一种宽音域双管葫芦丝论文和设计-苏军

全文摘要

本实用新型公开了一种宽音域双管葫芦丝，包括葫芦和第一主音管，所述葫芦的吹口增设第二吹嘴；还设置有第二主音管，所述第二主音管并排设置在所述第一主音管的一侧，所述第二主音管的一端插入到所述葫芦的底部，所述第二主音管上设置有多个音孔以发出多个音阶；所述第二吹嘴和所述第二主音管通过位于所述葫芦内部的连接管连接。本实用新型解决了葫芦丝演奏曲目单一、受限的缺点，极大的丰富了葫芦丝的演奏范围，提高了葫芦丝的表现力；而且对葫芦丝的外观改变不大，依然十分美观、古朴；增设的连接管、第二主音管其制造方便；因而增加的成本低，便于推广使用。

主设计要求

1.一种宽音域双管葫芦丝，包括葫芦和第一主音管，其特征在于，所述葫芦的吹口增设第二吹嘴；还设置有第二主音管，所述第二主音管并排设置在所述第一主音管的一侧，所述第二主音管的一端插入到所述葫芦的底部，所述第二主音管上设置有多个音孔以发出多个音阶；所述第二吹嘴和所述第二主音管通过位于所述葫芦内部的连接管连接。

设计方案

2.根据权利要求1所述的一种宽音域双管葫芦丝，其特征在于，所述葫芦的吹口上设置分隔板，所述分隔板将所述吹口分为第一吹嘴和第二吹嘴，所述第一吹嘴连接所述葫芦内腔。

3.根据权利要求1所述的一种宽音域双管葫芦丝，其特征在于，所述第二主音管所发的最低音阶与第一主音管所发的最高音阶为相邻音阶，所述第二主音管发的音阶与所述第一主音管发的音阶连接形成连续的音阶。

4.根据权利要求1所述的一种宽音域双管葫芦丝，其特征在于，将所述第一主音管，在葫芦丝的正视方向上从下到上顺序的第六个音孔改设为两个并排的音孔，形成第六音孔和第七音孔，所述第六音孔位于第七音孔的左侧，所述第六音孔的孔径小于所述第七音孔的孔径。

5.根据权利要求1所述的一种宽音域双管葫芦丝，其特征在于，所述第二主音管包括两段依次连接的竹管，第一段插入到所述葫芦底部，所述连接管插入到所述第一段的内腔中，第二段插入到所述第一段的内腔中，多个所述音孔设置在所述第二段上。

6.根据权利要求5所述的一种宽音域双管葫芦丝，其特征在于，所述第二主音管上从下到上依次设置第九音孔、第十音孔、第十一音孔。

7.根据权利要求1所述的一种宽音域双管葫芦丝，其特征在于，还包括设置在所述第二主音管背面的多个效音孔。

8.根据权利要求1所述的一种宽音域双管葫芦丝，其特征在于，还包括设置在所述第一主音管另一侧的副管。

设计说明书

技术领域：

本实用新型涉及乐器，具体涉及一种宽音域双管葫芦丝。

背景技术：

葫芦丝，又称“葫芦箫”，是云南少数民族乐器，葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区，富有浓郁的地方色彩。葫芦丝音色独特优美，外观古朴，柔美，典雅，简单易学，小巧易携带，受到广大音乐爱好者及中外游客的喜爱。

常见的葫芦丝包括一个完整的天然葫芦、三根竹管和三枚金属簧片。整个葫芦为气箱，葫芦底部插进三根粗细不同的竹管，每根插入葫芦中的竹管部分，镶有一枚铜质或银质簧片，中间的竹管称为主音管，两旁是副管，副管上面只设簧片，不开音孔，只能发出与主音管的共鸣的和音。亦有单管，双管或四管者。无论竹管多少，多以中间一根为主音管，其余为副管。葫芦丝通体长约30厘米，葫芦嘴做吹口。主音管上开七个音孔，前六后一，葫芦丝副管上方不开孔，只在管身底部开通，用塞子堵住，塞子与管身之间有线连接，需要时则用小指将其打开。吹奏时手指控制主音管的音孔以奏出不同音高的音，若主副管同时开启，吹奏时数管齐鸣，旋律只出自主音管，副管仅以和谐持续的单音相衬托，通常是一管发a音，一管发e音，产生和声效果，给人以含蓄、朦胧的美感。

