一、我是个“饭局明星”（论文文献综述）
老藤[1]（2021）在《东北老王》文中认为黑土地上多奇人,民办教师老王因智慧与口才被村人封为"明白人",心怀壮志的他乘着时代的浪头飞出了七井村,驶向了广阔世界,而"明白人"的迷梦也就此展开……一老王叫王寸,这个名字骗不了我,上小学时我就知道一个成语,寸有所长,尺有所短。老王是黑土地上的一朵奇葩,以自己的姿态恣肆而又纠结地活着。我与老王从小相识,但总觉得老王像一口探不到底的井,深邃莫测。和老王有过多少回交谈已记不清,每次交谈后的感觉大体相似,那就是自己的思维跟着老王走了,
陈佳勇[2]（2020）在《蜗角虚名》文中研究说明事皆前定,谁弱又谁强。——苏轼《满庭芳·蜗角虚名》1.312房间与专案组"林先生,你看一下笔录,如果没什么问题的话,请每一页都签上你的名字,摁上手印,最后一页请写‘以上笔录,与我说的一样,无误’。然后,在这句话后面签名,摁手印。""每一页都要摁手印吗?""对,每一页都需要。"
池莉[3]（2019）在《大树小虫》文中进行了进一步梳理第一章人物表以及人物表情的关键表述1.俞思语俞思语足月出生。分娩之前医院找了熟人,不料还是呛到羊水吸入胎粪,出生时没了呼吸,窒息十分钟,住进重症监护室。都以为她不行了,傍晚她却有了自主呼吸。次日又发烧、呕吐、四肢僵硬、哭声拉直,医生下了病危通知。从那时起直至今天,俞思语支气管与肺,都相当脆弱,只要伤风感冒,必久咳不愈,有时还会咯血,粉红色带泡沫痰那种,多年查无因,中西医皆难治愈,对空气要求高,易气短,常需深呼吸。
周莉凡[4]（2019）在《《饭局的诱惑》中饭局文化的隐喻研究》文中指出随着新媒体时代互联网技术的应用和普及,许多网络自制类节目应运而生。在受众娱乐方式逐渐丰富的今天,网络自制类节目的影响力已经逐渐扩大到生活中的各个方面。因此,网络自制节目的研究是新媒体环境下的产物,对于拓宽新媒体的研究领域、实现节目传播价值、增加受众认知面都具有非常重要的意义。本文将节目看作一个完整的饭局,具体分六章来论述《饭局的诱惑》中的隐喻。第一章从研究背景和意义、研究对象、研究理论和方法、研究现状、研究创新点、研究问题与研究框架等方面进行阐述,并结合以往学者对隐喻及《饭局的诱惑》所作的相关研究;第二章对照节目与饭局开始之前的热身,从完整饭局的节目构成、人员选择、场景设计及传播模式出发解析节目的隐喻设计;第三章从戈夫曼的拟剧理论出发,以《饭局的诱惑》与饭局中个体前台呈现、个体在饭桌上的表现以及饭局中的活动穿插阐述,寻找戈夫曼的前台呈现和隐喻之间的共性;第四章从饭局的外部来探讨隐喻的功能和饭局的功能;第五章探讨饭局背后的哲学思考,以隐喻的视角从节目看当代中国式饭局的现状;第六章在总结全文的基础上得出结论,节目所展现的饭局承载了情感的传达和特定功能的完成,通过隐喻的方式呈现,这不仅给观众带来了新的思考,也为网络自制类综艺节目的创新提供了一个学习的途径。本文运用案例研究、文献研究、分析归纳等方法,全方位解读《饭局的诱惑》节目中的隐喻运用。以往《饭局的诱惑》中有关于隐喻的研究,呈现出较为明显的碎片化状态,大多数的节目研究结论并没有对隐喻本身作出具体的阐述,只是对节目在播放过程中所获得的有关于受众的相关信息作出了简单的解释,但是在这一过程中本文结合了认知语言学、传播学以及社会学等多方面的知识,无论是理论层面还是实践层面都起到了“双赢”的效果;此外,从文化角度研究的隐喻现象,将节目中的饭局与现实生活中的饭局两条线索穿插叙述,对饭局为何形成一种文化做出解释,无论是节目中的饭局还是现实生活中的饭局,这个“局”所承担的功能从来都不是简单的一顿饭,这是一种文化和情感的载体,人与人之间通过饭局来达到其他目的和功能的实现。鉴于网络自制类综艺节目在新媒体时代的崛起速度是有目共睹的,在今后甚至很长一段时间都将有长足的发展,所以研究网络自制类综艺节目的现实意义不言而喻,节目体现时代性的同时,也为今后的研究提供了可借鉴的思路。
