导读:本文包含了女性艺术家论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:门罗,《家传家具》,艺术家小说,布尔迪厄
女性艺术家论文文献综述
周怡[1]（2019）在《始于阶级，终于文化——评门罗《家传家具》中的女性艺术家之成长》一文中研究指出本文以门罗的艺术家小说《家传家具》为研究文本,探讨不同时代下阶级背景相似的新老两代女性艺术家截然不同的文化路径。论文同时在布尔迪厄"文化资本"的视阈下,剖析故事的叙述者"弑母"情结的根源。作为"奖学金女孩"的一代,她一方面渴望在"审美趣味"向上层阶级靠拢,另一方面又无法摆脱阶级出身的区隔,深受文化割裂性的困扰。她对曾经的领路人艾尔弗莱达的否定,以及对自我的不断否定,都是其作为女性艺术家要完成自我成长的必经之路。(本文来源于《外国文学》期刊2019年05期）
黄重凤[2]（2019）在《一个青年女性艺术家的肖像画——论门罗的艺术家小说《家传家具》》一文中研究指出艾丽丝·门罗被称为"作家的作家",其短篇小说《家传家具》堪称一位青年女性艺术家的肖像画。该作品以一个成年女性艺术家的第一人称视角"我",回顾了一位青年女性作家的成长经历,指出青年女性艺术家面临女性与艺术家双重身份构建的两难境地。本文以艺术家小说理论为出发点,从艺术家成长主题的叁个层面,即心理层面上与家庭的对立、社会层面上自我身份的构建和创造性层面艺术观点的诞生,来阐释《家传家具》的艺术家小说特征,揭示门罗的青年女性艺术家小说与传统艺术家小说的区别,加深我们对文本以及门罗创作目的的理解。同时,本文指出"我"成为女性艺术家的过程也是女性主义意识逐渐增强的过程。"我"和表姑艾尔弗莱达为代表的两代加拿大女性艺术家之间存在着不可调和的矛盾。(本文来源于《外国文学》期刊2019年05期）
黄丹璐[3]（2019）在《从破碎到完整——男女超现实主义艺术家创作下的女性形象比较》一文中研究指出长达半个世纪的超现实主义运动中,不同性别的艺术家站在各自的审美立场下创作了众多风格各异的女性形象。从早期男性艺术家创造的"机械女人""无头娃娃"和"孩童般女子"等典型形象,到后期女性艺术家笔下年长中性且充满创造力的"大母神",超现实主义的理想女性形象发生了巨大改变。本文将对这一改变过程进行分析与比较。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年16期）
毛宇[4]（2019）在《探析当代女性新工笔艺术家的艺术语言——以徐华翎、罗寒蕾为例》一文中研究指出近年来,在工笔山水、人物、花鸟等领域都出现了一种新的发展态势,被定义为"新工笔"。选取当代女性新工笔艺术家中的杰出代表徐华翎、罗寒蕾,以她们的女性题材作品为例探析她们的艺术语言,研究工笔人物画中"女性题材"绘画视角的多样性。以新的视野、技术、意境,在视角、构图、线条、设色等方面大胆创新,为年轻一辈的新工笔艺术家们提供了新颖的、可供选择的典范。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2019年08期）
孙锐,席萌,孙国喜[5]（2019）在《20世纪初留日女性艺术家自画像比较研究》一文中研究指出20世纪初中国女子美术教育的兴起实现了女性艺术家以不同于男性艺术家的审美与感受来传达对自我、对社会、对艺术的看法。基于对近代留日女性画家及作品的梳理,以关紫兰和丘堤的自画像作品为研究对象,与同时期国内外画家的肖像画作品比较,归纳出自我性、民族性以及直觉性的绘画特点,进而阐述了女性艺术特有的主体意识与社会功能,研究结果对当代女性艺术家自画像的盛行起到了追本溯源的意义,并对当代同题材创作提供借鉴范式。(本文来源于《天津大学学报(社会科学版)》期刊2019年05期）
王晓晴,李春艳[6]（2019）在《浅析民国时期女性艺术家绘画情感表达》一文中研究指出19世纪末20世纪初,随着新文化运动和五四运动的开展,女性主义思潮逐渐发展,推动了一大批新型女性艺术家的涌现。该文通过梳理情感表达的表现形式,分析民国时期女性艺术家的作品情感表达及影响。(本文来源于《美术教育研究》期刊2019年15期）
