导读:本文包含了中国当代艺术论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:当代,艺术,艺术学,艺术家,当代艺术,语言,中国。
中国当代艺术论文文献综述
秦竩[1]（2019）在《小议中国当代艺术作品中的典型符号、范式与视觉记忆》一文中研究指出编者按：中国当代艺术发展至今已逾40年，出现了不少在艺术市场和艺术批评圈内都备受瞩目的作品，这些作品的创作者多数年纪相仿，具有同样的青春经历，在不同的符号与范式的组合中，展现出个体对于时代变迁所产生的“共鸣式”视觉记忆。他们对于符号的解构、重组和对范式表(本文来源于《贵州政协报》期刊2019-11-29）
夏燕靖[2]（2019）在《在思想交锋中理解中国当代艺术学》一文中研究指出中国当代艺术学史有两条发展路径,一条是艺术学理论由"自发"走向"自觉"的学术史路径;另一条是遵循学科体制建构起来的艺术学学科的发展脉络。在此时期,中国当代艺术学史实现了两个基本转变:一是开辟和扩大了艺术学理论的研究范畴,构建起研究领域的"新范式",形成日益鲜明而富有特色的"学术史"路径;二是艺术学理论学科建设获得重大进展,历时80年的"潜学科"在不断修正与完善过程中终于成为"显学科"而得到学界的认知和认同,进而在艺术学升格为门类学科之际列于一级学科之中。据于此,本文力求围绕学术思想交锋以及学科建设与发展认识上的交锋问题作深入探讨。(本文来源于《中国文艺评论》期刊2019年11期）
王梦秋[3]（2019）在《“他者”视野下中国当代艺术的发展》一文中研究指出观念作为主体对事物的综合认识,指导主体从事各类实践。艺术除了存在于所见的艺术品中,还存在于人们对艺术的认识和理解中,后者便构成了艺术观念。历史进程浩浩汤汤,不同的艺术发展阶段而艺术思潮表现了相异甚至相悖的艺术观念。如贡布里希所言:整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史,而是观念和要求的变化史。~([1])也就是说,观念的表达成为艺术的表征形态。(本文来源于《中国图书评论》期刊2019年11期）
王禹心[4]（2019）在《中国传统文化在当代艺术中的运用——以徐冰、谷文达作品为例》一文中研究指出如何将中国五千年的艺术文化(博物馆里面的珍藏)焕发出新的魅力,如何去利用整合这些资源是至关重要的,同时还要与国际接轨。很多优秀的艺术家仍然进行着一些新的深层次的工作研究,他们基于中国五千年来传统文化瑰宝中最有价值的资源,有效地进行了一些当代置换,为了焕发出这些艺术文化的生命力,激发出在今天全球化环境下的潜力,让这些优秀艺术家将作品呈现到世界舞台上并拥有话语权,正是在当前中国艺术发展过程中所要解决的问题。徐冰和谷文达等优秀艺术家致力于这方面的探索做出了很多努力。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年21期）
刘增宸[5]（2019）在《中国当代艺术的民族性思考》一文中研究指出每一个时代都有属于它自己的当代艺术,而在今天我们所处的时代之下,艺术标准的界限很模糊,感觉艺术无所不在,人人都是艺术家。在当今全球化的语境之下,艺术家更应该去思考的是艺术的价值及它本身的内在生命意义。对艺术创作者来说,使艺术作品具有民族性并赋予新的意义,这是一个双向注入新鲜血液的过程,彼此之间都会进行一次蜕变。本文将针对中国当代艺术的民族性进行探讨。(本文来源于《参花(上)》期刊2019年11期）
范昕[6]（2019）在《黄浦江畔，比利时当代艺术在中国首次大规模展示》一文中研究指出本报讯（首席记者范昕）今起亮相上海油罐艺术中心的“凸面/凹面：比利时当代艺术展”，可谓比利时当代艺术在中国的首次大规模展示。展览联合布鲁塞尔WIELS当代艺术中心共同呈现，通过集结15位具有代表性的比利时当代艺术家的多种类型创作，勾勒出在当今当代艺术世界(本文来源于《文汇报》期刊2019-10-31）