陈珏西[5]（2019）在《《圆桌派》节目特色研究》文中研究表明在优酷《看理想》系列节目开播一年后,《圆桌派》节目于2016年10月28日依托于优酷网络平台正式开播,并以精准的内容定位、受众定位、独特的嘉宾设置、类别丰富的议题设置、倡导个人自由与躬身自省的节目思想、多种表达方式、符号化的制作风格、以及立体式与互动式相结合的营销策略,赢得了良好的口碑并获得了广泛的社会关注,成为了网络文化类综艺节目中的佼佼者。本文以该节目从2016年10月28日开播以来,到2019年1月10日3年期间完整的3季共80期的节目内容作为样本,从节目的定位、嘉宾与受众、议题设置、思想与表达方式、制作风格、营销策略等方面着手,同时,通过对《圆桌派》节目中的嘉宾出席频次、嘉宾配置情况、议题设置情况的统计分析,以及对该节目在百度指数上体现出的受众情况分析来论证该节目的特色,以期对网络综艺节目的发展提供一些参考。
张玲[6]（2019）在《双重社会剧场 ——以饭局与微信中的社交活动为例》文中研究说明本文以双重社会剧场中的饭局与微信中的社交活动为例为研究对象,以加拿大社会学家欧文.戈夫曼的“拟剧理论”和麦克卢汉的“媒介是人体的延伸”作以方法论介入去作以叙述,在具体的论述过程之中,运用艺术家案例分析、历史典故、社会新闻和影视作品,以及笔者的社会田野调查等方法初步回答了以下问题:1.微信与饭局同作为社会剧场,二者的必然性关联及表现;2.科技与人:全新的剧场展演关系;3.在“表演”过程中,身体的“在场与不在场”的传播意义。人们常说“人生就像一出戏”。在本源上,戏剧本质就是社会的缩影,社会是戏剧的灵感来源。在围绕“双重社会剧场”这一现象进行论述前,笔者须阐明的立场:1.在本文论述的“双重社会剧场”意指限定于“物理空间中的饭局和虚拟空间中的微信”,“社会剧场”只是观察社会的媒介,区别于传统常规意义上的有文本、有专业演员的“镜框式剧场”;2.本文将研究范围限定于饭局与微信是经过深思熟虑的,二者同具有高度的社交属性。人类具有高度发达的头脑和审美观念,有着强烈的自我表达的欲望,人类会自觉或不自知地塑造、模仿自己的理想性人物形象,同时尽可能向他人呈现自身形象。通过对饭局和微信中的社交活动之研究探讨,本文认为:随着科技的发展,身体与技术得以融合,“饭局与微信”在重组和互动中展现出多元关系,产生一种全新的剧场空间和全新的观演关系和审美体验。同作为社交活动载体,二者的流动性和表演元素导致了多重社会表演,构筑起双重社会剧场:1.你中有我,我中有你,二者互为观众席。2.“在场与不在场”:从肉身到虚拟的跨越,无论是“道成肉身”或是笛卡尔“身心二分论”,此刻的“在场性”值得被质疑,微信是身体的虚拟在场,身体不在场所带来的“隐蔽的安全感”导致对表演的怀疑困惑,及频繁互动表演给人们带来交往快感的同时造成信息疲劳。3.永不谢幕:二者重叠衍生出新的空间,在物理空间中社交表演（饭局）的终结仍能在虚拟空间（微信）中得以延续,微信的“去中心化、多维、流动性”倾向使传播产生裂变式广场效应,因此二者有着耦合和延异性。
季少峰[7]（2018）在《网络直播类综艺节目的制播策略与受众满足研究 ——以《十三亿分贝》和《饭局的诱惑（第一季）》为例》文中指出随着我国综艺节目的快速发展和成熟,它已经成为大多数受众享受休闲娱乐的一个重要选择。但是当下传统综艺节目在制作创新上似乎遇到了瓶颈,同质化现象日趋严重。而近几年网络直播平台异军突起,它本身具有的社交性、互动性、即时性和极强的受众参与感,都为我国综艺节目的创新带来了全新的平台。由综艺节目制作团队和网络直播平台合作,并在网络直播平台上播出的网络直播类综艺节目应运而生。网络直播类综艺节目以其多样化的直播方式和多元化的直播内容在社会上广受好评,也掀起了一股新的收视热潮。本文以“网络直播类综艺节目”为研究对象,以《十三亿分贝》和《饭局的诱惑（第一季）》为研究文本,力求展现和探究网络直播类综艺节目在节目制作和受众满足上的创新点。本文由五章正文和结语组成。第一章,绪论部分,主要用于阐释本文的研究缘起、研究意义、综述相关研究成果,并对研究方法进行介绍。第二章,首先是对网络直播类综艺节目的兴起原因、发展现状进行回顾;其次是梳理当下网络直播类综艺节目的各种类型与特点。第三章,着力对网络直播类综艺节目的制播策略进行分析,这是本文的重点之一。本章节以《十三亿分贝》和《饭局的诱惑（第一季）》为例,分别从节目形态、节目内容和价值取向构建三个方面探讨网络直播类综艺节目的制播策略,以期对同类节目的发展起到示范作用。第四章,主要对网络直播类综艺节目为满足受众需要所采取的行为进行分析,这是本文的另一重点。本章节以经验学派受众观念为理论依据,旨在探析网络直播类综艺节目是如何最大程度满足受众需求的。第五章,本章节指出网络直播类综艺节目自身存在的不足之处,并对网络直播类综艺节目的发展提出个人看法。结语部分,是对全文的归纳总结。目前,网络直播类综艺节目在其发展道路上已经写下了独具特色的一笔,不仅对综艺节目的制播创新发展起到了良好的借鉴作用,同时,其鲜明的以受众为中心的传播观也为节目本身赢得了更多的关注。我们相信,在积极有效的引导下,网络直播类综艺节目一定会越来越好。
