导读:本文包含了娱乐片论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:电影,故事片,艺术,主旋律,美学,峨眉,盗匪。
娱乐片论文文献综述
胡克,张卫,陈墨,樊昊[1]（2019）在《重思“娱乐片”及“娱乐片讨论”》一文中研究指出时间:2019年4月24日地点:中国电影资料馆一、电影的娱乐性陈墨(以下简称陈):谈到20世纪80年代的娱乐片,我觉得应该从理解80年代开始。80年代在20世纪中国历史中是一个非常特殊的年代。要理解80年代,应该引述两个人的说法:一个是傅高义在《邓小平时代》中的说法,一个是李陀在《八十年代访谈录》中的说法。李陀说要理解80年代,需理解两股潮流,一是高层的思想解放运动,就是邓小平提倡了思想解(本文来源于《当代电影》期刊2019年08期）
许明[2]（2019）在《再看“娱乐片”与“主旋律”——学习仲呈祥先生《1988:中国影坛的两个热门话题——“娱乐片”与“主旋律”之我见》感想》一文中研究指出仲呈祥先生于1989年的撰写的文章对中国电影彼时存在的两大热点现象和话题进行了鞭辟入里的分析和廓清。文中观点和思想对于当下中国电影理论和实践的发展依然具有十分深刻的指导意义和价值。(本文来源于《当代电视》期刊2019年05期）
林玉箫[3]（2019）在《仲呈祥《1988:中国影坛的两个热门话题“娱乐片”与“主旋律”之我见》的现实意义》一文中研究指出"娱乐片"在80年代中后期的兴起与泛滥,是特定历史语境下多种社会因素共同作用的结果。其中,免不了"观赏性"这一评价标准和"娱乐片本体论"在背后的推动。1989年,文艺评论家仲呈祥于《人民日报》发表文章《1988:中国影坛的两个热门话题—"娱乐片"与"主旋律"之我见》,对时代的文艺乱象指点迷津,颇有拨乱反正之感。30年后的今天,在我国电影"商业片"盛行与电影票房泡沫挤压、市场回冷的拐点之时,这篇文章的思想光芒对有效匡正错误的文艺观,推动文艺健康发展仍有积极的现实意义。(本文来源于《当代电视》期刊2019年02期）
蒙丽静[4]（2017）在《《侠盗联盟》:中规中矩的商业娱乐片》一文中研究指出在《战狼2》票房轰轰烈烈扶摇而上的时候,《侠盗联盟》也开始上线,作为一部中规中矩的商业娱乐片,在大"IP"电影《叁生叁世十里桃花》、《鲛珠传》、重工业大片《战狼2》悬疑《心理罪》等各类大片的夹击之下,具有浓重"港风"的黑帮类盗匪片上映3天也取得了 1.5(本文来源于《中国电影报》期刊2017-08-16）
周旭[5]（2016）在《娱乐片话语纷争的多重维度》一文中研究指出在20世纪80年代这一特殊文化语境里,娱乐片之争被赋予了独特的话语内涵和语用功能。从话语文本层面看,娱乐片概念的提出与20世纪80年代中国电影创作的复兴以及类型化发展密切相关,是对电影娱乐本性的一次"正名";从话语实践层面看,电影类型划分、娱乐片主体论以及娱乐片的雅俗共赏是娱乐片之争的话语焦点;从社会实践层面看,娱乐片之争虽然为新时期以来中国电影的商业化、产业化发展,打下了坚实的理论基础,但进入21世纪后,娱乐片的争辩之音逐渐被商业片的喧哗之声所掩盖。所以,从话语批评的维度对娱乐片之争的相关问题进行历时性研究,不仅可以重审娱乐片之争在整个新时期中国电影史上的文化价值,还能够为当下泛娱乐化时代的电影批评提供一些学理上和方法上的启示。(本文来源于《重庆社会科学》期刊2016年05期）
周旭[6]（2016）在《娱乐片的语用修辞——对20世纪80年代娱乐片之争的再思考》一文中研究指出娱乐片的正名、娱乐片主体论、娱乐片的雅俗共赏以及娱乐片的类型化意识是20世纪80年娱乐片争辩的焦点。娱乐片之争不但有其内在的语义指向,而且娱乐片语用功能的有效性是随着社会文化的发展而变化的。到新世纪之初,娱乐片的争辩之声逐渐被商业片的喧哗之声所掩盖,处于一种低声部的状态。为此,从语用修辞的维度(本文来源于《当代电影》期刊2016年02期）
