论文摘要
《彼岸的回声》与《伶伦作乐图》是秦文琛近年来创作的较有代表性的两部管弦乐作品。两部作品如其一贯地充分体现了作曲家描摹"声音景象"和"音响造势"的恢弘手笔,却又饶有趣味地都运用了"十声人工音阶",以不同的音响展开手法带给听众完全不同的音响体验。在这以音色-音响技法为主要作曲手段的作品中,"音高"与"和声"还能起到多重要的作用?是否面临此类作品时,能够将"音色—音响"问题与"和声"问题完全割裂开进行研究?文章力求以两部作品为对象,探讨音响展开与核心音高材料的依存关系。
论文目录
文章来源
类型: 期刊论文
作者: 张宝华
关键词: 秦文琛,彼岸的回声,伶伦作乐图,音响展开,核心音高材料
来源: 黄钟(武汉音乐学院学报) 2019年04期
年度: 2019
分类: 哲学与人文科学
专业: 音乐舞蹈
单位: 上海音乐学院,沈阳音乐学院
基金: 上海市高校作曲理论研究创新团队项目,中央音乐学院音乐学研究所重大开放项目(项目编号：JD18ZDKF002)成果
分类号: J614
DOI: 10.19706/j.cnki.cn42-1062/j.2019.04.003
页码: 29-40
总页数: 12
文件大小: 4001K
下载量: 184
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