吴倩[8]（2017）在《新媒体背景下国内网络自制综艺节目研究 ——以《饭局的诱惑》为例》文中提出随着媒介技术的高速发展,互联网已然成为信息传播的主要阵地,即时、互动的新媒体网络影响着人们的生活和娱乐。利用先进的数字、网络以及通讯技术手段,各种类型的新媒体相继问世。本文中所提到的新媒体则主要针对目前表现最为突出的网络媒体和移动新媒体。作为资深网虫,“网生代”的不断成长壮大,促使互联网平台日益成为人们获取信息和休闲娱乐的重要渠道,从而推动了网络视频平台的发展。依托于互联网技术的新媒体以其传播迅速、信息丰富以及双向互动的特点,向传统媒体发起了挑战和冲击。在新媒介层出不穷的今天,一系列题材广泛、特色鲜明、交互性强的网络自制综艺节目在各大网络视频平台上迅速发展,以其草根化、生活化、碎片化的内容吸引了一大批受众的关注,历经几年的发展收获了一定的影响力和不俗的口碑。从2007年开始,我国的视频网站纷纷启动自制综艺节目的新型内容生产模式。早期以“单打独斗”的节目开发形式为网络综艺节目的制作开发积累了经验。目前,国内的各大主流视频网站、网络电视台在强化主流内容的同时以自制差异化内容来吸引受众的眼球。从目前已经推出市场的各大视频网站的自制综艺节目来看,它们既吸收了传统电视节目的精髓,同时又具备了鲜明的新媒体特征,以其主题多元、内容多样、交互性强、制作成本低廉等优势得到业界及受众的广泛关注,并且潜移默化的改变着受众的视听习惯、娱乐消费及审美观念等。当前国内商业性的视频网站率先发力,以自制综艺节目为主。网络自制综艺节目采用制播分离和打造专业制作团队相结合的方式来生产节目内容,主要通过植入品牌广告、收费电报以及返销电视台的途径来进行营收。近几年,网络自制综艺节目在不断的发展壮大,节目类型愈发完善,既包括真人秀和脱口秀等主流类型,同时还有像美食、时尚、购物、健身等生活服务类节目,迎合了广大网络民众的兴趣爱好及年轻受众的日常生活,兼顾实用性和娱乐性。加之,广电总局对电视综艺节目的监管力度加强,相继推出“限娱令”、“限韩令”等政策,这给网络自制综艺节目一个更好的发展机会。虽然,网络自制综艺节目已初具规模,但同时又存在很大的问题,例如节目内容略显低俗、质量低下以及缺乏具有影响力的品牌节目。本论文在新媒体背景下,以米未传媒公司制作的网络综艺节目《饭局的诱惑》为个案,结合传播学相关理论,分析了其诞生、节目特色及走红原因分析。最后,结合《饭局的诱惑》对我国网络自制综艺节目当前的发展困境进行分析,并且对其未来走向进行探析。
王婷婷[9]（2014）在《饭局,想说爱你不容易》文中进行了进一步梳理"饭局"这一词汇起源于宋代,已经有1000多年的历史。中国历史上的鸿门宴,堪称觥筹交错,刀光剑影,背景波谲云诡,杀机四伏。在中国式政治和日常交往中,饭局从来就不是单纯的吃饭,而是联系着错综复杂的关系网和利益链。越来越多的公务、商务人士相信,餐桌是一个绝佳的交流平台,相信以餐会或酒会来款待同业、政界要人、名人及重要客户是个好方法。然而,在整个宴请过程中,一旦有一处细节出现问题,就有可能使这种请客吃饭的好事变成坏事,造成大客户流失、被朋友小看、领导不满、职位不保等问题。所以经常跑饭局的人都知道,饭局是聚会时必不可少的一项内容,虽然表面上看只是简简单单的一顿饭,里面却包含了很多学问和讲究。对此,很多人直呼,饭局,想说爱你不容易!
刘军[10]（2014）在《测谎师》文中研究说明第一章1毛磊做的DNA结果出来了,毛盼盼不是他亲生的。毛磊想死的心都有啊,毛盼盼都四岁了,他竟然替别人养了四年孩子。开了第三瓶白酒后,毛磊把手搭在我的肩上,瞪着一对牛眼,大着舌头冲着我说:"兄弟呀,你说说,这年头,什么东西才是真的?连他妈的爹妈都不一定是真的,孩子都不一定是真的,也就是屌是真的。"我说:"对,只有屌是真的。"他把酒满上推
