导读:本文包含了抒情的现实主义论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:现实主义,抒情,屠格涅夫,托尔斯泰,文学,俄国,叙事诗。
抒情的现实主义论文文献综述
李菲[1]（2019）在《天堂的气象》一文中研究指出迟子建是中国当代着名作家,她的创作,离不开中外文学大师们的影响,前苏联作家艾特玛托夫正是其中一位。在迟子建看来,艾特玛托夫“描写的人间故事带着天堂的气象”。本文以“天堂的气象”这一艺术风格为切入点,对他们二人的作品进行比较研究,旨在厘清迟子建对艾特玛托夫创作的接受与转化。艾特玛托夫对迟子建的影响,主要表现为以诗性的眼光看待现实生活,这实质上指的是艾特玛托夫的小说所具有的一种抒情现实主义的艺术风格,具体可以归纳为叁个关键词:诗意、温暖以及灵性。正文部分由叁章组成,主要探讨艾特玛托夫对迟子建创作的影响以及迟子建对艾特玛托夫创作的创造性转换。第一章主要探讨抒情现实主义风格之下作家对故乡大地诗意的挖掘,从自然风情、地域民俗以及女性形象这叁个方面展开。第二章则着力分析抒情现实主义作品对于苦难中人性光辉的表现,这主要表现在坚韧性格、温情批判以及美好结局叁个方面。第叁章则是思考抒情现实主义作品对生命灵性的书写。在万物有灵思想的影响之下,艾特玛托夫和迟子建的作品中出现了大量来自自然界的意象,他们以动物视角来观察现实,并将神话传说运用于写作之中。结语部分则对全文进行总结,本文认为,迟子建与艾特玛托夫,实际上是抒情现实主义之下同源异质的两面美学旗帜,而这恰恰是被当前研究所遗漏了的。在相同的艺术风格之下,两人表现出不同的情感指向,一个表现为以主体道德意识的加强对抗现实中的丑恶,另一个表现为以温情抚慰世道人心。产生这一区别的主要原因,与不同文化背景之下自我意识的觉醒程度有着密切的关系。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-06-01）
李智[2]（2019）在《何多苓抒情现实主义油画风格对我创作的影响》一文中研究指出中国当代抒情现实主义油画代表人何多苓,从“伤痕美术”到受怀斯影响“乡土现实”的转变,再到90年代初至今对中国传统水墨画元素的吸收,他的油画艺术造型坚实、全面,落笔精准,画面唯美、忧伤而富有诗意。何多苓重视对现实的关注,与社会时代变革同步却并不为时代艺术潮流所左右。何多苓的作品不仅给人们带来了美妙的视觉享受,也唤起了人们对作者在作品中所表达的内心世界的思考。他的绘画风格独特,主题新颖。何多苓以独特的视角审视每一个个体。他不想在画面上直白地表达自己的绘画意图,而是通过抒情的写意将自己的情感和想法融入到作品中。正是这种神秘的感觉,使每一个观赏者更深入地思考他的作品的精神内涵,欣赏他的作品,使每个人根据不同的社会履历及生活经验来感受画家的精神世界与艺术思想。他不断的探索艺术手法,用作品诠释艺术精神,从而引发观赏者对社会价值、人生意义进行反思。本文第一部分以何多苓的油画技法、艺术语言发展历程为主线,结合中国艺术当代发展的现状,介绍何多苓油画风格形成的原因。第二部分结合研究生时期作品浅析何多苓绘画艺术风格对我创作的影响。(本文来源于《云南师范大学》期刊2019-05-15）
张春海[3]（2018）在《“抒情现实主义”的屠格涅夫》一文中研究指出屠格涅夫（1818—1883），以丰富的着作构筑了独具魅力的艺术世界，为俄国文学和世界文学作出了杰出贡献。在屠格涅夫诞辰200周年之际，本报记者采访了相关专家。被称为“唯美作家”北京外国语大学俄语学院教授王立业表示，屠格涅夫是一位伟大(本文来源于《中国社会科学报》期刊2018-03-02）
