导读:本文包含了娱乐本位论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:本位,受众,电视,节目,娱乐新闻,新闻,娱乐节目。
娱乐本位论文文献综述
董世泽[1]（2019）在《娱乐追逐还是本位回归——对新闻节目娱乐化倾向的思考》一文中研究指出我国经济飞速发展,人们物质生活水平日渐提高的同时,新闻节目娱乐化也引发了很大的争议。有人认为这种现象令新闻节目出现了娱乐追逐,失去了新闻报道的初心。也有人认为,新闻节目娱乐化是符合当前社会发展趋势的表现,更是提高新闻节目制作水平的方法。因此,本文就新闻节目娱乐追逐还是本位回归展开了一系列讨论。(本文来源于《传播力研究》期刊2019年03期）
于宝莹[2]（2014）在《电视娱乐节目娱乐本位的文化取向研究》一文中研究指出随着我国电视产业的飞速发展和广大观众的娱乐需求,带有消遣性的综艺娱乐节目开始备受关注。受众在追求娱乐消遣的同时,对高层次的精神文化也有了期待,含有文化内涵的综艺娱乐节目自然也就成为大众精神消费的聚集点。文章通过研究我国娱乐节目的娱乐本位文化取向,为我国娱乐节目更好的坚持娱乐本位,肩负起社会责任提供理论依据与借鉴,也有利于我们认清我国电视娱乐栏目的现状促进我国电视娱乐节目健康发展。(本文来源于《戏剧之家》期刊2014年15期）
周勇[3]（2014）在《明星亲子类真人秀的娱乐本位和文化坚守——以《爸爸去哪儿》为例》一文中研究指出在如今真人秀节目形态不断创新、内容日益丰富、品质差异日趋明显的电视产业格局下,文章通过以《爸爸去哪儿》为例,分析读解明星亲子类真人秀节目如何在突出娱乐本位原则和强调文化品质坚守的夹缝中获得超高收视率、零差评口碑的策略方法及在当下社会语境中所产生的传播效能,为目前的电视真人秀节目创作提供一些具有价值的参考意见和观点。(本文来源于《东南传播》期刊2014年06期）
郑向荣[4]（2012）在《电视娱乐节目的娱乐本位与文化坚守——从央视《谢天谢地,你来啦》栏目创作特色谈起》一文中研究指出《谢天谢地,你来啦》经过2011年国庆节试播后,2012年4月正式以周播方式亮相。四、五位明星在没有剧本、没有台词的情况下,依次通过一扇门进入一个完全未知的特定场景,面对各种未知挑战机智应对,只能回答Yes不能回答No,由此给节目带来不间断的笑点。节目甫一推出便引起极大反响,首期节目便以0.55%的收视夺人眼目。作为时下流行的以国外节目模式引进方式运作的一档明星情景剧表演真人秀,《谢天谢地,你来啦》的娱乐节目身份并未发生本质改变,但是,从其标称的"智慧型文化栏目"上,可以看出节目在文化品位上的定位与追求。一个不算太复杂的节目模式,为何能在收视市场引发众多的追捧?或许,崔永元所说的"节目就是要让观众笑得高雅,如果有观众发现节目有低俗化倾向,一定要及时‘开炮"能够道出其中的奥秘,那就是《谢天谢地,你来啦》在娱乐本位的开掘和文化品位的打造上"两手抓、两手硬"的创作理念。(本文来源于《中国电视》期刊2012年09期）
邓文浩,范嘉楠[5]（2011）在《电视的娱乐本位和越位》一文中研究指出本文通过分析当前电视圈内娱乐节目的现状,在探讨娱乐本位﹑娱乐功能异化及社会责任叁者的基础上,推论出如何在娱乐功能与社会责任之间寻求平衡点,寻求娱乐节目的生存策略。(本文来源于《新闻天地(下半月刊)》期刊2011年04期）
孙友全,陈睿[6]（2010）在《泛娱乐时代的动画本位意识回归——中国动画极端产业化发展的反思》一文中研究指出在当下泛娱乐化的时代背景下中国动画行业的发展呈现出极端功利化态势,国内动画从业者也是焦躁不安;我国动画产业发展目标极端功利化掀起的中国动画产业化的大跃进不仅使国产动画丧失了中国动画的风格特征,而且阻碍了中国动画的产业化发展目标。文章通过立足娱乐泛化这个角度来讨论中国动画的现状,强调动画创作本位意识的回归,提高动画创作的质量,不能否定动画创作的艺术追求和人文关怀。(本文来源于《科技信息》期刊2010年20期）