二、我是个“饭局明星”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、我是个“饭局明星”（论文提纲范文）
（1）东北老王（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
（2）蜗角虚名（论文提纲范文）
| 1.312房间与专案组 |
| 2. 从圆明园茶室到振华控股 |
| 3. 聪明人的分手不需要歇斯底里 |
| 4. 见识光怪陆离的金融圈 |
| 5. 中秋西山夜宴 |
| 6. 百家乐赌局 |
| 7. 澳门圣诞夜之香艳 |
| 8. 念佛免悲哀 |
| 9. 华尔街、Club和绿水鬼，还有伊朗人的旧书店 |
| 1 0. 杜铁林生日宴百态 |
| 1 1. 车祸后的莫逆之交 |
| 1 2. 干将与莫邪：沈天放和薛翔鹤 |
| 1 3. 女明星和小小的舒芙蕾 |
| 一、以蒋笙为代表的创始人团队和管理层 |
| 二、这么多年被腾空网收购的那些公司， |
| 三、早些年就投资了腾空网，帮助腾空网 |
| 四、也是最让蒋笙头疼的，新晋金主们的诉 |
| 1 4. 三亚年会、潭柘寺或者孤独的国王 |
| 1 5. 大牛市、股灾和熔断 |
| 16.现金为王之绝杀孔老三 |
| 17.葬礼、华光信托和商业帝国的“蛊惑” |
| 18.“总裁助理”林子昂拜见“壳王”六哥 |
| 19.做一个比坏人更坏的好人 |
| 20.这一天终于还是来了 |
（3）大树小虫（论文提纲范文）
| 第一章人物表以及人物表情的关键表述 |
| 1.俞思语 |
| 2.钟鑫涛 |
| 3.钟欣婷 |
| 4.格瑞丝 |
| 5.钟永胜 |
| 6.高红 |
| 7.俞亚洲任菲菲 |
| 8.俞爷爷俞奶奶 |
| 第二章故事只是男女主角2015年度实施造人计划始末 |
| 1.2015年1月没怀上 |
| 2.2015年2月没怀上 |
| 3.2015年3月没怀上 |
| 4.2015年4月没怀上 |
| 5.2015年5月没怀上 |
| 6.2015年6月没怀上 |
| 7.2015年7月没怀上 |
| 8.2015年8月没怀上 |
| 9.2015年9月没怀上 |
| 10.2015年10月没怀上 |
| 11.2015年11月没怀上 |
| 12.2015年12月真相大白 |
（4）《饭局的诱惑》中饭局文化的隐喻研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景与意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 研究对象 |
| 第三节 研究理论与研究方法 |
| 一、研究理论 |
| 二、研究方法 |
| 第四节 研究现状 |
| 一、隐喻研究现状 |
| 二、国外研究现状 |
| 三、国内研究现状 |
| 四、网络自制类综艺节目的隐喻研究现状 |
| 五、《饭局的诱惑》研究现状 |
| 六、目前研究存在的不足 |
| 第五节 研究创新点 |
| 第六节 研究问题与研究框架 |
| 第二章 饭局前的隐喻设计 |
| 第一节 《饭局的诱惑》中的饭局 |
| 一、饭局文化 |
| 二、饭局文化框架下的节目环节设计 |
| 第二节 饭局中角色的构成与定位 |
| 一、局主—主持人—施喻者 |
| 二、局托儿—嘉宾—受喻者 |
| 三、局精—陪客—传播者 |
| 第三节 节目场景设计的特点 |
| 第四节 隐喻及其他传播渠道 |
| 一、相同故事本体的发端 |
| 二、富有戏剧性的发展 |
| 三、受众感官为归宿的结果 |
| 第三章 饭局中个体的自我呈现 |
| 第一节 自我呈现的符号与策略 |
| 一、自我呈现的符号 |
| (一)语言符号:隐喻 |
| (二)非语言符号:印象管理 |
| (三)自我呈现的策略 |
| 第二节 个体在饭桌前的表现 |
| 一、饭局社交中的表现动机和目的 |
| 二、节目访谈设计 |
| 三、节目话题的甄选 |
| 第三节 现实与节目中的饭局文化对比 |
| 一、现实:行酒令 |
| 二、节目:狼人杀 |
| (一)游戏规则与特征 |
| (二)游戏中的谎言隐喻 |
| (三)游戏衍生出的社交功能 |
| 第四章 饭局后隐喻的传播功能分析 |
| 第一节 隐喻的基础功能 |
