关于戏曲的毕业论文

问：论美声民族两种唱法的交互性影响的毕业论文开题报告

1. 答：美声唱法民族化、民族唱法美声化,是中西文化相互影响、相互融合橡敬仔的结果,也是中国声乐发展的一大成就。两种唱法互相渗透互相补充,以及稿竖在作为个体的歌唱者身上的高度融合,说明二者共同发展是可能的,民族唱法与美声唱法的高度融合成为声乐艺术发展的必然趋势。1钟键;浅析中国戏曲唱法的特点及其训练方法[J];星海音乐学院学报;2001年02期
   2刘方;浅析中国戏曲唱法的特点及其训练方法[J];宜春学院学报;2003年01期
   3张红霞;浅谈三种唱法的形成梁汪[J];苏州大学学报(工科版);2002年06期
   4李琳;曲高也可和众——试论美声艺术的现状和出路[J];人民音乐;2003年06期
   5李光羲;美声的前途[J];人民音乐;2003年01期
   6阿红;;由民族化触及的——西窗诗话[J];诗探索;1982年04期
   7李静,尚庆云;美声与京剧唱法的比较研究[J];齐鲁艺苑;2005年03期
   8路海波;;电影“民族化”质疑(摘录)[J];电影艺术;1985年05期
   9史建华;论美声艺术的普及[J];辽宁工学院学报(社会科学版);2004年01期
   10;湛蓝美声——Sometimes I Dream我梦想[J];音乐爱好者;2003年04期

问：求一篇音乐教育方面的毕业论文的开题报告,急急急!高分悬赏

1. 答：创作的主体是人，人分男女，考察戏曲创作问题也就不可不把主体性别问题纳入视野。从性别视角看，中国戏曲多写女性，是以擅长写女角著称的艺术。
   在西方，有持见激烈的女权/女性主义批评家单单以作家生理性别（sex）而不是社会性别（gender）判断其作品是否应当划归女性文学，其实难免偏颇。因为，从社会学而不仅仅是生理学角度看，女作家可以写女性而男作家也可以写女性，女作家可能按女权视角也可能按男权视角创作，男作家同样可能具有这种二重性。明白这点，对于我们正确认识东方戏曲文学史上的性别与创作问题，有重要意义。
   较之诗文创作，中国戏曲作家在群体性别阵营上的女性弱势很明显，尤其是明或型在古代。从外部看，历史上的诗文女作家不在少数，但戏曲女作家寥若晨星；从内部看，女角戏向来为戏曲艺术所重，写戏并写得成就赫然的女作家在梨园中却属凤毛麟角。究其原因，盖在“菲勒斯中心”传统制约下的社会里，女性受教育的权利犹激猜如她们自身一样通常是处于被剥夺、被遗忘状态，读书写作向来都被认同为男儿们的专利（对男子来说，“立言”有如“立功”、“立德”，同是他的立身处世之本），对此西方女权主义批评家多有言及。
   大势若此，即使象团唤中国古典戏曲这滋生于乡村市井俗文化土壤且跟边缘化境遇中的女性多有瓜葛的产物，也概莫例外。别的不说，仅以后人整理出版的《中国十大古典喜剧集》、《中国十大古典悲剧集》和《中国十大古典悲喜剧集》为例，整整30部古今流传的名剧竟无一直接归属女性名下，就分明指证着一个别无选择的性别文化事实。在古代戏曲史上，女作家尽管不能说没有，却屈指可数，散兵游勇，影响甚微，实在难成什么大气候，加之“边缘人”的角色身份自出生起就被社会所牢牢铸定，其人其作其成就亦大多
2. 答：中国空轿教育论文大斗知肆系
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问：中国古代戏曲（戏剧）人物形象道德化倾向

1. 答：法国批评家丹纳说:“自然界有它的气候,气候的变化决定这种那种植物的出现宏拆蔽;精神方面也有它的气候,它的御明变化决定这种那种艺术的出现。……精神文明的产物和动植物界的产物一样,只能用各自的环境来解释。”古典戏曲道德化倾向十分鲜明,它习惯于从伦理道德方位去观察和评判生活蔽州;戏曲人物形象大多是某种伦理类型的代表。