刘志,曾逸芸[7]（2009）在《娱乐追逐还是本位回归——对电视新闻节目娱乐化倾向的再反思》一文中研究指出"我所用的新闻就是在冰箱里放了一宿的隔夜饭,我要做的就是加点葱花加点蛋,把隔夜新闻做成蛋炒饭。常规的新闻就像新蒸的米饭,可以天天吃,我们的蛋炒饭,观众可以偶尔来一顿,不求饱肚,只图解馋。蛋(本文来源于《声屏世界》期刊2009年08期）
郑华雯,姚莉[8]（2008）在《从新闻过度娱乐化看“受众本位论”的偏差》一文中研究指出随着我国大众媒介市场化步伐的加快、产业性质的凸显,新闻传媒的大众化、通俗化倾向日趋彰显。新闻传媒贴近生活、贴近群众,在表现方式上尽可能从受众接受心理出发,增加趣味性,增强了新闻传播的效果。不可否认,(本文来源于《中国广播电视学刊》期刊2008年06期）
贾文凤[9]（2007）在《对娱乐新闻“受众本位”的追问》一文中研究指出$T从事文化娱乐报道的新闻记者，其所以被称为“娱记”，是以内他们的职业特点是为广大读者(受众)提供娱乐休闲服务的。娱乐和世间的任何事物一样，娱乐从来就有健康与不健康之分。健康的娱乐、能够陶冶情操，使人积极向上，而不健康的(本文来源于《中华新闻报》期刊2007-08-15）
贾文凤[10]（2007）在《对娱乐新闻“受众本位”的追问》一文中研究指出受众本位,就是指大众传播媒介在信息的传播活动中,应以最大限度地维护受众的根本利益为出发点,以满足受众获取多方面信息的需要为己任,以提高受众的思想素质、政治素质、道德素质和科学文化素质为目标,全心全意为受众服务。而现在娱乐新闻的受众本位,更多的是因为经济时代媒体生存离不开市场,而市场化的主要手段就是招揽受众,取悦受众,于是就有了"冯小刚家庭地址被公开"、"王小丫结婚"、"窦唯烧车"、"王菲产子"等等明星隐私、绯闻铺天盖地,低俗化炒作充耳塞目。究其原因,得到的答案很雷同:"受众爱看啊,受众喜欢什么我们制造什么,受众本位啊",而娱乐记者对被采访者时常用的一句话便是"我们是代表受众向你提出这个问题的!"(本文来源于《青年记者》期刊2007年11期）
娱乐本位论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
随着我国电视产业的飞速发展和广大观众的娱乐需求,带有消遣性的综艺娱乐节目开始备受关注。受众在追求娱乐消遣的同时,对高层次的精神文化也有了期待,含有文化内涵的综艺娱乐节目自然也就成为大众精神消费的聚集点。文章通过研究我国娱乐节目的娱乐本位文化取向,为我国娱乐节目更好的坚持娱乐本位,肩负起社会责任提供理论依据与借鉴,也有利于我们认清我国电视娱乐栏目的现状促进我国电视娱乐节目健康发展。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
娱乐本位论文参考文献
[1].董世泽.娱乐追逐还是本位回归——对新闻节目娱乐化倾向的思考[J].传播力研究.2019
[2].于宝莹.电视娱乐节目娱乐本位的文化取向研究[J].戏剧之家.2014
[3].周勇.明星亲子类真人秀的娱乐本位和文化坚守——以《爸爸去哪儿》为例[J].东南传播.2014
[4].郑向荣.电视娱乐节目的娱乐本位与文化坚守——从央视《谢天谢地,你来啦》栏目创作特色谈起[J].中国电视.2012
[5].邓文浩,范嘉楠.电视的娱乐本位和越位[J].新闻天地(下半月刊).2011
[6].孙友全,陈睿.泛娱乐时代的动画本位意识回归——中国动画极端产业化发展的反思[J].科技信息.2010
[7].刘志,曾逸芸.娱乐追逐还是本位回归——对电视新闻节目娱乐化倾向的再反思[J].声屏世界.2009
[8].郑华雯,姚莉.从新闻过度娱乐化看“受众本位论”的偏差[J].中国广播电视学刊.2008
[9].贾文凤.对娱乐新闻“受众本位”的追问[N].中华新闻报.2007
[10].贾文凤.对娱乐新闻“受众本位”的追问[J].青年记者.2007
论文知识图