| 一、表达形式新颖 |
| 二、语言凝练易懂 |
| 第二节 隐喻的传者层面功能 |
| 一、强化传播意图 |
| 二、降低传播成本 |
| 第三节 隐喻的受众层面功能 |
| 一、减轻视听负荷 |
| 二、文化隐喻吸引受众 |
| 第四节 隐喻的效果层面功能 |
| 一、社会现实建构 |
| 二、媒介形象建构 |
| 第五节 隐喻的结构层面功能 |
| 一、风格独特性建构 |
| 二、语境联想性建构 |
| 第五章 饭局外的社交哲学 |
| 第一节 饭局折射社会交往现实 |
| 一、社会现实写照 |
| 二、后台行为前台化 |
| 三、网络人际交往隔阂 |
| 第二节 饭局蕴藏的哲学反思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 1 |
| 附录 2 |
| 致谢 |
| 在校期间的科研成果 |
（5）《圆桌派》节目特色研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究价值 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 网络综艺节目与《圆桌派》 |
| 第一节 网络综艺节目 |
| 一、网络综艺节目的发展历程 |
| 二、网络综艺节目面临的问题 |
| 第二节 《圆桌派》节目 |
| 一、《圆桌派》节目的诞生 |
| 二、《圆桌派》节目的反响 |
| 本章小结 |
| 第二章 《圆桌派》的定位、嘉宾与受众 |
| 第一节 《圆桌派》的定位 |
| 一、输送亲民的高品质节目内容 |
| 二、致力于服务精英群体 |
| 三、采用聊天的节目形式 |
| 第二节 《圆桌派》的嘉宾 |
| 一、汇聚社会精英保证节目品质 |
| 二、跨界跨代配置提供多元视角 |
| 第三节 《圆桌派》的受众 |
| 一、性别分布情况分析 |
| 二、年龄分布情况分析 |
| 三、地域分布情况分析 |
| 本章小结 |
| 第三章 《圆桌派》的议题设置 |
| 第一节 社会类议题 |
| 一、个体处境与感受类议题 |
| 二、伦理道德类议题 |
| 三、两性情感类议题 |
| 第二节 文化类议题 |
| 一、饮食文化与社交文化议题 |
| 二、艺术文化与匠人文化议题 |
| 三、武侠文化与历史文化议题 |
| 第三节 娱乐类议题 |
| 一、娱乐现象议题 |
| 二、娱乐人物议题 |
| 本章小结 |
| 第四章 《圆桌派》的思想与表达方式 |
| 第一节 《圆桌派》的思想 |
| 一、倡导个人自由 |
| 二、强调躬身自省 |
| 第二节 《圆桌派》的表达方式 |
| 一、叙述与说理并存 |
| 二、抒发与议论交替 |
| 本章小结 |
| 第五章 《圆桌派》的制作风格 |
| 第一节 节目的仪式化与符号化 |
| 一、仪式化流程 |
| 二、风格化场景 |
| 第二节 电影化拍摄与符号化呈现 |
| 一、电影化的拍摄手法 |
| 二、符号化的画面呈现 |
| 本章小结 |
| 第六章 《圆桌派》营销策略分析 |
| 第一节 立体式营销 |
| 一、利用视频网站进行造势营销 |
| 二、巧用赞助商家进行借势营销 |
| 三、运用社交媒体实现裂变营销 |
| 第二节 互动式营销 |
| 一、“星球”——“社区”交流圈 |
| 二、弹幕——刷屏模式 |
| 三、线下——与受众狂欢 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（6）双重社会剧场 ——以饭局与微信中的社交活动为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.2 国内外创作实践的现状和趋势 |
| 1.3 研究目的和研究内容 |
| 1.4 研究意义 |
| 第2章 社会剧场 |
| 2.1 “社会剧场”在本文中的意指限定 |
| 2.2 以戈夫曼的“拟剧理论”视角切入“社会剧场” |
| 第3章 “饭局”与“微信社交”在社会剧场中的耦合与延异 |
| 3.1 物理空间中的社会剧场——“饭局” |
| 3.1.1 饭局社交用途分类 |
| 3.1.2 饭局作为剧场 |
| 3.2 虚拟空间中的社会剧场——“微信” |
| 3.2.1 微信社交用途分类 |
