导读:本文包含了电影叙事论文开题报告文献综述范文、选题提纲参考文献，主要关键词:电影,蒙太奇,媒体,奥斯卡奖,西部片,特征,好莱坞。
电影叙事论文文献综述写法
孙卓煜[1]（2019）在《亚文化中同性恋题材电影叙事分析——以中国台湾电影《谁先爱上他的》为例》一文中研究指出同性恋题材是在亚文化中突出的一个部分,电影因具有社会再现功能、社会表现意义、社会教育功能、独特审美价值和大众传播媒介等功能,成为了表现同性恋题材的特别手段之一。~([1])同性恋题材电影叙事对同性恋亚文化和文化的多元化进程有推动作用,因此具有十分重要的现实和社会意义。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年35期）
赵楠,李崇碧[2]（2019）在《基于电影感知原理的武侠电影叙事逻辑量化及受众分析》一文中研究指出近年来,虽然武侠电影在产量上不尽如人意,但是一旦有武侠类影片进入院线又会引起极大的讨论,足见市场对武侠电影的渴望及需求。因此对武侠电影的研究始终没有停下脚步,学者们关注武侠电影的艺术价值、美学价值、文化价值、传播价值,针对影片本体的研究比比皆是,但是从来没有立足于观众角度的研究。30年来,以大卫·波德威尔为首的学者们从观众的角度出发,发起了具有跨学科性质的定量研究——电影感知研究。本文利用电影感知研究的核心理论——事件分割理论、因果关系论等,抽样选取21世纪以来进入院线公映的武侠电影中的18部进行实验研究,通过分析研究18部武侠电影的物理数据、平台评分以及观众评定的逻辑关系得分等,得出平均镜头长度、逻辑关系得分会对平台评分即受众口碑产生显着的正向影响关系。实验结果丰富武侠电影研究的范畴,为电影感知研究的进一步实践应用奠定基础。(本文来源于《新闻研究导刊》期刊2019年22期）
苏子涵[3]（2019）在《浅谈克里斯托弗·诺兰的电影叙事方式》一文中研究指出克里斯托弗·诺兰所执导的每一部电影都会带给观众耳目一新的感受,在保证叙事方式的新颖性的同时,也保证了每一部电影作品的逻辑严密性。文章将从其作品逻辑、结构、题材叁个方面讨论诺兰的叙事方式。(本文来源于《传播力研究》期刊2019年33期）
紫日,洪明章,曾宪宪,郑雯馨[4]（2019）在《鹭岛影院 一场与厦门有关的电影叙事》一文中研究指出100多年前,电影首次出现在厦门岛,人们从那一方幕布上看见了外面的世界。此后,这里上演了无数与电影有关的故事。电影带来的有关文化的碰撞、地域意识的觉醒以及城市精神的塑造,其实也铺就了一条呈现厦门城市发展脉络的暗线。这条线会持续地延展下去,因为在厦门这座"大影院",生活永不落幕。(本文来源于《海峡旅游》期刊2019年11期）
郭致杰[5]（2019）在《电影叙事与国家形象的建构研究——基于新中国成立70年来电影发展变迁史的思考》一文中研究指出电影具有描摹文化生态现象与凝聚意识形态表征的双重功能,这就决定了电影叙事与国家形象的建构存在密不可分的重要关联。本文在分析电影叙事与国家形象建构关系的基础上,梳理新中国成立70年来我国电影叙事与国家形象建构的变迁,概括出四个阶段的不同特征,同时总结出电影叙事与国家形象建构变迁带来的启示与问题,并尝试提出优化电影叙事与国家形象建构的路径。(本文来源于《新闻知识》期刊2019年11期）
宋子烨[6]（2019）在《漫威超级英雄电影叙事主题的美国意识形态呈现》一文中研究指出以漫威为代表的超级英雄电影，通过绚丽的特效、经典的故事剧情和粉丝情怀，成为了时下最炙手可热的商业电影类型。超级英雄电影火爆票房的背后，同样暗藏着意识形态斗争的暗流。超级英雄电影在植入意识形态背景的同时,满足了观众继承自西部片的想象，建构了一群超脱于世俗权(本文来源于《中国电影报》期刊2019-11-13）
陈淑萍[7]（2019）在《浅谈新媒体传播下微电影叙事特征》一文中研究指出随着互联网飞速发展,新媒体技术的革新,影像的传播方式逐渐从传统的电影电视"大屏幕"向手机、平板电脑等的"小屏幕"转变,微电影焕发新的活力。本文在新媒体传播的语境下从"微""反""深""思"四个方面剖析微电影叙事特征。(本文来源于《传播力研究》期刊2019年32期）
