导读:本文包含了漫画性论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:漫画,漫画书,油画,山人,水墨,孔雀,巨人。
漫画性论文文献综述
王小瑜[1]（2019）在《朱耷绘画的漫画性研究》一文中研究指出朱耷(1626-1705),号八大山人,水墨画家,曾是身份显赫的明朝宗室后裔,但明亡后成为穷困潦倒的隐士。扑朔迷离的多重身份使其作品充满多义性,更加难解。他的作品内涵深远,在大多观者看来,总感到其绘画作品似谜一般,充满生僻的典故与隐晦的指涉。因其作品所塑艺术形象夸张、奇特、怪诞,本文提出朱耷作品具有“漫画”的特性,尝试以新的解读方式对朱耷绘画作品进行研究。尽管中国古代虽无“漫画”这一实质概念,但本文从大量的文献中探寻漫画概念的定义,在厘清漫画的定义及内涵的同时,追溯中国早期传统绘画具有漫画性的作品,论证中国古代漫画的存在,且中国漫画史的发展有迹可循。通过回顾梳理早期水墨漫画的发展,将朱耷所建构的漫画语言与个人符号对应至历史的脉络中。主要考究朱耷的作品《孔雀图》,以此切入探讨并补充考证其作品中的讽刺性。再以漫画语言去探讨、分析其作品的漫画性(讽刺、抒情及叙事性精神的表现)。最后将朱耷的水墨作品延伸到更具研究深度的意义层面,以漫画的视角分别在漫画史、传统绘画的前卫精神以及艺术接受叁个方面重构朱耷作品的定位和理解。透过朱耷水墨作品的漫画性表现,不仅可看出他像文人那样抒发胸中逸气,而且其作品曲折晦涩,在似是而非的矛盾的对持中,看似嬉笑怒骂的背后其深刻严肃不得不使人深思作者所处的复杂的时代背景。在论证其作为漫画的合理性之余,更重要在于以“漫画视角”剖析朱耷的作品,尝试突破对朱耷作品的惯常解读思路,以全新视角解构作品所流露的传统延续性、社会性等意义层面,丰富对朱耷及其作品的理解和诠释,进而表明漫画并非外来的绘画形式,中国漫画的发展有迹可循,有其自身的脉络和符号语言。(本文来源于《东北师范大学》期刊2019-05-01）
郑颖萍[2]（2018）在《论漫画性元素与中国当代油画创作的结合》一文中研究指出二十一世纪是个极具包容性、多样性的世纪,世界的各个领域各个方面都有着相互交融、渗透的现象。同样的,在艺术方面,各种风格的融合创新为艺术领域增添了许多新的血液。漫画可谓是伴随着80、90—代成长起来的艺术形式,也是大部分新生代最早最容易接触到的艺术形式。它以其独特的画风,造型方式,戏剧性情节等深深地抓住了大众的眼球,潜移默化地影响着现代人的审美,将漫画性元素与油画相结合,能够丰富、创新油画的表现形式,并不断挖掘油画崭新的魅力。将漫画性元素引入油画创作之中从而形成的漫画性油画,常以单纯、简练的形象来诉说画者的思想,可能沉重,可能轻松。但其画面多是透着新颖轻快的气氛,吸引着受众,也同时符合着快节奏的社会生活方式。漫画性油画,可谓是将“漫”字贯串始终,既能用油画语言诉说着画者的思想,又能用“漫”特征感染着大众。本文主要分成五个部分来阐明观点,第一部分:阐述漫画、漫画性元素及漫画性油画的定义。通过查阅国内外相关书籍资料,并列举引用丰子恺,邓拓等撰写的书籍,结合自己的想法总结归纳出相应概念。第二部分:分析漫画性油画出现的主客观原因,客观条件主要从时代特征,国际国内艺术环境因素等进行讨论。主观原因则是从漫画性油画创作的主力军80、90后的性格特征,想法经历等作为切入点着手分析。第叁部分:具体分析漫画性元素的分类及各个元素与中国当代油画相结合的可行性。这是本篇论文的重点章节,我将漫画性元素分为了表现形式、造型方式、色彩与笔法运用这叁大类,并总结归纳出每种元素与油画创作的应用形式。第四部分:列举并分析国内漫画性元素与油画创作相结合的案例。以林风眠、李超雄、陈可等画家的作品为例。第五部分:结合第叁章提出的漫画性元素,具体分析其在本人油画创作中的运用。(本文来源于《福建师范大学》期刊2018-03-20）