| 3.3 饭局与微信的剧场关联性:耦合与延异 |
| 第4章 “社会剧场”概念在艺术作品中运用的个案研究 |
| 4.1 以顾闳中“韩熙载夜宴图”为例 |
| 4.2 以辛迪舍曼《无名电影剧照》为例 |
| 4.3 以牟森《第二十二条军规:一种连接》为例 |
| 第5章 “剧场”符号在作品《饭局剧场计划》中的创作实践 |
| 5.1 创作背景 |
| 5.2 创作构思及社会田野调查 |
| 5.3 作品《饭局剧场计划》的创作阐释 |
| 5.3.1 作品创作意指限定 |
| 5.3.2 双重剧场体验 |
| 第6章 结论及展望 |
| 致谢 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（7）网络直播类综艺节目的制播策略与受众满足研究 ——以《十三亿分贝》和《饭局的诱惑（第一季）》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究缘起 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.2 研究概述 |
| 1.2.1 理论基础与研究现状 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 第二章 网络直播类综艺节目的兴起与发展现状 |
| 2.1 网络直播类综艺节目的兴起原因 |
| 2.1.1 网络直播平台崛起并深受网民认可 |
| 2.1.2 网络直播类综艺节目之间呈现“受众争抢大战”趋势 |
| 2.1.3 “网红”的出现与“网红”关注度的提升 |
| 2.1.4 传统综艺节目内容创新遇到瓶颈 |
| 2.2 网络直播类综艺节目的发展现状 |
| 第三章 网络直播类综艺节目的制播策略分析 |
| 3.1 《十三亿分贝》的制播策略分析 |
| 3.1.1 《十三亿分贝》的节目形态 |
| 3.1.2 《十三亿分贝》的节目内容 |
| 3.1.3 《十三亿分贝》的价值取向构建 |
| 3.2 《饭局的诱惑(第一季)》的制播策略分析 |
| 3.2.1 《饭局的诱惑(第一季)》的节目形态 |
| 3.2.2 《饭局的诱惑(第一季)》的节目内容 |
| 3.2.3 《饭局的诱惑(第一季)》的价值取向构建 |
| 第四章 经验学派受众观念下网络直播类综艺节目的受众满足研究 |
| 4.1 经验学派受众观念的演变 |
| 4.2 网络直播类综艺节目利用受众的大众惯性加快节目受众最大化 |
| 4.2.1 利用受众的使用惯性加速节目的受众最大化 |
| 4.2.2 利用大众媒介的商业惯性加速节目的受众最大化 |
| 4.3 网络直播类综艺节目在内容上更符合受众个性化需求 |
| 4.3.1 网络直播元素的加入 |
| 4.3.2 打破综艺节目内容壁垒,增强受众观看节目时的社交体验 |
| 4.4 网络直播类综艺节目选择网络直播平台为传播渠道,满足受众身份多元化需求 |
| 第五章 网络直播类综艺节目的不足及其未来发展 |
| 5.1 网络直播类综艺节目的不足之处 |
| 5.2 网络直播类综艺节目的未来发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简历 |
| 学位论文数据集 |
（8）新媒体背景下国内网络自制综艺节目研究 ——以《饭局的诱惑》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 国内新媒体研究综述 |
| 1.3.2 国内网络自制综艺节目研究综述 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 创新之处 |
| 第2章 《饭局的诱惑》的节目概述 |
| 2.1 《饭局的诱惑》诞生环境 |
| 2.1.1 电视版权投入越来越高 |
| 2.1.2 电视综艺节目的限制越来越大 |
| 2.1.3 受众收视方式越来越多 |
| 2.2 《饭局的诱惑》的诞生 |
| 2.3 《饭局的诱惑》的内容介绍 |
| 第3章 《饭局的诱惑》的节目特色 |
| 3.1 内容特色 |
| 3.1.1“自由”与“谎言” |
| 3.1.2 “变化”与“真实” |
| 3.2 传播特色 |
