一、王新鹏:舞起“大红灯笼”（论文文献综述）
于平[1]（2015）在《中国现代舞与现代中国舞——新时期中国“新舞蹈”运演的阅读笔记（丁编）》文中指出文章分析了王玫的《我们看见了河岸》及其《雷和雨》,"红星"赵明,"红梅"杨威与"红云"陈惠芬,"夫妻档"李扞忠、马波的"舞蹈生活"和"生活舞蹈",认为现代舞是创作的、进行时态的舞蹈,现代舞兼收"戏曲物什"并蓄"水墨意象"。邢亮的《尼金斯基》与金星的《海上探戈》,苏童的《妻妾成群》,上芭的《花样年华》与广芭的《风雪夜归人》等都是值得我们关注的经典作品。文章还论述了苏时进开掘"地域精神"中的"现代性",诠释了王玫《洛神赋》的苟活于杨丽萍《孔雀》的本真,万素的"打破程式"与王媛媛的"抓住痛苦",肖苏华的"间离",聚焦了佟睿睿与王舸的"现代中国舞"和闲舞人、歆舞届与亚彬的"朋友们"以及中芭"创意工作坊"的"现代性"追求。文章提出"雷动天下"和"雷同天下"问题,提出我们对沈伟、林怀民要有"平常心",而且,"舞动无界"我们须让现代舞成为"现在的舞"。
蒋山[2]（2013）在《王新鹏情系“中国芭蕾梦” 记旅德华人芭蕾编导王新鹏与中芭的不解之缘》文中指出自1999年为芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》编舞之后,这十多年间,旅德着名华人编导王新鹏经常回到中芭,他关心这个舞团,并一直与之保持着联系。2013年适逢斯特拉文斯基的《春之祭》首演100周年,全球范围的各大舞团都将陆续推出一系列特别演出,以此纪念这个20世纪音乐、舞蹈史上的重大事件。两年前,中央芭蕾舞团的《春之祭》创排演出计划也开始启动,王新鹏应中芭团长冯英的邀请出任中芭版《春之祭》的编导,这之后他开始了一段频繁往返于德国多特蒙德与中国北京之间忙碌、艰辛的创作之旅。王新鹏希望在中芭版《春之祭》中,把"人的一种期望、一种懵懂、一种情感、一种对生命的渴望体现出来"。
蒋山[3]（2003）在《王新鹏:舞起“大红灯笼”》文中提出
于平[4]（2003）在《中国现当代舞剧发展史纲要》文中研究说明《中国现当代舞剧发展史纲要》是对中国现当代舞剧发展提纲挈要的历史研究。面对“五四”新文化运动以来中国舞剧发生、发展和发达的历程，我们的研究思路是把握历史焦点，梳理历史脉络和揭示历史底蕴。在研究方法上，我们强调舞剧影像资料与文字资料相结合，舞剧个体效应与整体规律相结合，舞剧文本描述与本体分析相结合。论文由绪论、结语和十二章主体部分构成。“绪论”主要阐明中国现当代舞剧发展的历史研究对象、思路及方法。主体部分的十二章可分为三大部分：第一至四章从“五四”新文化运动至上一世纪60年代初期，主要论述的是“新中国”建国15周年以前的舞剧；第五至八章主要是“思想解放运动”以来的“新时期”的前10年，也即上一世纪70年代末至80年代全程的舞剧；第九至十二章主要是上一世纪90年代以来的舞剧，这包括进入“后新时期”（1992年）直至迈入“新世纪”的舞剧。“结语”部分作为对中国现当代舞剧发展的历史展望，主要谈到要处理好四对关系：一是政府行政导向与市场价值取向的关系；二是创作投资主体与作品创作主体的关系；三是舞剧本体手段与舞台辅助效应的关系；四是舞蹈编排技法与舞剧戏剧构成的关系。本论文写作涉及参考文献近200部（篇），涉及参阅剧目近140部。
二、王新鹏:舞起“大红灯笼”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、王新鹏:舞起“大红灯笼”（论文提纲范文）
（1）中国现代舞与现代中国舞——新时期中国“新舞蹈”运演的阅读笔记（丁编）（论文提纲范文）
| 五十五、从“看见了河岸”到开悟《雷和雨》 |
| 五十六、“红星”赵明、“红梅”杨威与“红云”陈惠芬 |
| 五十七、现代舞是创作的、进行时态的舞蹈 |
| 五十八、夫妻档: 现代舞的“舞蹈生活”与“生活舞蹈” |
| 五十九、现代舞兼收“戏曲物什”并蓄“水墨意象” |
| 六十、邢亮的《尼金斯基》与金星的《海上探戈》 |
| 六十一、从鲁迅的《祝福》到苏童的《妻妾成群》 |
| 六十二、上芭的《花样年华》与广芭的《风雪夜归人》 |
| 六十三、苏时进开掘“地域精神”中的“现代性” |
| 六十四、王玫《洛神赋》的苟活与杨丽萍《孔雀》的本真 |
| 六十五、万素的“打破程式”与王媛媛的“抓住痛苦” |
| 六十六、肖苏华“一红一白”玩“间离” |
| 六十七、聚焦佟睿睿与王舸的“现代中国舞” |
| 六十八、闲舞人、歆舞界与亚彬的“朋友们” |
| 六十九、中芭“创意工作坊”的“现代性”追求 |
| 七十、“雷动天下”还是“雷同天下”,这是个问题 |
| 七十一、对沈伟、林怀民要有“平常心” |
