导读:本文包含了经典叙事论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:叙事交流,叙述视角,叙事时间
经典叙事论文文献综述
郭小霞[1]（2019）在《经典叙事学视野中的《白夜行》浅析》一文中研究指出《白夜行》是叙事学的成功演绎,在故事内部结构层面,叙事信息的发出者和接受者之间有复杂的联系。在《白夜行》的叙事中,同一事件有不同的叙述者和不同的受述者。在话语层面,叙述者时间的安排和观察事物的角度都成为《白夜行》叙事的亮点。叙事学视野中的《白夜行》颇具文学魅力。(本文来源于《名作欣赏》期刊2019年26期）
孙明[2]（2019）在《江南本土人·职业写作者·上海外来者——从后经典叙事学视角解读王安忆新作《考工记》的身份意识》一文中研究指出王安忆在长篇小说新作《考工记》中通过叙述隐秘地构筑了叁重身份,即江南文化的本土人、职业作家和上海的外来者这叁种身份。将文本视作创作与释读的交互过程,借助后经典叙事学的视角,可以发现叙述者运用叙述速度、叙述频率和叙述顺序等叁种叙述时间的技巧与隐含作者的叙述意图及作者王安忆的多重身份等叁个大维度的关联性。这种关联性可以为理解作品的创作理念提供一点线索。(本文来源于《湖北工程学院学报》期刊2019年04期）
刘真真[3]（2019）在《由经典叙事转向元叙述——李安近期电影的叙事策略分析》一文中研究指出李安的作品不仅在风格、题材及剧情上相异,还跨越民族、文化、伦理与信仰的界限来表达导演对世界的严肃思考。李安早中期的作品几乎都采用经典的好莱坞叙事,而其近期电影《色戒》《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中场战事》却体现出了李安对经典叙事的突破及元叙述的倾向。李安的转向并非一时的心血来潮,其文化身份上的"游移"使其先天就具有对客体的质疑与审视。本文试通过对这叁部在时间上相承继的作品叙事策略的分析,揭示李安在叙述中的元意识,以及后现代主义思潮对李安创作的影响。(本文来源于《东吴学术》期刊2019年04期）
高玉珠,顾梅珑[4]（2019）在《经典叙事学视域下艾丽丝·门罗小说《逃离》的对话性》一文中研究指出加拿大作家艾丽丝·门罗获得诺贝尔文学奖具有里程碑式的意义,因为这是在长篇小说长期占据诺奖绝对优势的情况下,短篇小说首次突围。门罗在有限篇幅内匠心独运,赋予寥寥几十页的文本以复杂深刻的内涵。简洁而精深,言短而意长,其作品呈现出显着的对话性。这种对话性要归功于门罗对叙事策略的巧妙经营,对于门罗叙事策略的研究是把握作品复杂内涵、探微作家创作的核心途径。本文主要在经典叙事学视域下对小说集《逃离》进行文本细读,从叙述视角、情节结构、故事合成叁个方面分析门罗短篇小说的对话性。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年09期）
刘彩霞[5]（2019）在《莎剧在中国话剧舞台上的后经典叙事色彩》一文中研究指出后经典叙事学在媒介层面上的多元性使话剧进入后经典批评理论和实践领域成为可能。林兆华、田沁鑫和谷亦安叁位导演从叙述者(导演、角色叙述者)和叙述策略如拼贴、戏仿、隐喻和口头叙述等层面对《哈姆雷特》《理查叁世》和《李尔王》进行了二度创作,其中的戏中戏、角色中的角色扮演和指涉等元戏剧手法,有效地达到了间离效果,实践了"读者与文本"的交互,在引发观众思考当下的同时,极大地拓宽了戏剧表现的疆域,也给中国的莎剧舞台增添了浓郁的后经典叙事色彩。(本文来源于《河南牧业经济学院学报》期刊2019年02期）
李亚飞[6]（2018）在《叙事学经典/后经典划分争议20年考辨:后经典叙事学存在合法性论略》一文中研究指出自戴维·赫尔曼于1997年首次提出"后经典叙事学"这一概念距今已有20年之久。如今的后经典叙事学可谓当下叙事学研究的主流,在国内外叙事学研究界大行其道,呈现出极为强劲的发展势头。20年来,伴随着学界对后经典叙事学"爆炸式"研究的也是学界对经典叙事学/后经典叙事学划分合法性的追问。本文试图考辨20年来学界对经典叙事学/后经典叙事学之分所产生的争议及各类观点的对话和交锋,廓清有关该命题的批评脉络,最终旨在界定经典叙事学与后经典叙事学的指涉范畴及叙事学经典/后经典之分的本质内涵。在此基础上,文章试图反思叙事学在其从"后经典转向"到"批评元语言"的建构过程中可能出现问题,以期为相关讨论提供一定的参考。(本文来源于《山东外语教学》期刊2018年06期）