杨四平[4]（2014）在《心灵的史诗:新左翼现实主义诗歌的叙事与抒情——评唐德亮的长诗《惊蛰雷》》一文中研究指出何其芳早年就讲过,叙事诗需要"歌唱"一个"故事"。长篇叙事诗尤其需要如此。"歌唱"与"故事"标示了长篇叙事诗抒情性与叙事性兼备的双重属性。以往,我们只关注诗歌的抒情性而忽视诗歌的叙事性。当然,诗歌不需要讲出一个完整的严格意义上的故事来。它只需要抒写故事的片段,而且是经过诗人心灵处理过的精神事件的片段。也就是说,叙事只是诗歌的一种表意策略和修辞方式,而非诗歌的本质属性,诗歌本质上是抒情的。唐德亮的《惊蛰雷》是一首长篇叙事诗。它(本文来源于《文艺理论与批评》期刊2014年02期）
张天[5]（2013）在《符号的抒情世界——胡安·米罗的有机超现实主义绘画》一文中研究指出米罗以自我的探索创造了以记忆和梦境为描绘点的一种独特的超现实主义风格,有机几何图形、线条、色彩、空间分割等成为一幅画的基本框架,点、线、面,作为米罗的基本符号成为画面抒情性的来源。其风格的形成深受野兽派、立体派和达达主义的影响,与抒情抽象派绘画有差异也有相似。米罗通过对多样化的主题,如性、幽默、大自然或关于恐惧愤怒的种种诠释,拉近(本文来源于《美与时代(下旬)》期刊2013年10期）
何休[6]（2009）在《双重嬗变中《夜歌》集的思想和艺术——朴素清新的现实主义和依然浓厚的个人抒情》一文中研究指出《夜歌》集充分表现了一个刚投入革命队伍的小资产阶级知识分子对革命事业和新的人生的由衷礼赞,同时也反映了个人与集体之间所发生的新的矛盾、痛苦及其艰难前进的轨迹;作品的语言风格也从早先富于象征色彩的浪漫主义走向了朴素清新的现实主义,然而其"旧性"荡涤未尽,创作的主体性和个人抒情色彩依然很浓,这是《夜歌》集中大部分诗作依然富有艺术感染力的原因。但由于缺乏新的艺术经验,也存在着艺术上参差不齐的情况。何其芳正是以包括《夜歌》集中那些个人抒情色彩依然浓厚的优秀篇章在内的前期作品,而赢得众多读者的喜爱,奠定了他在20世纪中国现代文学史上的一席特殊地位。(本文来源于《叁峡大学学报(人文社会科学版)》期刊2009年03期）
黄灵红[7]（2001）在《论汪曾祺小说的抒情现实主义特征》一文中研究指出汪曾祺小说的抒情现实主义特征表现在情感构成和抒情方式两个方面。仁心、乡心和童心 ,是汪曾祺小说具有抒情特征的情感基础 ;而非情节故事化的结构形式所构成的疏朗的抒情空间 ,平凡真实生活细节中所蕴含的诗意 ,以及朴素清新、气韵生动的语言表现则构成汪曾祺小说独特的抒情风格。(本文来源于《学术研究》期刊2001年10期）
周可[8]（1999）在《社会主义现实主义的两难:叙事还是抒情──对茅盾文学理论主张的话语分析》一文中研究指出本文通过对茅盾社会主义现实主义理论主张的观念构成及其内在矛盾的分析和对这一理论与20世纪中国文学主流意识形态之间复杂关系的梳理，就茅盾文学观念的独特价值和20世纪中国主流文学内部多重话语模式之间起伏消长的关系格局等问题进行了初步的探讨。(本文来源于《汕头大学学报》期刊1999年05期）
张德祥[9]（1996）在《现实主义:从抒情到叙事——社会转型与现实主义衍变研究》一文中研究指出如果说80年代中期现实主义受到了某种新潮理论的贬抑,那么,到80年代后期,现实主义逐渐显示出了对时代现实的适应性,直到90年代,现实主义以新的姿态重又占居着文学的主流地位,这是因为“先锋”文学经过短暂的兴奋之后,沿着叙述操作的实验而进入了叙述游戏与语言游戏的自怡自娱自赏,这种形式主义的“纯文学”的实验与探索如同无根的“豆芽菜”,因为无法从现实土壤中吸取营养而枯萎。当“先锋”文学把“形式”的意义推向极端、把文学创作“技术化”之后,“先锋”的意义已经展现殆尽。生活是文学的源泉,这是一个难颠覆的真理。“先锋”文学在中国文坛上登场,更多地是源于观念与方法(本文来源于《小说评论》期刊1996年04期）
