导读:本文包含了叙事语境论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:语境,妈祖,劳伦斯,电影,山园,谱系,好莱坞。
叙事语境论文文献综述
唐任伍[1]（2019）在《元叙事语境下后小康时代“精神贫困”治理研究》一文中研究指出消除贫困是元叙事语境下人们的一种大胆设想和理想追求,消除了绝对贫困的后小康时代,"精神贫困"成为"社会主义初级阶段"这个宏大场域的重要存在,是比物质贫困更难治理的贫困。"精神贫困"作为一种精神状态、价值取向和生活观念上的贫困,是人的"行为失灵",需要通过弘扬贫困"耻感文化"、克服贫困者的"穷人优先心态"、激发贫困者的内生动力和正能量、扩大贫困者的"带宽"、建立"精神贫困治理法"等途径,彻底根治"贫困"这一人类社会的顽症。(本文来源于《贵州省党校学报》期刊2019年04期）
郭芳[2]（2019）在《跨媒介叙事语境下场景设置与人物再现——以澎湃H5新闻《天渠：遵义老村支书黄大发36年引水修渠记》为例》一文中研究指出人物报道承载着舆论宣传和价值导向功能,一向为主流媒体所重视,如何挖掘人物故事与性格特点,体现时代内涵,成为新时代典型人物报道探索的议题。本文以获得2018年第二十八届中国新闻奖一等奖的澎湃H5产品为例,借助动画设计理论分析跨媒介叙事语境下场景在人物报道中的作用,以及探究如何进行场景设置更好地体现人物形象的策略。(本文来源于《新闻论坛》期刊2019年04期）
陈贵才,原一川[3]（2019）在《劳伦斯的死亡诗及其死亡叙事语境和叙事技巧》一文中研究指出死亡是劳伦斯诗歌中的一大主题。虽然劳伦斯的死亡诗不如其小说那样具备完整的叙事要素,但与其小说中相对暗淡的死亡叙事相比,他诗歌中的死亡叙事显得更加亮丽。劳伦斯诗歌中亮丽的死亡叙事不仅源于其多维立体的死亡叙事语境,而且源于他多样有效的死亡叙事技巧。这些语境的植入和技巧的运用充分展示了劳伦斯的死亡诗及其死亡叙事的艺术魅力和生命诗学的光芒。(本文来源于《重庆第二师范学院学报》期刊2019年03期）
孙正国[4]（2019）在《多民族叙事语境下中国龙母传说的“双重谱系”》一文中研究指出中国龙母传说在多民族叙事语境下皆有活态的口头传承,其中,悦城龙母传说是龙母传说谱系中的代表性异文。悦城龙母传说主要包括叁大母题:龙母母题、龙子母题、济世母题。龙母传说谱系中,形态丰富的"济世母题"呈现出我国多民族叙事的文化共性:中华文化的母性精神和济世品格。正是这些共性,形成了以济世母题为核心的中国龙母传说"双重谱系":以龙母为核心的济世谱系和以龙子为核心的济世谱系。从中华文化的整体上考察龙母传说谱系的形成与发展,济世母题具有关键意义。济世品格是中国龙母传说谱系的灵魂,是中华民族核心价值观的精髓,由此确立了中国龙母传说凝炼中国龙形象、促进中国文化认同的基础性文本地位。(本文来源于《民族文学研究》期刊2019年02期）
焦素娥,赵阳华[5]（2019）在《日本恐怖电影的叙事语境与后现代主义风格——以20世纪八九十年代日本恐怖电影为例》一文中研究指出20世纪八九十年代日本恐怖电影作为后现代主义文化的一种形式,反映了社会快速发展过程中人们对生存环境、社会人际关系的忧虑和日本社会对未来的恐惧、对现状的不满以及对过去的反思,充分体现了日本民族的文化特点:菊与刀的矛盾。日本恐怖电影在吸收了西方恐怖电影创作手法的同时,将本民族文化与之融合,并赋予其一定的时代内涵,在立意和创新上带给了我们深刻的启示。(本文来源于《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》期刊2019年02期）
潘路路,景秀明[6]（2018）在《叁重叙事语境与妈祖文化的阐释——评纪录片《天下妈祖》》一文中研究指出传统民间文化题材纪录片的探索与制作一直为广大纪录片创作者所热衷,符合收视大众审美需要及挖掘宗教题材内涵所具有的积极向上的意义是该题材纪录片"文化与市场"双成功的关键,而其对个体、对民族乃至对人类的正面引导意义的阐述更是该题材纪录片的价值所在。作为第一部以全球知名妈祖庙及其受众为主角的纪录片《天下妈祖》完美地实现了这一关键价值,该片由福建省广播影视集团海峡卫视独家出品,共5集,每集50分钟,通过独特的视角,在时间、空间、自然、社会等维度中融合呈现妈祖故事,不问神迹,只问苍生,在个体、民族、人类等叁重语境中叙述妈祖文化的意义与价值,彰显其对于个体受众安身、安心、安定等方面的积极向上的力量,从而揭示出妈祖作为地方信仰如何实现在全球华人圈中乃至全世界都有着广泛影响的内在逻辑。(本文来源于《非物质文化遗产研究集刊》期刊2018年00期）
刘君敏,张萍[7]（2018）在《叙事语境下王世贞弇山园的重读》一文中研究指出在古典园林艺术中,叙事具有重要地位,叙事情境所传递出的文化表征,与园林空间的形成息息相关。解析传统园林中的叙事性形态,以理论的视角分析和理解园林中空间结构的形成和时空并置的脉络,有助于了解当时的人们在园林修建过程中对空间的认知及景致形态构成。用叙事的视角重新审视王世贞建立的弇山园,以一个长程视野对以王世贞为代表的传统文化人的山水趣味、创作实践,以及实践中人物经历和历史事件对园林形态的映射进行梳理,可以在探讨传统园林形式美法则认识的同时,进入一种对更为深入的创作思维方式的理解。(本文来源于《中国园林》期刊2018年12期）