王硕阳[8]（2019）在《新媒体环境下网络电影叙事特征的探究》一文中研究指出随着当前科学技术和社会经济日益发展和进步,目前社会普遍采用更加先进信息传播手段实现人与人之间沟通和交流。当前新媒体的环境之下,网络电影应运而生,同时和人们生活产生了密切联系,在视听领域网络电影占有重要的地位,虽然网络电影相比传统电影而言不够经典,但是,随着当前新媒体日益发展,网络电影具有独一无二的创作特色。本文主要是关于网络电影叙事特征的研究和分析,以供相关专业人士进行参考和借鉴。(本文来源于《传媒论坛》期刊2019年22期）
范虹[9]（2019）在《数字媒体中电影叙事的“模拟模式”研究》一文中研究指出随着媒介科技的发展与文化形式的演进,数字叙事表现出多媒材、超文本、高互动等新特性,这给数字媒体中的电影叙事带来了新的可能,奈飞(Netflix)的《黑镜:潘达斯奈基》就是典型的案例。在数字媒体时代,叙事概念与叙事模式都需要重新界定,而"交互性"与"沉浸感"之矛盾、"情节建构"与"话语建构"的分离,以及"互动架构"仅有互动形式,而没有互动实质等局限,使电影叙事的"模拟模式"难以开展创作实践。电影叙事的互动理想还并未实现。(本文来源于《电影艺术》期刊2019年06期）
李志方[10]（2019）在《论新世纪电影叙事中的表意元素》一文中研究指出进入新世纪,电影叙事作为叙事学的独特分支逐渐从传统文学叙事的窠臼中脱离出来,向当代视听媒介靠拢,在叙事结构、叙事镜语以及叙事剪辑技巧等方面不断进步,在丰富影片故事内核的基础上,演绎出一幕幕精彩的视听盛宴。一、朴实流畅的线性叙事叙事自古以来就如影随形地与人相伴。好莱坞着名编剧罗伯(本文来源于《牡丹》期刊2019年30期）
电影叙事论文开题报告范文
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
近年来,虽然武侠电影在产量上不尽如人意,但是一旦有武侠类影片进入院线又会引起极大的讨论,足见市场对武侠电影的渴望及需求。因此对武侠电影的研究始终没有停下脚步,学者们关注武侠电影的艺术价值、美学价值、文化价值、传播价值,针对影片本体的研究比比皆是,但是从来没有立足于观众角度的研究。30年来,以大卫·波德威尔为首的学者们从观众的角度出发,发起了具有跨学科性质的定量研究——电影感知研究。本文利用电影感知研究的核心理论——事件分割理论、因果关系论等,抽样选取21世纪以来进入院线公映的武侠电影中的18部进行实验研究,通过分析研究18部武侠电影的物理数据、平台评分以及观众评定的逻辑关系得分等,得出平均镜头长度、逻辑关系得分会对平台评分即受众口碑产生显着的正向影响关系。实验结果丰富武侠电影研究的范畴,为电影感知研究的进一步实践应用奠定基础。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
电影叙事论文参考文献
[1].孙卓煜.亚文化中同性恋题材电影叙事分析——以中国台湾电影《谁先爱上他的》为例[J].青年文学家.2019
[2].赵楠,李崇碧.基于电影感知原理的武侠电影叙事逻辑量化及受众分析[J].新闻研究导刊.2019
[3].苏子涵.浅谈克里斯托弗·诺兰的电影叙事方式[J].传播力研究.2019
[4].紫日,洪明章,曾宪宪,郑雯馨.鹭岛影院一场与厦门有关的电影叙事[J].海峡旅游.2019
[5].郭致杰.电影叙事与国家形象的建构研究——基于新中国成立70年来电影发展变迁史的思考[J].新闻知识.2019
[6].宋子烨.漫威超级英雄电影叙事主题的美国意识形态呈现[N].中国电影报.2019
[7].陈淑萍.浅谈新媒体传播下微电影叙事特征[J].传播力研究.2019
[8].王硕阳.新媒体环境下网络电影叙事特征的探究[J].传媒论坛.2019
[9].范虹.数字媒体中电影叙事的“模拟模式”研究[J].电影艺术.2019
[10].李志方.论新世纪电影叙事中的表意元素[J].牡丹.2019