——观鹤壁市豫剧团魏凤阁主演的现代戏《玉桃》有感
朱红娜
郑州市艺术创作研究院，河南郑州450000
中图分类号：J8文献标识码：A文章编号：41-1413（2011）07-0000-01
时代呼唤现代戏，观众喜欢现代戏。作为郑州市艺术创作研究院的一名艺术研究人员，我有幸结识了鹤壁市豫剧团的青年演员魏凤阁，并应邀观看了她主演的豫剧现代戏《玉桃》。看过此剧之后，我的心情久久不能平静，于是赶紧作上一篇算不得评论文章的文章。
魏凤阁是一名曾经长期在地市基层剧团工作的普普通通的青年戏曲演员，虽然历经风雨，经受坎坷磨难，忍受清贫困顿，但她无怨无悔，凭着对戏曲艺术的挚爱使她始终坚守在舞台第一线，始终跟随剧团不仅把戏演到大城市、大剧场，更多地是将戏送到了僻远的山区、贫穷的农村、危险的煤矿、发展中的小乡镇、人群密集的城市广场。她看到了观众不仅特别爱听、爱看古典戏，还非常喜欢观看现代戏。多年的艺术生涯和演出实践告诉她：古典戏以其高度的程式化美学而深入人心，现代戏则以生活的真实化而很容易感染观众、警醒观众、教育观众。因为现代戏较之古典戏具有清新明快、反映现实、贴近时代、贴近观众、乡土气息浓郁等特点，所以更容易被现代的观众所看懂、所接受，能使观众产生强烈的共鸣。因此，她更爱演现代戏。可以说，我们最需要这样的演员，我们为她们的坚守和创作出来的作品鼓与呼。
河南省鹤壁市豫剧团魏凤阁领衔主演的豫剧现代戏《玉桃》是从由许昌市豫剧团国家一级演员、著名青年豫剧表演艺术家常俊丽领衔主演的豫剧现代戏《玉桃恨》搬演过来的。剧作家的立意是为普法宣传而写的，或者说是一部行业戏、说教戏。但我们可以看到无论是许昌市豫剧团还是鹤壁市豫剧团在排演或复排这部戏的时候，则把这部戏上升到了一个高度，即：通过农村妇女玉桃被赌博成性的丈夫王三春因还赌债而联手到山区的大牛家骗婚的悲情故事，揭露了赌博的危害性，传递了农村女性从软弱愚昧到人性觉醒的艰难历程。这个现代讲述的是八十年代豫中平原，有一个三口之家：善良、朴实、勤劳、软弱、愚昧的妻子玉桃，好吃懒做、游手好闲、沉迷赌博、不务正业的丈夫王三春，活泼可爱、懂事听话的八岁儿子王小宝。玉桃与三春都是孤儿，经村上好心人撮合，他们结成了夫妻。本该相依相靠、相爱相敬、同甘共苦、发家致富，然而王三春却是天天找人赌博梦想发大财。他欠了村西赖货老黑五千元的赌资，因为还不起，便打起了歪主意。他软硬兼施，逼迫软弱愚昧的玉桃跟他串通一气去骗婚。王三春走进深山，寻找到了猎物，匆匆回家带走了玉桃。玉桃被带到了大牛家，王三春从牛大伯手中拿走了五千多元。回家之后，王三春不思悔改，仍旧沉迷与赌博，赢到钱后，他进城买了不少东西，还想去找妓女玩乐。老黑输钱之后，找三春再赌，几人发生了打斗，三春捅死了老黑。在大牛家过了么几个月的玉桃因思念儿子而整日闷闷不乐，她最终经受不住良心的谴责，告诉了善良的大牛。大牛做通了老父的工作，毅然放走了玉桃。玉桃匆匆而回，却买见到儿子，原来小宝调入井中备淹死了。痛定思痛，玉桃终于醒悟了，她要走出过去的阴影，迎接一个崭新的生活。
此剧虽是应景之作，但从演出效果和众多剧团争相移植排演来看，应该是一出不可多得的优秀作品，创作者是有生活基础的，是有强烈社会责任感的，这出戏是有警世作用的。为了排好这部戏，魏凤阁就认真研读剧本，首先要理解人物，给角色画像、定位、对号，在生活中找原型。她认为玉桃这一女性是广大农村妇女中的一个缩影，她勤劳、善良、实诚、温顺、愚昧、无知，这都应该是由于文化上的差异和思想认识的落后。找到了人物的脉络后，她很快地进入了状态，每一场戏她都是全身心地投入，认真地塑造好不同境遇下的玉桃。