苑丽军[3]（2013）在《浅谈漫画性油画》一文中研究指出漫画是绘画艺术的一种,它常用夸张、比喻、象征、拟人、寓意等手法,直接或隐晦、含蓄地表达作者对纷纭世事的理解及态度,是含有讽刺或幽默的一种浪漫主义的绘画。在漫画中,人与物之间也可以对话,不同质、不同类的事物可以嫁接,幻想可以与现实可以同存,从而产生诙谐、怪诞、幽默、风趣的艺术效果。漫画油画在艺术史册中并没有详细的被记载。这种形式的油画被多数人认为是现代艺术海洋中不起眼的小波澜。但是它的出现的确为我们现代的生活带来了不少美的享受。它拒绝沉重、拒绝严肃、采用单纯简单的漫画形象,内容新颖轻松,很好的迎合了现代人的快节奏生活。所谓漫画油画,本人认为并不是将漫画和油画形式上简单的结合,亦不是单纯的用漫画的绘制方法来绘制油画,更不是漫画特点的盲目引入,而是要在漫画形式和方法引进的同时充分的将漫画中的“漫”字融入到油画创作当中去。其中我认为最为重要的是要有“漫”的心态。即在随心所欲、无拘无束、无功利心的状态下进行创作。并且这种“漫”的心态应该贯穿于创作始终的。因为只有这样画者的情感才能自然的流露,才能赋予作品更多的生命力。(本文来源于《陕西师范大学》期刊2013-05-01）
陈吉[4]（2003）在《《绿巨人浩克》——形式的漫画性》一文中研究指出Y1962年,两位漫画大师斯坦·李和杰克。科尔比联手开创连环漫画《绿色巨人》。2003年,李安将漫画搬上了银幕。影片在画面和剪辑上用了很多漫画元素和剪辑方式,从某种角度可以说,这是一部从形式上最像漫画书的电影。 影片一开始便给人相当强烈的动漫感:从《绿巨人浩克》的漫画书开始第一个镜头,过渡到全部用CG做成的虚拟空间和虚拟细胞,然后出的字幕也是原漫画中的动漫体……李安用这种方式不仅表明了影片和漫画的关系,更是表达了电影制作者对(本文来源于《电影评介》期刊2003年11期）
漫画性论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
二十一世纪是个极具包容性、多样性的世纪,世界的各个领域各个方面都有着相互交融、渗透的现象。同样的,在艺术方面,各种风格的融合创新为艺术领域增添了许多新的血液。漫画可谓是伴随着80、90—代成长起来的艺术形式,也是大部分新生代最早最容易接触到的艺术形式。它以其独特的画风,造型方式,戏剧性情节等深深地抓住了大众的眼球,潜移默化地影响着现代人的审美,将漫画性元素与油画相结合,能够丰富、创新油画的表现形式,并不断挖掘油画崭新的魅力。将漫画性元素引入油画创作之中从而形成的漫画性油画,常以单纯、简练的形象来诉说画者的思想,可能沉重,可能轻松。但其画面多是透着新颖轻快的气氛,吸引着受众,也同时符合着快节奏的社会生活方式。漫画性油画,可谓是将“漫”字贯串始终,既能用油画语言诉说着画者的思想,又能用“漫”特征感染着大众。本文主要分成五个部分来阐明观点,第一部分:阐述漫画、漫画性元素及漫画性油画的定义。通过查阅国内外相关书籍资料,并列举引用丰子恺,邓拓等撰写的书籍,结合自己的想法总结归纳出相应概念。第二部分:分析漫画性油画出现的主客观原因,客观条件主要从时代特征,国际国内艺术环境因素等进行讨论。主观原因则是从漫画性油画创作的主力军80、90后的性格特征,想法经历等作为切入点着手分析。第叁部分:具体分析漫画性元素的分类及各个元素与中国当代油画相结合的可行性。这是本篇论文的重点章节,我将漫画性元素分为了表现形式、造型方式、色彩与笔法运用这叁大类,并总结归纳出每种元素与油画创作的应用形式。第四部分:列举并分析国内漫画性元素与油画创作相结合的案例。以林风眠、李超雄、陈可等画家的作品为例。第五部分:结合第叁章提出的漫画性元素,具体分析其在本人油画创作中的运用。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
漫画性论文参考文献
[1].王小瑜.朱耷绘画的漫画性研究[D].东北师范大学.2019
[2].郑颖萍.论漫画性元素与中国当代油画创作的结合[D].福建师范大学.2018
[3].苑丽军.浅谈漫画性油画[D].陕西师范大学.2013
[4].陈吉.《绿巨人浩克》——形式的漫画性[J].电影评介.2003
论文知识图
