导读:本文包含了秘殿珠林论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:侧理纸,罗纹笺,《秘殿珠林》,重华宫
秘殿珠林论文文献综述
朱赛虹[1]（2018）在《《石渠宝笈》纸品着録的启示与意义——兼与《秘殿珠林》比较》一文中研究指出与古籍打交道,常常遇到古纸问题,它们作为古籍的载体,无论是名称还是构成成分、时代、地域等相关资讯,都是古籍与生俱来并可作为鉴定版本的"硬体"资讯,可惜古文献中的古纸记载太少了。笔者曾在着録颇详的《钦定天禄琳琅书目》及其《后编》中查找古纸钱索未果;转而查閲其它记载古纸的文献,却并不对应具体作品,不知其所指为何;再辗转查閲到书画着録书《石渠宝笈》和《秘殿珠林》,其中八成作品都着録了(本文来源于《版本目录学研究》期刊2018年00期）
[2]（2015）在《杨丹霞:《钦定秘殿珠林石渠宝笈》着录书画》一文中研究指出9月19日,芷兰雅集艺术月谈第66讲邀请着名书画鉴定家杨丹霞女士主讲《钦定秘殿珠林石渠宝笈》着录书画。杨丹霞,1965年生,北京师范大学历史系历史专业及北京大学艺术学系研究生班毕业,现就职于故宫博物院书画部。从事书画研究、鉴定工作二十余年来,陆续发表并出版的专着有《中国书画真伪识别》《张大千》《历代小品画——人物卷》等,专业论文有《近代名家书画真伪辨析》《民国时期京津画派山水画源流》《李世倬书画研究》《黄钺的生平与书画》《顺治父子的书画》《康熙帝书法的渊源、分期及影响》《雍正皇帝书法管窥》《乾隆帝绘画概述》等。(本文来源于《文物天地》期刊2015年11期）
刘兆程[3]（2012）在《旅顺博物馆藏《秘殿珠林》《石渠宝笈》着录作品综述》一文中研究指出《秘殿珠林》、《石渠宝笈》为清代乾隆、嘉庆两位皇帝下令编纂的皇家书画目录,取唐代道世撰《法苑珠林》之名,谓之《秘殿珠林》,专录内府各宫殿所藏有关佛道经典的书画;取汉代宫廷秘籍典藏之所"石渠阁"之名,谓之《石渠宝笈》,专录内府藏非宗教题材书画。起乾隆八年癸亥(1743年)十二月,迄嘉庆二十一年丙子(1816年)闰六月,历时(本文来源于《中国书画》期刊2012年07期）
王赫[4]（2011）在《图说秘殿珠林石渠宝笈的钤印》一文中研究指出中国书画中诗书画印完美结合的艺术形式历来被人们称道。自元代以来,这种艺术形式迅速发展,并在明清两代达到高峰。我们经常可以看到历代书画作品上钤盖有"乾隆御览之宝""石渠宝笈""秘殿珠林"等字样的印玺。如今这些印玺已经成为书画作品的一部分,(本文来源于《艺术市场》期刊2011年06期）
刘迪[5]（2010）在《清乾隆朝内府书画收藏》一文中研究指出继唐太宗、宋徽宗、元文宗,清乾隆朝内府书画收藏再次达于鼎盛。一方面,乾隆时代,海内统一,国力强盛,社会相对安定,此种外部条件为内府书画的高度聚集提供了有利保障。另一方面,乾隆帝喜好与个性等主观因素构成收藏鉴赏活动持续进行的根本动因。乾隆帝对书画收藏兴趣之养成,从根源可追溯至清入关后顺、康、雍叁代皇帝对汉文化的吸收与崇尚。就其自身而言,汉族士人情结、强烈的占有欲以及好大喜功的性格共同成就了他在书画收藏史上的突出地位。乾隆帝一生书画收藏可分为四个阶段：青宫时期、乾隆朝早期(乾隆十年以前)、乾隆朝中后期(乾隆十一年至乾隆六十年)、太上皇时期。乾隆朝内府所藏书画不仅数量宏富且种类包罗广泛。在材质和工艺上,除传统书画之外,还有缂丝、绣线、纸织、藤织书画；在题材上主要分为宗教类和非宗教类书画,而非宗教类书画基本涵盖所有画科；在书画年代上,可分为历朝书画和清代书画两大部分,其中清代书画又包括清初叁朝宸翰、乾隆御笔、臣工以及其他书画家作品、无名氏之作品；在书画装裱品式上,主要包括册、卷、轴叁大类型。这些书画究其来源,除清初帝王及乾隆帝御笔宸翰外,大致有以下几种途径：继承明代内府及购买所得、臣工进献、院画作品、抄家所得,以及乾隆青宫时收藏随其登基而转入内府者。