杨慧[7]（2012）在《“解铃还须系铃人”——谈影片《更好的世界》兼议成人娱乐片审美理念侵蚀青少年电影美学的问题》一文中研究指出"虚构,它以它的理由、它的方式浸入生活,并以自己的方式使后者发生改变。"①2010年诺贝尔文学奖得主巴尔加斯.略萨在他的几篇文章中都强调了文学叙事虚构之非现实性的重大现实意义。而且他更着意显然的是文学构筑乌托邦或幻想的能力,认为那里正是寄托了人类欲将虚构世界变为现实的野心。言外之意,在虚构的世界中可以规避人世现实的许多可能难以消解和改变的愚昧、野蛮、丑陋和恐(本文来源于《北京电影学院学报》期刊2012年01期）
宣宁[8]（2011）在《战斗的现实主义·娱乐片·地域色彩——峨眉电影制片厂故事片创作叁题》一文中研究指出峨眉电影制片厂成立于1958年底,是我国西南地区最重要的电影制作机构。在50年艰辛的发展历程中,峨影坚持创作,为共和国奉献了300余部故事片。50年来峨影的银幕可谓是流光溢彩,尤其是在她最为辉煌(本文来源于《四川戏剧》期刊2011年06期）
李宁[9]（2011）在《回顾与反思:20世纪80年代中国电影探索片与娱乐片之争》一文中研究指出纵观20世纪80年代中国电影,电影的整体思潮发生了很大的转变,从1984年到1989年,中国电影界经历了探索片与娱乐片之间话语权的争夺。从探索片到娱乐片不是从一个理论到另一个理论,而是从一部电影到另一部电影的转换。(本文来源于《科教导刊(上旬刊)》期刊2011年07期）
[10]（2010）在《多家芯片设计公司选择ARM Cortex-A9处理器技术打造下一代家庭娱乐片上系统》一文中研究指出ARM公司近日宣布,在过去一年多时间内,海思(Hisilicon)、晶晨半导体(Amlogic)、中天联科(Availink)、海尔(Haier)等多家知名芯片公司获得ARM处理器授权,用于其为机顶盒(STB)和数字电视(DTV)等数字家庭娱乐应用而设计的下一代片上系统(SoC)芯片。在这些公司中,有多家选择了ARM Cortex-A9处理器和Mali(本文来源于《电子与电脑》期刊2010年12期）
娱乐片论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
仲呈祥先生于1989年的撰写的文章对中国电影彼时存在的两大热点现象和话题进行了鞭辟入里的分析和廓清。文中观点和思想对于当下中国电影理论和实践的发展依然具有十分深刻的指导意义和价值。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
娱乐片论文参考文献
[1].胡克,张卫,陈墨,樊昊.重思“娱乐片”及“娱乐片讨论”[J].当代电影.2019
[2].许明.再看“娱乐片”与“主旋律”——学习仲呈祥先生《1988:中国影坛的两个热门话题——“娱乐片”与“主旋律”之我见》感想[J].当代电视.2019
[3].林玉箫.仲呈祥《1988:中国影坛的两个热门话题“娱乐片”与“主旋律”之我见》的现实意义[J].当代电视.2019
[4].蒙丽静.《侠盗联盟》:中规中矩的商业娱乐片[N].中国电影报.2017
[5].周旭.娱乐片话语纷争的多重维度[J].重庆社会科学.2016
[6].周旭.娱乐片的语用修辞——对20世纪80年代娱乐片之争的再思考[J].当代电影.2016
[7].杨慧.“解铃还须系铃人”——谈影片《更好的世界》兼议成人娱乐片审美理念侵蚀青少年电影美学的问题[J].北京电影学院学报.2012
[8].宣宁.战斗的现实主义·娱乐片·地域色彩——峨眉电影制片厂故事片创作叁题[J].四川戏剧.2011
[9].李宁.回顾与反思:20世纪80年代中国电影探索片与娱乐片之争[J].科教导刊(上旬刊).2011
[10]..多家芯片设计公司选择ARMCortex-A9处理器技术打造下一代家庭娱乐片上系统[J].电子与电脑.2010
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