导读:本文包含了毛泽东诗词歌曲论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:诗词,声乐,演唱方法
毛泽东诗词歌曲论文文献综述
汤亮[1]（2019）在《浅析孙玄龄为毛泽东诗词《卜算子·咏梅》所创作歌曲的演唱处理》一文中研究指出《卜算子·咏梅》原为毛泽东的一首诗词作品,孙玄龄将它谱写为一首京剧风格声乐作品。本文针对该歌曲的特殊性,从歌曲创作背景和音乐形象等方面,来分析对比不同演唱家演唱该歌曲时所运用的不同的演唱处理方法。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年24期）
蒋晓萌[2]（2018）在《毛泽东诗词歌曲中戏曲音乐元素教学演唱探析——以《七律·长征》为例》一文中研究指出毛泽东诗词歌曲作为我国经典艺术歌曲的一部分,形成我国声乐独有的审美情趣和演唱风格。本文梳理出毛泽东诗词歌曲中戏曲元素运用情况,探究毛泽东诗词艺术歌曲的艺术特征,并以声乐作品《七律·长征》为例,具体分析其戏曲音乐元素运用在声乐教学中的具体运用。(本文来源于《当代音乐》期刊2018年12期）
成容[3]（2018）在《论毛泽东诗词歌曲创作的多样性——以贺绿汀、劫夫、田丰创作的《清平乐·六盘山》为例》一文中研究指出二十世纪五十年代末,与毛泽东诗词相关的歌曲创作开始兴起,并在六十年代形成创作及演唱高潮。时代的共性与创作的多样性都融合在这些作品中,一首诗词多种曲谱的现象是这种共性与多样性的具体体现。贺绿汀、劫夫、田丰叁位作曲家用不同的音乐创作手法表达了同样的诗词内涵,在曲式结构、调式调性、旋律组句等方面都体现出了毛泽东诗词歌曲创作的多样性。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年21期）
薄磊[4]（2018）在《叁首毛泽东诗词歌曲的创作技法及演唱处理研究》一文中研究指出从美声唱法在上世纪20年代传入我国伊始,就逐步展开了其民族化、本土化的发展变革历程。这种发展变革,具体表现在美声唱法与我国传统民族唱法的碰撞与交融方面。在走过了“土洋之争”等一系列曲折的历程之后,到上世纪90年代,中国乐坛上终于结出了美声唱法民族化的第一枚成熟硕果,即民族新唱法的定型。毋庸置疑,民族新唱法的演唱与教学实践确实取得了辉煌的成绩,但不容否认的是,由于演唱技法存在同质化趋势,这种唱法在其演唱实践中也逐步暴露出了“千人一腔”的缺点。而要克服这一弊端,就必须超越呼吸、发声、共鸣等民——美共通的演唱技法范畴,从民族声乐演唱“依字行腔”的规律出发,深入到字腔内部去探寻进一步创新、发展民族新唱法的思路和途径。有鉴于此,本文选取了《七律·送瘟神》、《卜算子·咏梅》和《蝶恋花·答李淑一》这叁首以传统戏曲和曲艺为原型而创作的毛泽东诗词艺术歌曲为研究对象,分别从呼吸、发声、共鸣以及润腔这四个角度着眼,来尝试探析、解读美声与民族唱法在上述四个方面进行深度融合的规律和本质特征,以期为民族新唱法的改革与创新发展提供一些具有实际意义的参考意见。本课题的研究分为五个部分展开:第一部分为绪论,介绍本课题的选题背景、相关文献、研究方法及创新之处等必要信息;第二部分,将对《七律·送瘟神》、《卜算子·咏梅》和《蝶恋花·答李淑一》这叁首毛泽东诗词艺术歌曲的音乐艺术现象展开分析;第叁部分,将分别从呼吸、发声、共鸣以及润腔这四个角度着手,对《七律·送瘟神》、《卜算子·咏梅》和《蝶恋花·答李淑一》这叁首作品展开演唱技法分析;第四部分,结合作品的演唱分析,仍从呼吸、发声、共鸣以及润腔这四个角度来探析民族唱法与美声唱法的异同之处,并揭示叁首歌曲演唱方式对当前声乐教学的启示。第五部分为结论,归纳本文的核心论点。(本文来源于《燕山大学》期刊2018-10-01）