但目前传统的葫芦丝其音域较窄，如图4为传统葫芦丝所能演奏的音域。因而传统葫芦丝的演奏较单一，要以葫芦丝作为演奏乐器而作曲也受到较大限制。

另一方面，在传统的葫芦丝中，中音fa的其指法较为复杂。如图6所示是传统葫芦丝中音fa的指法，根据葫芦丝的材质不同和制作师的不同就会产生三种指法，同时这三种也是组合型指法，所以不易被演奏者快速掌握应用。三种指法中第一主音管1上第一音孔9、第二音孔10、第三音孔11、第四音孔12、第五音孔13、第六音孔14中大部分都被覆盖，由于按压了大部分的音孔，因而出气量小，音色也显得沉闷，不易被掌握。

实用新型内容：

本实用新型提供了一种宽音域双管葫芦丝以解决葫芦丝演奏音域窄的缺点，同时还对葫芦丝结构做改进以解决中音fa指法复杂，发音沉闷的问题。

该技术方案为，一种宽音域双管葫芦丝，包括葫芦和第一主音管，所述葫芦的吹口增设第二吹嘴；还设置有第二主音管，所述第二主音管并排设置在所述第一主音管的一侧，所述第二主音管的一端插入到所述葫芦的底部，所述第二主音管上设置有多个音孔以发出多个音阶；所述第二吹嘴和所述第二主音管通过位于所述葫芦内部的连接管连接。

其技术原理是：传统的葫芦丝由一根主音管来演奏基本的音阶，因而其音域较窄，演奏的曲目比较受限，以葫芦丝作为演奏乐器的创作也受限制。本方案在原有的基础上扩宽了音域，提高了葫芦丝的音乐表现力。其方法是增加一根主音管，增设的第二主音管并排设置在第一主音管的一侧，第二主音管上设置有多个音孔以发出多个音阶。在原葫芦丝的吹口上增设的第二吹嘴，并且第二吹嘴和第二主音管通过位于葫芦内部的连接管连接，在吹奏时，气流可以通过连接管进入第二主音管，第二主音管上设置多个音孔，从而第二主音管也能实现发音，因此就可以解决葫芦丝演奏音域窄的问题。

进一步的，所述葫芦的吹口上设置分隔板，所述分隔板将所述吹口分为第一吹嘴和第二吹嘴，所述第一吹嘴连接所述葫芦内腔。葫芦内腔构成的第一传气腔体，吹奏时，第一吹嘴的气流进入到第一传气腔体，然后经过第一主音管，实现现有音阶的发音。第二吹嘴的气流进入到第二主音管，从而实现扩展音阶的发音。

进一步的，所述第二主音管所发的最低音阶与第一主音管所发的最高音阶为相邻音阶，所述第二主音管发的音阶与所述第一主音管发的音阶连接形成连续的音阶。由于增设的音阶与原音阶顺序连接，因而吹奏的音域是完整的，符合演奏曲目的要求。

进一步的，将所述第一主音管，在葫芦丝的正视方向上从下到上顺序的第六个音孔改设为两个并排的音孔，形成第六音孔和第七音孔，所述第六音孔位于第七音孔的左侧，所述第六音孔的孔径小于所述第七音孔的孔径。改设成这种结构后，中音fa的指法更为简单，同时发音更为饱满。

进一步的，所述第二主音管包括两段依次连接的竹管，所述第一段插入到所述葫芦底部，所述连接管插入到第一段的内腔中，第二段插入到所述第一段的内腔中，所述多个音孔设置在所述第二段上。将第二主音管设置成两段式，其中第一段插入到葫芦底部，原因在于第一段实际上构成了一个传气腔体，构成了发声的音箱。