蔡国杰[7]（2019）在《搜集、制造、介入：中国当代艺术的“文本化”倾向》一文中研究指出在社会日益多元化的今天,许多艺术家参与和介入着社会,创新艺术创作手法,展现艺术家对社会发展的关注,文本在一些特殊领域内有着显而易见的优势。艺术家通过"搜集"或是"制造"文本的方式介入当代社会的现场,并与今天的文化现场发生联系,实现艺术创作介入社会的希冀。(本文来源于《画刊》期刊2019年10期）
雨葭,本刊资料库[8]（2019）在《新世纪，中国当代艺术走向多元》一文中研究指出随着改革开放40年的社会发展与变化,中国艺术生态也发生了翻天覆地的变化:中国当代艺术从"半地下""非官方"的"野生"状态,逐渐走向了海内外的艺术市场与艺术博物馆的制度化,进入到了全球艺术生态体系之中。在我国经济发展站上新起点的同时,当代艺术也不是孤立发展,而是与新的商业模式、新的社会发展形势相结合,不再只发展艺术本身的价值,而是开始探索艺术对于社会、对于市场和城市的影响。在IP、新媒体、数字技术区块链等的影响下,艺术新经济开始快速发展,大众艺术消费也步入人们的视野。(本文来源于《收藏.拍卖》期刊2019年10期）
罗易扉[9]（2019）在《中国当代艺术的“新东方美学”》一文中研究指出“新东方美学”风格，在此指艺术作品基于中国传统文化因子，经过现代性艺术形式转换所形成的一种美学风格。从艺术界来看，20世纪初期，“新东方美学”风格艺术家以常玉这一代留学海外艺术家为代表。作为中西融合绘画典范，早期留学海外现代艺术家常玉、林风眠、徐悲鸿、吴(本文来源于《中国社会科学报》期刊2019-10-10）
杜乐[10]（2019）在《中国传统艺术精神在当代艺术类高校思政教育中的价值与作用》一文中研究指出中国传统艺术精神蕴含着丰富的思想教育内涵,吸收中国传统艺术价值,结合艺术类高校学生的专业特点,将思想政治教育与学生的专业学习有机融合,对于引导青年学生提升个人修养、树立崇德尚艺的艺术理想,有着重要的价值和作用。(本文来源于《教育教学论坛》期刊2019年40期）
中国当代艺术论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国当代艺术学史有两条发展路径,一条是艺术学理论由"自发"走向"自觉"的学术史路径;另一条是遵循学科体制建构起来的艺术学学科的发展脉络。在此时期,中国当代艺术学史实现了两个基本转变:一是开辟和扩大了艺术学理论的研究范畴,构建起研究领域的"新范式",形成日益鲜明而富有特色的"学术史"路径;二是艺术学理论学科建设获得重大进展,历时80年的"潜学科"在不断修正与完善过程中终于成为"显学科"而得到学界的认知和认同,进而在艺术学升格为门类学科之际列于一级学科之中。据于此,本文力求围绕学术思想交锋以及学科建设与发展认识上的交锋问题作深入探讨。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
中国当代艺术论文参考文献
[1].秦竩.小议中国当代艺术作品中的典型符号、范式与视觉记忆[N].贵州政协报.2019
[2].夏燕靖.在思想交锋中理解中国当代艺术学[J].中国文艺评论.2019
[3].王梦秋.“他者”视野下中国当代艺术的发展[J].中国图书评论.2019
[4].王禹心.中国传统文化在当代艺术中的运用——以徐冰、谷文达作品为例[J].明日风尚.2019
[5].刘增宸.中国当代艺术的民族性思考[J].参花(上).2019
[6].范昕.黄浦江畔，比利时当代艺术在中国首次大规模展示[N].文汇报.2019
[7].蔡国杰.搜集、制造、介入：中国当代艺术的“文本化”倾向[J].画刊.2019
[8].雨葭,本刊资料库.新世纪，中国当代艺术走向多元[J].收藏.拍卖.2019
[9].罗易扉.中国当代艺术的“新东方美学”[N].中国社会科学报.2019
[10].杜乐.中国传统艺术精神在当代艺术类高校思政教育中的价值与作用[J].教育教学论坛.2019
论文知识图