史倩[5]（2018）在《毛泽东诗词歌曲在民族声乐教学中的价值研究》一文中研究指出民族声乐作为民族文化的有机构成,得到了我党及政府的高度重视,并相继出现在高等教育学科体系中。随着社会经济发展,人们的物质生活水平日渐提高,对精神层面的需求越发强烈。民族声乐以其独特的艺术魅力,深受广大群众喜爱,其教学发展亦迈入了高速发展时期。而毛泽东诗词歌曲因其本身的艺术特点,在民族声乐教学中发挥了重要价值作用。本文基于对民族声乐教学现状的简述分析,就毛泽东诗词歌曲在其中的价值进行了研究。(本文来源于《祖国》期刊2018年18期）
郭玥[6]（2018）在《毛泽东诗词歌曲中戏曲音乐元素与演唱分析》一文中研究指出毛泽东诗词歌曲是以毛泽东诗词为题材而创作的艺术歌曲,是我国红色经典艺术以及近现代声乐作品中尤为重要的一页篇章。毛泽东诗词歌曲的创作至今已有数百首,其中运用戏曲音乐元素的作品在风格上尤为突出个性,与毛泽东诗词相得益彰,用民族化的戏曲音乐元素,将诗词、音乐、演唱的感情叁者统一,互相交融。更是把民族化与现代化相结合,用传统文化来表现现代文化,用传统的民族的方法来表达现代人的思想感情。毛泽东诗词歌曲中运用戏曲音乐元素的作品较多,包含了我国南方戏曲音乐和北方戏曲音乐中的诸多风格。《七律·长征》与《送瘟神》这两首声乐作品,则展现了戏曲音乐中北方的粗狂豪放与南方的细腻委婉的两种代表性特征。故本文将着眼于毛泽东诗词歌曲中戏曲音乐元素的运用,以《七律·长征》与《送瘟神》这两首声乐作品为例,通过对毛泽东诗词歌曲和戏曲艺术的理解、对作品风格的曲式和词意情感的分析,结合自己的声乐学习与音乐会的实践经验,深入研究戏曲音乐元素在毛泽东诗词歌曲中的作用以及演唱的技巧,用特有的声乐艺术赋予音乐作品以生命,从而使毛泽东诗词歌曲的诗词美和旋律美得以展现。并能拓展体会近现代一些融入戏曲音乐元素的创作性声乐作品的风格,以及在演唱此类作品过程中演唱风格与技巧的把握,剖析此类作品之于声乐表演的历史价值与意义。(本文来源于《南京师范大学》期刊2018-05-10）
范子琪[7]（2018）在《毛泽东诗词歌曲中的英雄气概与浪漫情怀演绎探究》一文中研究指出本文从表现英雄气概和浪漫情怀的毛泽东歌曲中挑选了叁首作为主要分析对象,以英雄气概和浪漫情怀为切入点,结合毛泽东的生平及其所处之时代背景,详细阐述毛泽东诗词所表达之情感。再从作曲家音乐创作的艺术特征延伸到声乐演唱技巧方面进行全面分析,并针对不同歌唱家对同一首毛泽东诗词歌曲的演唱处理进行比较研究,以深入探究毛泽东诗词歌曲之声乐演唱技巧、作品情感表达、表演艺术审美等方面的典型特征,将毛泽东诗词改编歌曲中的韵味和意境更优美的表现了出来,既为声乐表演者提供了更具美感的作品,也能够激发创作者们,特别是为民族声乐艺术家们提供重要的参考价值。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2018-05-01）
李天晓[8]（2018）在《劫夫创作的毛泽东诗词歌曲研究》一文中研究指出毛泽东不仅是一位伟大的政治家、军事家、思想家,而且还是一位了不起的诗人,他一生创作了百余首诗词,这些诗词不仅赞美了人生理想、歌颂了壮丽的革命斗争,并集高度的文学性、艺术性、哲学性于一身。从抗日战争之后,许多的作曲家开始为毛泽东诗词谱曲,随之一首首经典之作有如雨后春笋般喷涌而出,激昂的文字配以大气又富有民族性的旋律,唱响了中华大地。时至今日,历经半个多世纪的洗礼,仍有大量毛泽东诗词歌曲被广泛传唱。为毛泽东诗词进行谱曲的作曲家中最具代表性的人物有劫夫、郑律成、田丰等,其中尤以劫夫最为出名。