张君[7]（2019）在《从“网络女性主义”到“无性别主义”的思潮演变——以新媒体艺术家陆扬的作品为例》一文中研究指出网络女性主义亦称为"赛博女性主义"(cyberfeminism),于20世纪90年代初出现,伴随着网络科技时代而发展。据目前的研究,网络女性主义有两个分支:一是唐娜·哈拉维(Haraway J Donna)提出的电子人隐喻;二是以赛迪·普朗特(Plant Sadie)为代表主张女性与电子技术的紧密关系。本文试图梳理网络女性主义的由来,及其对于"性别"的消解,并最终导向了"无性别主义"的发展趋势。同时,本文还以国内新媒体艺术家陆扬的作品为例,试图论述在网络信息时代,女性主义与无性别主义的关系与演变,进而在一定程度上突破当代女性主义发展的困境,形成一种面向未来的性别新思潮。(本文来源于《艺术科技》期刊2019年10期）
靳小燕,马威,高恺[8]（2019）在《浅析西方女性艺术家作品中的母性美》一文中研究指出在中西方的艺术史道路上,由于传统观念等的影响,本来就为数不多的女性艺术家的光芒往往被悄然掩盖。幸运的是,贝尔特·莫里索和柯勒惠支在时代的大潮流中能够不顾世人的眼光,坚定不移地坚持自己的创作,让后世领略到女性艺术家作品中特有的母性美。(本文来源于《美术教育研究》期刊2019年14期）
刘琦君[9]（2019）在《现代女性陶瓷艺术家作品实物档案建设的思考分析》一文中研究指出新时代,女性的地位被重视,女性的价值得到了发挥,在社会各领域都有着重要的作用。本文主要分析在陶瓷艺术领域,女性所散发出的独特魅力。现代女性陶瓷艺术家的陶瓷作品,其创作风格自成体系,在陶瓷艺术领域展现了独有的艺术特色,作者在提出建立现代陶瓷艺术品实物档案的同时,也发现了建立女性陶瓷艺术家作品实物档案建设的必要性,本文就对此进行详细的分析。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年14期）
黄美林[10]（2019）在《当代女性艺术家创作之“我”的重要性》一文中研究指出女性艺术家创作过程中,有强烈的自我参与意识,她们关注自我的内心情感,关注自我周围的微观世界,重视自我的生活体验,以其独特的女性视角,从平凡生活中汲取创作的灵感和思路,打破传统男性多以表达宏大、象征力量的艺术表达方式,用细腻、真切表达她们的精神世界。本文以当代着名的女性艺术家,草间弥生、马琳·杜马斯及中国民间艺术家库淑兰的创作,进行分析,同时,结合自己的创作感受和作品,找到了女性艺术家创作思路的一些共性,即女性艺术家创作中"我"的重要性。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年23期）
女性艺术家论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
艾丽丝·门罗被称为"作家的作家",其短篇小说《家传家具》堪称一位青年女性艺术家的肖像画。该作品以一个成年女性艺术家的第一人称视角"我",回顾了一位青年女性作家的成长经历,指出青年女性艺术家面临女性与艺术家双重身份构建的两难境地。本文以艺术家小说理论为出发点,从艺术家成长主题的叁个层面,即心理层面上与家庭的对立、社会层面上自我身份的构建和创造性层面艺术观点的诞生,来阐释《家传家具》的艺术家小说特征,揭示门罗的青年女性艺术家小说与传统艺术家小说的区别,加深我们对文本以及门罗创作目的的理解。同时,本文指出"我"成为女性艺术家的过程也是女性主义意识逐渐增强的过程。"我"和表姑艾尔弗莱达为代表的两代加拿大女性艺术家之间存在着不可调和的矛盾。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
女性艺术家论文参考文献
[1].周怡.始于阶级，终于文化——评门罗《家传家具》中的女性艺术家之成长[J].外国文学.2019
[2].黄重凤.一个青年女性艺术家的肖像画——论门罗的艺术家小说《家传家具》[J].外国文学.2019
[3].黄丹璐.从破碎到完整——男女超现实主义艺术家创作下的女性形象比较[J].大众文艺.2019
[4].毛宇.探析当代女性新工笔艺术家的艺术语言——以徐华翎、罗寒蕾为例[J].美与时代(下).2019
[5].孙锐,席萌,孙国喜.20世纪初留日女性艺术家自画像比较研究[J].天津大学学报(社会科学版).2019
[6].王晓晴,李春艳.浅析民国时期女性艺术家绘画情感表达[J].美术教育研究.2019
[7].张君.从“网络女性主义”到“无性别主义”的思潮演变——以新媒体艺术家陆扬的作品为例[J].艺术科技.2019
[8].靳小燕,马威,高恺.浅析西方女性艺术家作品中的母性美[J].美术教育研究.2019
[9].刘琦君.现代女性陶瓷艺术家作品实物档案建设的思考分析[J].明日风尚.2019
[10].黄美林.当代女性艺术家创作之“我”的重要性[J].戏剧之家.2019