进一步的，所述第二主音管上从下到上依次设置第九音孔、第十音孔、第十一音孔。第九音孔、第十音孔、第十一音孔分别对应于新增的音阶。

进一步的，还包括设置在所述第二主音管背面的多个效音孔。在制作葫芦丝时，设置的效音孔可以对第二主音管的音准进行校准。

进一步的，还包括设置在所述第一主音管另一侧的副管。

该实用新型的有益效果是：

1、本实用新型通过增设第二主音管扩展了传统葫芦丝的音域，解决了葫芦丝演奏曲目单一、受限的缺点，极大的丰富了葫芦丝的演奏范围，提高了葫芦丝的表现力；

2、由于本实用新型是将原葫芦丝的吹口通过分隔板分隔成第一吹嘴和第二吹嘴，将第二吹嘴通过位于葫芦内部的连接管连接到第二主音管；第二主音管代替了传统葫芦丝的一根副管；因而葫芦丝的外观改变不大，依然十分美观、古朴；

3、并列设置的第一主音管和第二主音管便于按压，不会改变原有音阶的指法，新增的音阶根据音孔的分布，其指法也简单，便于按压；

4、本实用新型的结构方便演奏者在第一吹嘴和第二吹嘴中间做切换，从而根据需要来发不同音阶的音，两根主音管之间不会互相干扰；

5、本实用新型的改进了葫芦丝的结构，增设的连接管、第二主音管其制造方便；因而增加的成本低，便于推广使用；

6、将原葫芦丝的第六个音孔设置为两个并排的音孔，且一大一小，从而能解决现有的葫芦丝中音fa指法复杂的问题；而且能使得中音fa的发音更为饱满。

附图说明：

图1为传统葫芦丝的正面结构示意图；

图2为本实用新型的正面结构示意图；

图3为本实用新型的背面结构示意图；

图4为传统葫芦丝的音域示意图；

图5为本实用新型的葫芦丝的音域示意图；

图6为传统葫芦丝发中音fa的三种指法的示意图；

图7为本实用新型的葫芦丝发中音fa的指法示意图。

图中标记：1-第一主音管、2-高音副管、3-第二主音管、4-第二传气腔体、5-第一传气腔体、6-连接管、7-第一吹嘴、8-第二吹嘴、9-第一音孔、10-第二音孔、11-第三音孔、12-第四音孔、13-第五音孔、14-第六音孔、15-第七音孔、16-第九音孔、17-第十音孔、18-第十一音孔、19-第一效音孔、20-第二效音孔、21-第三效音控、22-第四效音孔、23-第八音孔、24-主音管效音控、25-副管出音孔开关、26-高音副管出音孔。

具体实施方式：

如图1所示，葫芦丝首先包括一个葫芦，该葫芦实际上构成了葫芦丝的音箱，葫芦的口部构成了葫芦丝的吹嘴。葫芦的内腔构成了如图1中的第一传气腔体5，在葫芦的底部开有3个孔，穿入三根竹管。传统的葫芦丝其三根竹管中，中间的一根最长，为主音管，起到主要音阶的吹奏。传统葫芦丝一般都会有两个副管，分别位于主音管的两侧，短的那根为高音副管，长的那根为低音副管，副管会配有塞子，拔掉塞子，即开了相应的副管，此管就处于发声状态。同理，塞上塞子，气流不通则副管就不响。副管主要是为主音管提供和弦音，起到烘托旋律，加重感情色彩的效果，大多在乐曲的高潮部分打开。吹奏时，气流通过吹嘴经过葫芦的内腔，传到下部的竹管中，根据指法的安排，可以得到不同的音阶。传统的葫芦丝，其主音管上设置了6个音孔，分别为第一音孔9、第二音孔10、第三音孔11、第四音孔12、第五音孔13、第六音孔14。而在主音管上背面还设置了一个音孔，由大拇指按压。传统的葫芦丝的音域较窄，如图3所示为传统葫芦丝的音域，只能吹奏10个音阶，因而演奏的曲目就比较受限，以葫芦丝作为演奏乐器的创作也受限制。

本实施例的葫芦丝在传统葫芦丝音域基础上扩宽了音域，提高了葫芦丝的音乐表现力，其方法是增加一根主音管。具体结构如图2～3所示，将传统葫芦丝的其中一根副管改设成一根可以发多个音阶的主音管，即第二主音管3。