内府书画主要集中收贮于内廷各宫室中。但在内廷之外也存在多处贮藏地,其中一部分地点贮藏与其功能相应的作品,如外朝南薰殿贮藏历代帝后功臣图像,景山大高殿、西苑万善殿等贮藏宗教图绘和经文；一部分地点仅收贮一般性的书画,如宫外之西苑、圆明叁园(圆明圆、长春园、绮春园)、叁山(万寿山之清漪园、玉泉山之静明圆、香山之静宜园),以及京师之外的行宫,如蓟州盘山静寄山庄和承德府避暑山庄。由此可见,清内府书画收藏地点具有分布广泛和层次性的特点。随内府书画的逐步增加,乾隆帝在鉴赏整理的基础上开始着手编纂内府书画着录着作。其专载释道之书画者,名为《秘殿珠林》；着录一般书画者,名为《石渠宝笈》,各有初编、续编、及叁编。初续二编成于乾隆帝在位期间,为乾隆朝内府书画的总目。而叁编虽成于嘉庆时,其中也着录了相当一部分乾隆后期及太上皇帝时未收入续编的作品。因此叁编均与乾隆书画收藏相关。《秘殿珠林石渠宝笈》是一部着录清代宫廷收藏书画的巨着。负责编纂之人员均为当时书画大家或书画研究专家,并参与宫廷书画之鉴定活动,具有较高的编纂水平。乾隆帝对内府所藏书画并非束之于高阁,而是在政事之余,勤于鉴赏,并已具有相当的鉴赏水平,这从经他鉴赏之书画上所留下题签、题字、题诗、题跋以及玺印中可以看出。乾隆皇帝的书画鉴赏活动具有频繁性和持续性的特征。这在中国古代帝王中无人可比,堪称帝王鉴赏家之最。而另一方面,乾隆所书题字、题跋以及用印等对书画本身的艺术布局和整体美感造成了一定负面影响。皇家收藏具有相对的封闭性,而所谓鉴赏也便形成了以皇帝一人为中心的活动。但词臣之参与又是形式上必不可少的陪衬。乾隆朝参与书画鉴赏之臣工共计79人,包括皇室成员和一般臣工。其中满汉词臣占主体部分,其文学才能自不待言,仅就与书画鉴赏相关的才能而言,他们也是基本具备的。词臣参与书画鉴赏活动主要是通过书画辨伪考证、诗歌唱和、题跋等方式完成的。但在实质上,乾隆帝与词臣之间是地位身份悬殊的君臣关系,因而缺少民间书画鉴赏活动中的平等性。词臣唯乾隆帝的鉴定意见是瞻,随声附和,不具有独立的见解,评价时而有失公允,时而又极尽赞美,因而在书画鉴赏及辨伪中出现附和并佐证乾隆帝论断的书画考证行为。乾隆朝内府书画收藏在某种意义上是一种以国家政权形式对艺术遗产的集中保护与整理,可谓中国古代艺术史和收藏史上一件盛事。同时,清乾隆朝内府书画的集中也奠定了现今北京故宫博物院和台北故宫博物院书画藏品的基础,亦可谓对后世影响深远。(本文来源于《南开大学》期刊2010-05-01）
刘迪[6]（2009）在《《秘殿珠林石渠宝笈》初续叁编之编纂及版本情况考述》一文中研究指出《秘殿珠林石渠宝笈》是一部着录清代宫廷收藏书画的巨着,对书画鉴藏及艺术史研究具有重要参考价值。本文通过征引史料,对其编纂人员、编纂过程、编纂体例及版本情况详作考述,并讨论了《石渠宝笈》初编版本和内容的变化情况。(本文来源于《古籍整理研究学刊》期刊2009年04期）
熊隽[7]（2007）在《《秘殿珠林》文献价值研究》一文中研究指出《秘殿珠林》是清乾隆至嘉庆时期编纂的一部着录宫廷收藏的历代佛道题材书画作品的目录，在我国书画着录史上，它也是唯一的一部佛道书画专科目录。书中对所着录书画作品的外观特征、题材、作者款识、鉴赏者题跋及印章的忠实记录，为我们留下了反映历代佛道题材书画创作、鉴赏情况的大量文献资料。本文对《秘殿珠林》的文献价值进行了深入的分析，全文分为六个部分。绪论部分阐明了论文选题的意义和基本研究思路，并简要回顾了学术前史。第一章主要介绍了《秘殿珠林》在修纂过程、体例、版本等方面的基本情况。第二章对书中所着录的历代作品的题材在进行分类统计的基础上，对佛道题材书画创作的基本特点进行了分析。第叁章主要研究历代佛道书画作者款识的文献价值。从款识中表述的创作目的和创作感受来看，对佛道信仰的虔诚以及追求对佛道宗教思想的艺术表现是艺术家进行佛道书画创作的主要动力。第四章主要研究历代佛道书画鉴赏者题跋的文献价值，鉴赏题跋反映了作品的流传情况和鉴赏者的思想感悟。第五章是对前文所发掘的《秘殿珠林》诸方面文献价值的进一步理论思考，分析了佛道二教对中国佛道书画着录、创作、鉴赏的影响。(本文来源于《华中师范大学》期刊2007-05-01）