| 七十二、“舞动无界”: 让现代舞成为“现在的舞” |
（4）中国现当代舞剧发展史纲要（论文提纲范文）
| 绪论 中国现当代舞剧发展的历史研究 |
| 第1节 中国现当代舞剧发展的历史研究对象 |
| 第2节 中国现当代舞剧发展的历史研究思路 |
| 第3节 中国现当代舞剧发展的历史研究方法 |
| 第一章 从“五四”新文化运动到吴晓邦的“新舞剧”创作 |
| 第4节 “五四”新文化运动与蔡元培的美育主张 |
| 第5节 黎锦晖“辅助新运”的儿童歌舞剧创作 |
| 第6节 阿龙.阿甫夏洛穆夫的舞剧创作尝试 |
| 第7节 “新舞剧”与吴晓邦的革命艺术实践 |
| 第8节 民族化、大众化与梁伦的“新舞剧”创作 |
| 第二章 “新舞剧”精神在新中国舞剧创作中的延续 |
| 第9节 从自然主义走向革命浪漫主义的“新舞剧” |
| 第10节 从表现战士的舞剧到“战士舞剧” |
| 第11节 在“战士舞剧”的基础上建构“革命现代舞剧” |
| 第三章 戏曲传统与中国民族舞剧的初始建构 |
| 第12节 中国民族舞剧的“头三脚”及其催化剂 |
| 第13节 《宝莲灯》:新中国第一部大型民族舞剧 |
| 第14节 《小刀会》:民族舞剧走表现革命斗争的新路 |
| 第15节 民族舞剧领域的拓展与舞剧理论建设的萌生 |
| 第四章 中国舞剧的“天鹅”情结与芭蕾中国学派的探索 |
| 第16节 将“天鹅”的贵族形态转化为“羽鸽”的大众情怀 |
| 第17节 在芭蕾经典《天鹅湖》中浮游的《鱼美人》 |
| 第18节 “红天鹅”:中国芭蕾革命化民族化群众化的象征 |
| 第19节 歌唱的“天鹅”--从新歌剧走向新芭蕾的《白毛女》 |
| 第五章 “革命现代舞剧”被导入“阴谋文艺”的歧途 |
| 第20节 普及“样板”和普及“样板戏”的创作经验 |
| 第21节 从“民革”时期步入“社革”时期的舞剧形象塑造 |
| 第22节 “同走资派作斗争”使舞剧创作走向了“阴谋文艺” |
| 第六章 “思想解放运动”与中国舞剧的“新古典舞派” |
| 第23节 《丝路花雨》:为民族舞剧的复兴开辟新路 |
| 第24节 中国歌剧舞剧院对“古典舞剧”的全面探索 |
| 第25节 从《小刀会》驰出上海舞剧创作的“三驾马车” |
| 第26节 “新古典舞派”与民族舞剧语言的系统建构 |
| 第七章 少数民族舞剧拓展了“民族舞剧”的新疆域 |
| 第27节 少数民族舞剧之花在“彩云之南”率先绽放 |
| 第28节 从神话传统走向民族历史的少数民族舞剧创作 |
| 第29节 少数民族舞剧创作的文化形态分析 |
| 第八章 中国芭蕾的民族性格与现代风格的中国舞剧 |
| 第30节 中国芭蕾画卷中的鲁迅、曹禺和巴金 |
| 第31节 李承祥的“主流舞剧”与中国芭蕾的多样化格局 |
| 第32节 开掘人物内心世界以结构舞剧的舒巧 |
| 第33节 创建“现代风格”中国舞剧的殊途同归者 |
| 第九章 “交响编舞”的观念与舞剧“交响化”的进程 |
| 第34节 “舞蹈主题展开”是“交响编舞”的根本原则 |
| 第35节 《斯巴达克》的参照与《阿诗玛》的成功 |
| 第36节 “交响编舞”与舞剧构成形态的本体转换 |
| 第十章 舞剧语言“类型风格”的淡化与舞剧性格塑造的强化 |
| 第37节 结构舞剧以“写自己内心世界”的舒巧 |
| 第38节 注重性格细节刻画和情绪氛围烘衬的门文元 |
| 第39节 章民新等的舞剧编导教学及其创作的接力者 |
| 第十一章 舞蹈编导高等教育的建立与舞剧编导“新生代”的崛起 |
| 第40节 经受“桃李杯”和“大歌舞”双重历炼的陈维亚 |
| 第41节 从《长城》和《无字碑》出发的“新生代”编导 |
| 第42节 关注舞剧创作“当代性”的舞剧编导“新生代” |
| 第十二章 “原创精神”的勃发与“革命理想”的高扬 |
| 第43节 追求“原创”的张继钢及其对舞剧创作的影响 |
| 第44节 在解构中重塑中华民族文化的“现代舞剧” |
| 第45节 “红色舞剧”高扬“革命理想”跨世纪 |
| 结语 中国现当代舞剧发展的历史展望 |
| 附录一 论文写作参考文献 |
| 附录二 论文写作参阅剧目 |
四、王新鹏:舞起“大红灯笼”（论文参考文献）
- [1]中国现代舞与现代中国舞——新时期中国“新舞蹈”运演的阅读笔记（丁编）[J]. 于平. 艺术百家, 2015(06)
- [2]王新鹏情系“中国芭蕾梦” 记旅德华人芭蕾编导王新鹏与中芭的不解之缘[J]. 蒋山. 舞蹈, 2013(06)
- [3]王新鹏:舞起“大红灯笼”[J]. 蒋山. 中外文化交流, 2003(12)
- [4]中国现当代舞剧发展史纲要[D]. 于平. 中国艺术研究院, 2003(03)