第一主音管1实现传统葫芦丝的音阶发声，而增设的第二主音管3位于第一主音管1的一侧。区别于传统葫芦丝的副管，第二主音管3上也开设了多个音孔，第二主音管3的音孔可以发出多个音阶。为了实现音阶的连接，在第二主音管3的发音中，其最低音与第一主音管1的最高音连接。本实施例在第二主音管3上设置了三个音孔，即第九音孔16、第十音孔17、第十一音孔18。第二主音管3能发的4个音阶与第一主音管1的音阶连接成一个连续的音阶。

本实施例中，第二主音管3由两段依次连接的竹管构成，第一段为一根较大的竹管，第二段是一根相比第一段外径较小的竹管，第二段插入到第一段中。而第一段的头端插入到葫芦底部的孔中，第一段的内腔实际上构成了一个传气的腔体，即如图2中第二传气腔体4。上述的第九音孔16、第十音孔17、第十一音孔18都设置在第二段上。

同时，还将葫芦的吹嘴分成了两个，即图2～3中的第一吹嘴7和第二吹嘴8；而在葫芦的内部，还设置连接到第二吹嘴8和第二主音管4的入口的连接管6，连接管6的材质为塑料管。向第二吹嘴8吹气，则可以发出第二主音管3的各音阶。向第一吹嘴7吹气，则可以发出第一主音管1的各音阶。因而，在演奏时，可以选择从第一吹嘴7吹奏传统的音阶，从第二吹嘴8吹奏延伸的几个音阶；也可以同时吹奏，实现组合的合音，使得乐器和乐曲的表现力更强。

连接管6一端连接第二吹嘴8，一端连接第二主音管3的第一段。连接管6直接插入到第一段的内腔中的。因而，从第二吹嘴8进入的气流将直接进入到第二传气腔体4中，而不经过葫芦构成的第一传气腔体5。

应当理解的是，增设的第二主音管3不限制其长度，直径。也不应限制其位于第一主音管1的哪侧。同样的，第二主音管3上音孔的数量也不应受到限制。

经过上述改进的葫芦丝可以达到扩展音域的效果，如图4的现有音域可以扩展到如图5的音域。使得可演奏的曲目更广，同时提高葫芦丝的表现力，进而促进民乐发展。

在传统的葫芦丝中，要发中音fa，其指法较为复杂，如图6所示是传统葫芦丝中音fa的指法图示，根据葫芦丝的材质不同和制作师的不同就会产生三种指法，同时这三种也是组合型指法，所以不易被演奏者快速掌握应用。由于按压了大部分的音孔，如图6所示，三种指法中第一主音管1上第一音孔9、第二音孔10、第三音孔11、第四音孔12、第五音孔13、第六音孔14中大部分都被覆盖，因而出气量小，音色也显得沉闷，不易被掌握。

在一个实施例中，还通过以下更改来解决传统葫芦丝在发中音fa指法复杂以及音色不佳的问题。具体为：在传统的葫芦丝第六音孔的位置改设成两个音孔，这两个音孔位于第一主音管1轴向相同的位置。将如图1所示，主音管从下到上的第6个音孔的一个音孔变成了两个音孔。具体如图2～3所示，得到了第六音孔14和第七音孔15，其中第六音孔14比第七音孔15的孔径小。在正视方向上看，第六音孔14位于第七音孔15的左侧。改动后的葫芦丝，中音fa的指法如图7所示，即只用按住第七音孔15即可发出4的音。由于指法的改变，使得出音的孔多了，出音腔变大，使得4音更为饱满。

应当理解的是，改设的第六音孔14和第七音孔15，也可以位于轴向上与原本第六音孔不一致的位置。音孔能发出什么音阶由两方面来决定，即音孔在轴向的位置和音孔大小。对于本实施例来说，设置在原音孔的位置是为了不很大程度上地改变演奏者按压习惯。在其他的实施例中，第六音孔14和第七音孔15可以设置在原第六音孔在轴向方向上的上方或者下方的位置，只要相应地改变第六音孔14和第七音孔15的大小，也可以实现同样的目的。

以上所述的具体实施方式，对本实用新型的目的、技术方案和有益效果进行了进一步详细说明，所应理解的是，以上所述仅为本实用新型的具体实施方式而已，并不用于限定本实用新型的保护范围，凡在本实用新型的精神和原则之内，所做的任何修改、等同替换、改进等，均应包含在本实用新型的保护范围之内。

设计图

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