在《莫扎特音乐会咏叹调《可怜的我，在哪里？……啊！不是我在说》的演唱分析》一文中研究指出莫扎特音乐会咏叹调是莫扎特声乐作品的重要组成部分,他一生共创作了五十多首音乐会咏叹调。作品K369《可怜的我,在哪里!……啊!不是我在说》更是女高音音乐会咏叹调的经典作品。本文结合本人平时的演唱经验和莫扎特声乐作品的演唱需求,对这首作品的演唱处理进行了分析与研究。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年20期）
莫扎特论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
莫扎特是欧洲古典主义时期奥地利杰出的作曲家,非常擅长于创作歌剧,他与格鲁克、瓦格纳和威尔第并称为"欧洲歌剧史上四大巨子"。莫扎特一生创作了二十多部歌剧,其中,歌剧《唐璜》是莫扎特艺术创作中最具代表性的歌剧之一。莫扎特在《唐璜》这部歌剧中生动地塑造了主人公唐璜生性风流、狡诈卑劣的舞台艺术形象,细腻地刻画了乡村姑娘采莉娜朴实、善良、单纯的性格特点。《你就会看到》是《唐璜》第二幕第一场中采莉娜为安慰心爱的未婚夫内心伤痛的一段优美风趣的咏叹调。通过学习并演唱咏叹调《你就会看到》,使我充分感受到了莫扎特音乐的魅力,并学会了运用所掌握的声乐技巧来塑造采莉娜这一人物形象,同时,自己也获得了颇多的演唱心得和体会。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
莫扎特论文参考文献
[1].叶昆.理智与情感——莫扎特与罗西尼歌剧创作下罗西娜咏叹调的艺术特征[J].艺术研究.2019
[2].许玉洁.浅谈莫扎特歌剧《唐璜》中咏叹调《你就会看到》的演唱体会[J].北方音乐.2019
[3].薄雅霖.论莫扎特《C大调双簧管协奏曲》演奏技巧[J].艺术评鉴.2019
[4].郝孜琪,李迪,刘瑜君.浅谈莫扎特《G大调长笛协奏曲》的演奏技巧[J].才智.2019
[5].米家扬.莫扎特钢琴作品的美学意蕴分析[J].参花(下).2019
[6].赵志伟.“即使莫扎特在，也许他也会忍不住试一下”[N].中国艺术报.2019
[7].张翔宇.莫扎特c小调奏鸣曲和贝多芬c小调奏鸣曲对比[J].黄河之声.2019
[8].王燕.莫扎特歌剧选段《你再不要去做情郎》费加罗艺术形象分析[J].戏剧之家.2019
[9].刘李君.莫扎特钢琴奏鸣曲K.333第一乐章之演奏分析[J].北方音乐.2019
[10].马豫.莫扎特音乐会咏叹调《可怜的我，在哪里？……啊！不是我在说》的演唱分析[J].北方音乐.2019
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