劫夫为毛泽东诗词所谱写的歌曲中最显着的特征是简单朴素、通俗易懂,同时又感情真挚、色彩鲜明,把音乐美和文学美结合的天衣无缝,他独特的创作手法和创作风格对毛泽东诗词在人民群众中的普及和推广起到了积极的促进作用。在劫夫的创作生涯中,为毛泽东诗词谱曲是他的重点也是他创作的高峰,这些歌曲也成为他作曲风格的集中体现。本文试图通过对劫夫创作的毛泽东诗词歌曲的梳理和归类,并从中选出《沁园春·雪》、《七律二首·送瘟神》、《忆秦娥·娄山关》、《七绝·为女民兵题照》、《满江红·和郭沫若同志》、《西江月·井冈山》六首颇具代表性的歌曲进行细致分析,剖析劫夫非凡的创作才能和驾驭旋律的独特手法,以及歌曲中所展现的民族特征和艺术魅力,并引发笔者对劫夫音乐创作相关问题的一些思考。(本文来源于《西北师范大学》期刊2018-05-01）
钱树林[9]（2018）在《毛泽东诗词歌曲之艺术特点探析》一文中研究指出选取一代伟人,无产阶级革命家、政治家毛泽东,从他的生平着作中,领略诗词创作上的艺术风采。先从毛泽东的政治思想入手,后过渡到其文学特性上,寻找两者潜在的关联性,为下一步分析毛泽东诗词歌曲的音乐性做铺垫,最后提炼出艺术方面的具体特征,总结诗词歌曲艺术对毛泽东伟大人生的重要影响。旨在学习毛泽东在诗词歌曲上的艺术创作与运用,以及背后伟大革命精神的发扬壮大。(本文来源于《保山学院学报》期刊2018年01期）
罗群[10]（2017）在《毛泽东诗词艺术歌曲美学特征刍议——以《满江红·和郭沫若同志》为例》一文中研究指出毛泽东是伟大的无产阶级革命家,其文学造诣也是首屈一指。其写作的诗词作为我国诗词艺术的瑰宝,不仅蕴含着他对前人诗词歌赋的深刻理解,也显示出他本身丰富而又深邃的中国智慧。用毛泽东诗词谱写的艺术歌曲,不仅是对毛泽东诗词文化意蕴的传承与发展,也是对我国艺术歌曲文化内涵的丰富与充实。《满江红·和郭沫若同志》是众多毛泽东诗词艺术歌曲中的代表作之一,对其展开美学特征的研究,有助于进一步把握其他毛泽东诗词艺术歌曲美学特征的共性,进而为广大声乐学习者和音乐爱好者们在具体的歌曲演绎中提供一些有益的参考。(本文来源于《当代音乐》期刊2017年19期）
毛泽东诗词歌曲论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
毛泽东诗词歌曲作为我国经典艺术歌曲的一部分,形成我国声乐独有的审美情趣和演唱风格。本文梳理出毛泽东诗词歌曲中戏曲元素运用情况,探究毛泽东诗词艺术歌曲的艺术特征,并以声乐作品《七律·长征》为例,具体分析其戏曲音乐元素运用在声乐教学中的具体运用。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
毛泽东诗词歌曲论文参考文献
[1].汤亮.浅析孙玄龄为毛泽东诗词《卜算子·咏梅》所创作歌曲的演唱处理[J].戏剧之家.2019
[2].蒋晓萌.毛泽东诗词歌曲中戏曲音乐元素教学演唱探析——以《七律·长征》为例[J].当代音乐.2018
[3].成容.论毛泽东诗词歌曲创作的多样性——以贺绿汀、劫夫、田丰创作的《清平乐·六盘山》为例[J].北方音乐.2018
[4].薄磊.叁首毛泽东诗词歌曲的创作技法及演唱处理研究[D].燕山大学.2018
[5].史倩.毛泽东诗词歌曲在民族声乐教学中的价值研究[J].祖国.2018
[6].郭玥.毛泽东诗词歌曲中戏曲音乐元素与演唱分析[D].南京师范大学.2018
[7].范子琪.毛泽东诗词歌曲中的英雄气概与浪漫情怀演绎探究[D].湖南师范大学.2018
[8].李天晓.劫夫创作的毛泽东诗词歌曲研究[D].西北师范大学.2018
[9].钱树林.毛泽东诗词歌曲之艺术特点探析[J].保山学院学报.2018
[10].罗群.毛泽东诗词艺术歌曲美学特征刍议——以《满江红·和郭沫若同志》为例[J].当代音乐.2017