| 3.2.1 腾讯视频点播 |
| 3.2.2 斗鱼TV直播 |
| 第4章 新媒体背景下《饭局的诱惑》走红的原因分析 |
| 4.1 新媒体技术优势 |
| 4.1.1 单项“灌输式”综艺的衰落 |
| 4.1.2 明星效应与新媒体技术的结合 |
| 4.2 生产机制优势 |
| 4.2.1 生产模式 |
| 4.2.2 营销模式 |
| 第5章 从《饭局的诱惑》看网络自制综艺节目的困境与走向 |
| 5.1 网络自制综艺节目的困境 |
| 5.1.1 泛娱乐化现象严重 |
| 5.1.2 节目雷同现象严重,原创性缺失 |
| 5.1.3 节目质量良莠不齐 |
| 5.1.4 跨屏宣传,碎片化严重 |
| 5.2 网络自制综艺节目的发展趋势 |
| 5.2.1 综艺+直播 |
| 5.2.2 将“真实”进行到底 |
| 5.2.3 重构综艺节目产业链 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间研究成果 |
（10）测谎师（论文提纲范文）
| 第一章 |
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| 第二章 |
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| 第三章 |
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| 第四章 |
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| 第五章 |
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| 第六章 |
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| 第七章 |
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| 第八章 |
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| 第九章 |
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| 第十章 |
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| 第十一章 |
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| 第十二章 |
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| 第十三章 |
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| 第十四章 |
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四、我是个“饭局明星”（论文参考文献）
- [1]东北老王[J]. 老藤. 北京文学(中篇小说月报), 2021(10)
- [2]蜗角虚名[J]. 陈佳勇. 当代(长篇小说选刊), 2020(04)
- [3]大树小虫[J]. 池莉. 当代(长篇小说选刊), 2019(06)
- [4]《饭局的诱惑》中饭局文化的隐喻研究[D]. 周莉凡. 四川师范大学, 2019(02)
- [5]《圆桌派》节目特色研究[D]. 陈珏西. 黑龙江大学, 2019(03)
- [6]双重社会剧场 ——以饭局与微信中的社交活动为例[D]. 张玲. 四川美术学院, 2019(03)
- [7]网络直播类综艺节目的制播策略与受众满足研究 ——以《十三亿分贝》和《饭局的诱惑（第一季）》为例[D]. 季少峰. 江苏师范大学, 2018(08)
- [8]新媒体背景下国内网络自制综艺节目研究 ——以《饭局的诱惑》为例[D]. 吴倩. 陕西师范大学, 2017(07)
- [9]饭局,想说爱你不容易[J]. 王婷婷. 记者观察, 2014(02)
- [10]测谎师[J]. 刘军. 当代(长篇小说选刊), 2014(01)