王鹤[8]（2018）在《从电影叙事语境谈抗战胜利后中国抗日电影叙事主题的变迁》一文中研究指出本文从电影叙事语境出发,以抗战胜利后到"十七年"这一阶段的抗日电影为论述重点,通过对比的方式阐述抗日电影在这一时期叙事主题的变迁,包括文化社会语境对叙事主题的影响、该阶段抗日电影叙事主题变迁的具体体现,最后提出该阶段抗日电影主题的变迁对当下社会文化语境下抗日电影叙事所产生的启示,即以叙事语境为依托才能塑造丰满的人物形象,挖掘出抗日题材电影叙事的新视角。(本文来源于《视听》期刊2018年11期）
王天昊,孙宇[9]（2018）在《电影叙事语境:以《战狼Ⅱ》为例》一文中研究指出作为导演吴京(主演)执导的一部军事动作题材电影,《战狼Ⅱ》深受广大观众的喜爱。在电影语言交际活动中,双方话语意义的表达与理解同人际话语交流一样存在语境制约。文章从文化语境、社会语境和情感语境叁个层面对《战狼Ⅱ》进行分析,突出强调了语境与情感叙事模式在电影语言交际活动中的重要作用。(本文来源于《语文学刊》期刊2018年05期）
吴旖旎[10]（2018）在《类型和民族叙事语境下的韩国体育电影》一文中研究指出韩国体育电影最早可追溯到1959年的拳击片《梦想已消失了》,在此后的二、叁十年中,韩国共拍摄了约20部体育电影,选取的题材主要集中在拳击、棒球这两项人气运动上,但并未显现出体育电影的类型意识。1986年,由李昌镐执导的漫画改编棒球电影《李昌浩的恐怖外人球团》问世,掀起了为期两到叁年的漫改体育电影风潮。然而,在短暂的繁荣之后,韩国体育电影就进入了长达十年的静默期。直到进入新世纪,金知云执导的《犯规王》(2000年)方才又开启了韩国体育电影复兴的十年。2000年至今,韩国体育电影类型化发展成果显着,不仅题材多元,其更是逐渐形成了具有自身民族叙事特点的类型范式。尽管汲取了好莱坞优秀体育电影的类型经验,但是2000年后的韩国体育电影始终坚持其独特的本土文化视点下的民族叙事。这一时期,韩国体育电影中大多表现出“LOSER情结”,让人在失败的感伤中体会虽败犹荣的心灵净化;并且通过“家庭重建”次情节,关注底层的小人物群像描摹和悲喜交加的喜剧元素等叙事策略的运用映射了经济危机、社会的不稳定、过剩的竞争结构等韩国当代民众面临的社会现实问题和韩民族特有的民族心理——悲恨文化,创造出独具民族特色的“类型神话”。本文在类型和民族叙事的语境下讨论韩国体育电影,侧重于对2000年以后的韩国体育剧情电影叙事策略和伦理价值构建的梳理和分析。第一章梳理了体育电影的内在叙事和韩国体育电影的发展脉络。第二章分析了韩国体育电影所展现的本土伦理价值,及其与泛文本语境的历史关联。第叁章则通过梳理韩国体育电影业已成熟的叙事策略,来讨论它是如何完成体育电影的民族叙事机制的。希望本文对韩国体育电影的研究能够对中国体育电影的发展提供一些参考和启示。(本文来源于《中国电影艺术研究中心》期刊2018-06-30）
叙事语境论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
人物报道承载着舆论宣传和价值导向功能,一向为主流媒体所重视,如何挖掘人物故事与性格特点,体现时代内涵,成为新时代典型人物报道探索的议题。本文以获得2018年第二十八届中国新闻奖一等奖的澎湃H5产品为例,借助动画设计理论分析跨媒介叙事语境下场景在人物报道中的作用,以及探究如何进行场景设置更好地体现人物形象的策略。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
叙事语境论文参考文献
[1].唐任伍.元叙事语境下后小康时代“精神贫困”治理研究[J].贵州省党校学报.2019
[2].郭芳.跨媒介叙事语境下场景设置与人物再现——以澎湃H5新闻《天渠：遵义老村支书黄大发36年引水修渠记》为例[J].新闻论坛.2019
[3].陈贵才,原一川.劳伦斯的死亡诗及其死亡叙事语境和叙事技巧[J].重庆第二师范学院学报.2019
[4].孙正国.多民族叙事语境下中国龙母传说的“双重谱系”[J].民族文学研究.2019
[5].焦素娥,赵阳华.日本恐怖电影的叙事语境与后现代主义风格——以20世纪八九十年代日本恐怖电影为例[J].信阳师范学院学报(哲学社会科学版).2019
[6].潘路路,景秀明.叁重叙事语境与妈祖文化的阐释——评纪录片《天下妈祖》[J].非物质文化遗产研究集刊.2018
[7].刘君敏,张萍.叙事语境下王世贞弇山园的重读[J].中国园林.2018
[8].王鹤.从电影叙事语境谈抗战胜利后中国抗日电影叙事主题的变迁[J].视听.2018
[9].王天昊,孙宇.电影叙事语境:以《战狼Ⅱ》为例[J].语文学刊.2018
[10].吴旖旎.类型和民族叙事语境下的韩国体育电影[D].中国电影艺术研究中心.2018
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