第二场是玉桃的第一次上场。“她”身心疲惫地背着锄头、搭着白毛巾上场。进入到院子以后，看到丈夫丈夫王三春在喝酒，心中很是不满，但是懦弱的性格也不敢给他高声理论，只能温柔地、啰嗦地不厌其烦地耐心规劝。“她”坐在小凳子上像拉家常一样慢慢地、轻柔地唱到：“你不要心焦急乱发脾气，家中事咱应当仔细商议。现如今政策好人人欢喜------你我爹妈死地早，乡亲们撮合咱夫妻。我劝你改改脾气洗洗手，咱也该想办法挣钱奔富裕。”玉桃没劝动三春改邪归正，三春却叫玉桃找男人去挣钱。“她”闻听此话，心中惊诧，生气地问道：“你让我去找汉子挣钱？你还算人么？”玉桃不相信这是丈夫说的话，上前想去打三春，可是由于自身的软弱，“她”高高举起的手，还是无力地放了下来。可她万没想到厄运就要降临头上，丈夫被人逼债，竟无耻的提出要给玉桃找个人家，去骗婚来还赌债，“她”一阵头晕目眩，站立不稳，虽然气愤又不敢爆发，只是怯怯地唱出：“三春呀三春呀，你咋想出这主意。你睁开眼看一看，我可是你的结发妻------要还账我去打工卖力气。”丈夫要买自己了，她还不敢反抗，还要逆来顺受。也是啊，性格决定命运，她太软弱了，为了这个家，为了孩子，她吞下了这个苦果，就这样五千块钱被丈夫卖到了山区一个叫大牛的家里。
第四场，当玉桃就要跟三春去骗婚之际，“她”的心如火焚、心如刀割、不知所措、含恨带愧、迷迷茫茫，望着门外，扶着门框哀怨地唱到：“忽听得凉风乍起阵阵紧，不忍看门前枯叶落风尘------”。孩子回家后，问她去做什么，“她”一时语塞，很难为情，艰难地、心酸地、涩涩地唱出：“儿的话如刀扎娘心，问得我脸红汗淋淋------”母子连心，最后含泪离开了孩子。她的表演是，双腿难迈，再三回头看孩子，一捂嘴，泪水滴下，快速转身离去。
第五场，玉桃以王三春妹妹的身份到大牛家来骗婚。可以说，这一场戏，玉桃的心情是相当复杂的。“她”被丈夫带到另一个男人家，很是羞涩、胆怯、害怕的，“她”不敢抬头看人，紧紧地跟在三春后边。当和大牛坐在床上的时候，“她”是那么地保守、那么地拘谨、那么地难为情。出于一种本能，她编了一句谎话说自已不舒服，骗过了大牛。
第七场，玉桃看到大牛忠厚老实，良心发现，于心不忍，就讲出实情，求大牛放她回去，大牛朴实善良，明白事理，让她回家和八岁的儿子团聚。
第八场，玉桃走到半路听邻居五婶讲到，因丈夫外出鬼混，儿子无人照料，掉入路边深井而亡，此时玉桃如雷击顶，痛不欲生。在表演上，魏凤阁用心去体验人物，用极具亲和力的表现方式，去走进观众，把握好人物性格和分寸，从一开始对丈夫的忍气吞声，逆来顺受，到后来在大牛家的彷徨不安，羞愧内疚，再到儿子死后的绝望、挣扎、反抗、觉醒、追求。玉桃最后呐喊：“我要上法院，我要起诉，我要离婚。”这样就把人物的心路旅程，内心世界，性格变化，逐层展现出来，呈现给观众一个真实可信，让人怜爱，令人同情的女性形象。在演唱上用情感去征服观众，以情带声，以声促情，努力达到音质饱满、字正腔圆、力争让每一个观众都能听清每一个字，比如，当玉桃听到噩耗，儿子丧命，她崩溃了，她惊醒了，她愤怒了，在唱道：“一霎时昏了天来黑了地，乌云压顶响霹雳，刀扎心肺肝肠断，五内俱焚满腹屈，三春呀，我对你恨的咬牙碎，你不该设置骗局把俺逼，为了你俺忍辱含羞出门去，为了你俺攒钱还债下苦力，实指望你浪子回头改脾气，实指望你不在赌钱戒恶习，实指望回来与你把日子过，谁料你人性丧尽不要脸皮”这一段时，用激越、奔放、粗狂强震荡的声音去表现玉桃那悲愤交加的内心痛楚，达到了震撼人心的艺术效果。最后一场在儿子的坟头，玉桃唱道：“娘愧娘羞娘有罪，恨不得扒出你的小身体，让你的小手打娘的脸，掏出娘的心来暖着你，实指望苦熬日子抚养你，却不料你含冤命归西，再不能看见你活蹦乱跳小身影，再不能贴着你的小脸亲亲你，再不能听见你进门亲娘叫，再不能夜里把儿揽呀揽怀里”这一段时，魏凤阁充分发挥豫剧那极具穿透力和感染力的声腔艺术，像咏叹调，泣不成声，如泣如诉，令人无不动容，达到了痛人心扉，撼人心魄的演出效果。