济桥[8]（2004）在《《秘殿珠林石渠宝笈汇编》首发式在京举行》一文中研究指出清代皇家编撰、如今被视作中国古代书画鉴定和研究重要指针的《石渠宝笈》和《秘殿珠林》,因只有两套而长期“养在深闺”。经深圳雅昌艺术网的努力,它们终于得以再版发行,从而“深入寻常百姓家”。2004年元月8日,《秘殿珠林石渠宝笈汇编》首发式在京举行。来自国家文(本文来源于《艺术市场》期刊2004年02期）
晓辰[9]（2004）在《《秘殿珠林石渠宝笈汇编》发行》一文中研究指出清代皇家编撰、长久以来一直被视为中国古代书画鉴定和研究的重要工具书《石渠宝笈》和《秘殿珠林》，却因长期“养在深闺”，使得一般的研究者、收藏者无缘与其谋面。近日，由深圳雅昌艺术网策划、北京出版社出版的《秘殿珠林石渠宝笈汇编》正式发行，这意味着今后有更多的收(本文来源于《中国商报》期刊2004/01/29）
[10]（2004）在《《秘殿珠林石渠宝笈汇编》问世》一文中研究指出编前话：这几年，稍微关心收藏拍卖的人，都知道有一部书，叫《石渠宝笈》，其被专家们称为“文明的载体和道统的象征”。近年来，从海外回流的书画类的文物只要与其对号入了座，会百分之百地拍出一个好价，因为那是着录过的，百分之百地保真。其实，这部书，全中国全世界(本文来源于《经济日报》期刊2004-01-13）
秘殿珠林论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
9月19日,芷兰雅集艺术月谈第66讲邀请着名书画鉴定家杨丹霞女士主讲《钦定秘殿珠林石渠宝笈》着录书画。杨丹霞,1965年生,北京师范大学历史系历史专业及北京大学艺术学系研究生班毕业,现就职于故宫博物院书画部。从事书画研究、鉴定工作二十余年来,陆续发表并出版的专着有《中国书画真伪识别》《张大千》《历代小品画——人物卷》等,专业论文有《近代名家书画真伪辨析》《民国时期京津画派山水画源流》《李世倬书画研究》《黄钺的生平与书画》《顺治父子的书画》《康熙帝书法的渊源、分期及影响》《雍正皇帝书法管窥》《乾隆帝绘画概述》等。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
秘殿珠林论文参考文献
[1].朱赛虹.《石渠宝笈》纸品着録的启示与意义——兼与《秘殿珠林》比较[J].版本目录学研究.2018
[2]..杨丹霞:《钦定秘殿珠林石渠宝笈》着录书画[J].文物天地.2015
[3].刘兆程.旅顺博物馆藏《秘殿珠林》《石渠宝笈》着录作品综述[J].中国书画.2012
[4].王赫.图说秘殿珠林石渠宝笈的钤印[J].艺术市场.2011
[5].刘迪.清乾隆朝内府书画收藏[D].南开大学.2010
[6].刘迪.《秘殿珠林石渠宝笈》初续叁编之编纂及版本情况考述[J].古籍整理研究学刊.2009
[7].熊隽.《秘殿珠林》文献价值研究[D].华中师范大学.2007
[8].济桥.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》首发式在京举行[J].艺术市场.2004
[9].晓辰.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》发行[N].中国商报.2004
[10]..《秘殿珠林石渠宝笈汇编》问世[N].经济日报.2004