赵玉荣[7]（2018）在《后经典叙事学研究的新视野——自然叙事与非自然叙事研究的争鸣与对话》一文中研究指出近年来,后经典叙事学研究发展迅速,研究重点已从广泛吸纳新的理念和方法转为重新审视叙事研究的范围和目的,并且寻求各流派之间更为紧密的对话与合作。自然叙事和非自然叙事研究之间具有广阔的对话和合作发展空间。非自然叙事学在自然叙事学基础上发展而来,与自然叙事学具有天然的关联性;其发展宗旨却是为具有非自然性的先锋叙事文学提供阐释方案,与自然叙事学对原型叙事的认知价值和普适性叙事认知方案的探求迥然不同。相比而言,自然叙事学的理论研究取向较为突出,研究基础和理论建构比较扎实,而非自然叙事学则具有较为明显的经验研究取向,研究基础和理论建构较为薄弱。二者之间可以形成互补的优势,在理论建构与阐释、叙事自然性与非自然性的经验分析等方面相互借鉴,相互补充;此外,未来二者还可以在叙事认知、跨媒介叙事、叙事伦理、情感和社会问题以及日常语言与文学话语的共性等方面展开更深入的融合与合作。(本文来源于《文学理论前沿》期刊2018年01期）
冷文玥[8]（2018）在《经典叙事与主旋律电影的商业突破——以林超贤《湄公河行动》《红海行动》为例》一文中研究指出九十年代以来,节奏鲜明、符合观众心理期待的好莱坞经典叙事模式经历不同时代的磨练后更加成熟稳健,被西方导演熟练应用于类型电影,新好莱坞影片通过分账制度越来越多进入我国观众视野,冲击我国电影市场。中国导演寻找自己的商业化转型路径,主旋律电影亦着眼于当下市场经济寻求突破,吸收商业化的叙事模式,利用明星制度,形成富有中国特色的主旋律大片。(本文来源于《文教资料》期刊2018年36期）
张铭新[9]（2018）在《从后经典叙事学角度分析《少年派的奇幻漂流》》一文中研究指出《少年派的奇幻漂流》是由华人导演李安所制作的一部电影,这一部电影不管是在叙事风格或是艺术风格上都很好地向观众呈现出了一种"大域无疆"的境界。影视作品《少年派的奇幻漂流》将两个密切相关却又完全不同的故事呈现给观众,是一部十分成功的作品,本文则从后经典叙事学角度对《少年派的奇幻漂流》进行了分析研究,希望能够以此来更好地了解这一部作品的叙事风格以及文学艺术。(本文来源于《北极光》期刊2018年10期）
蔡卫清,许哲敏,徐丹[10]（2018）在《后经典叙事学视野下体育竞技真人秀的叙事策略研究——以《来吧!冠军》《奔跑吧》为例》一文中研究指出在当下,体育竞技真人秀节目成为体育文化传播的重要一环。体育竞技真人秀在获取良好收视市场的同时,也从正面宣扬了体育文化的魅力。文章从后经典叙事角度,以大型体育竞技真人秀节目《来吧!冠军》《奔跑吧》为例,探讨其中的叙事策略。体育竞技真人秀节目在专业体育知识的传达以及娱乐属性的发挥间找到良好的平衡点,使二者在节目中得到很好的呈现。巧妙的戏剧性叙事冲突的技巧又使别有姿态的体育竞技更有趣味性和看点。体育竞技真人秀节目在当下对于体育文化的传播,值得审视和回味。(本文来源于《哈尔滨师范大学社会科学学报》期刊2018年03期）
经典叙事论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
王安忆在长篇小说新作《考工记》中通过叙述隐秘地构筑了叁重身份,即江南文化的本土人、职业作家和上海的外来者这叁种身份。将文本视作创作与释读的交互过程,借助后经典叙事学的视角,可以发现叙述者运用叙述速度、叙述频率和叙述顺序等叁种叙述时间的技巧与隐含作者的叙述意图及作者王安忆的多重身份等叁个大维度的关联性。这种关联性可以为理解作品的创作理念提供一点线索。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
经典叙事论文参考文献
[1].郭小霞.经典叙事学视野中的《白夜行》浅析[J].名作欣赏.2019
[2].孙明.江南本土人·职业写作者·上海外来者——从后经典叙事学视角解读王安忆新作《考工记》的身份意识[J].湖北工程学院学报.2019
[3].刘真真.由经典叙事转向元叙述——李安近期电影的叙事策略分析[J].东吴学术.2019
[4].高玉珠,顾梅珑.经典叙事学视域下艾丽丝·门罗小说《逃离》的对话性[J].大众文艺.2019
[5].刘彩霞.莎剧在中国话剧舞台上的后经典叙事色彩[J].河南牧业经济学院学报.2019
[6].李亚飞.叙事学经典/后经典划分争议20年考辨:后经典叙事学存在合法性论略[J].山东外语教学.2018
[7].赵玉荣.后经典叙事学研究的新视野——自然叙事与非自然叙事研究的争鸣与对话[J].文学理论前沿.2018
[8].冷文玥.经典叙事与主旋律电影的商业突破——以林超贤《湄公河行动》《红海行动》为例[J].文教资料.2018
[9].张铭新.从后经典叙事学角度分析《少年派的奇幻漂流》[J].北极光.2018
[10].蔡卫清,许哲敏,徐丹.后经典叙事学视野下体育竞技真人秀的叙事策略研究——以《来吧!冠军》《奔跑吧》为例[J].哈尔滨师范大学社会科学学报.2018