蒋明玳[10]（1996）在《乡土抒情与严峻讽刺的和谐统一——论师陀小说的现实主义艺术风格》一文中研究指出师陀,原名王长简,笔名尚有芦焚、季孟、君西等。叁十年代进入文坛后其短篇小说集《谷》“以其糅合了纤细与简约的笔……创造了不少真挚确切的人型”,而与何其芳的《画梦录》、曹禺的《日出》一起获得大公报文艺奖金,从而奠定了他文学创作的基础。他的刻意求工的创作态度,始终不懈的艺术追求,使他形成了区别于其他作家的独特风格。他既是一位充满诗意的乡(本文来源于《南京广播电视大学学报》期刊1996年01期）
抒情的现实主义论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国当代抒情现实主义油画代表人何多苓,从“伤痕美术”到受怀斯影响“乡土现实”的转变,再到90年代初至今对中国传统水墨画元素的吸收,他的油画艺术造型坚实、全面,落笔精准,画面唯美、忧伤而富有诗意。何多苓重视对现实的关注,与社会时代变革同步却并不为时代艺术潮流所左右。何多苓的作品不仅给人们带来了美妙的视觉享受,也唤起了人们对作者在作品中所表达的内心世界的思考。他的绘画风格独特,主题新颖。何多苓以独特的视角审视每一个个体。他不想在画面上直白地表达自己的绘画意图,而是通过抒情的写意将自己的情感和想法融入到作品中。正是这种神秘的感觉,使每一个观赏者更深入地思考他的作品的精神内涵,欣赏他的作品,使每个人根据不同的社会履历及生活经验来感受画家的精神世界与艺术思想。他不断的探索艺术手法,用作品诠释艺术精神,从而引发观赏者对社会价值、人生意义进行反思。本文第一部分以何多苓的油画技法、艺术语言发展历程为主线,结合中国艺术当代发展的现状,介绍何多苓油画风格形成的原因。第二部分结合研究生时期作品浅析何多苓绘画艺术风格对我创作的影响。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
抒情的现实主义论文参考文献
[1].李菲.天堂的气象[D].湖南师范大学.2019
[2].李智.何多苓抒情现实主义油画风格对我创作的影响[D].云南师范大学.2019
[3].张春海.“抒情现实主义”的屠格涅夫[N].中国社会科学报.2018
[4].杨四平.心灵的史诗:新左翼现实主义诗歌的叙事与抒情——评唐德亮的长诗《惊蛰雷》[J].文艺理论与批评.2014
[5].张天.符号的抒情世界——胡安·米罗的有机超现实主义绘画[J].美与时代(下旬).2013
[6].何休.双重嬗变中《夜歌》集的思想和艺术——朴素清新的现实主义和依然浓厚的个人抒情[J].叁峡大学学报(人文社会科学版).2009
[7].黄灵红.论汪曾祺小说的抒情现实主义特征[J].学术研究.2001
[8].周可.社会主义现实主义的两难:叙事还是抒情──对茅盾文学理论主张的话语分析[J].汕头大学学报.1999
[9].张德祥.现实主义:从抒情到叙事——社会转型与现实主义衍变研究[J].小说评论.1996
[10].蒋明玳.乡土抒情与严峻讽刺的和谐统一——论师陀小说的现实主义艺术风格[J].南京广播电视大学学报.1996
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