晚明南曲集曲形态探究——以晚明三种选本型格律谱为研究对象

论文摘要

南曲集曲自明初刘兑始,及至晚明,文人曲家出于炫才的目的,更是推动了集曲的发展。晚明时,南曲集曲形态更是丰富多样,而其产生原因主要在于文人曲家的推动,其在形态上主要为两曲集合形式;而且当时文人曲家对其所进行的格律订正,主要着眼于曲牌的文学性,而将音乐性放在第二位;但是当时关于集曲的认识,已经对这种刻意炫才的做法进行了批判。

论文目录

• 一、三种选本中集曲数量分析
•   （一）《太霞新奏》中集曲数量较多原因探究
•   （二）独《南音三籁》有【羽调】集曲现象之原因探究
•   （三）《南音三籁》收录散曲与剧曲集曲数量比
• 二、三种选本中集曲形式的变化
• 三、三种选本中对杂犯宫调类集曲的归属问题
• 四、从三种选本对集曲的订正看晚明时集曲大量产生的意义
•   （一）以《南音三籁》为例谈晚明三种选本型格律谱对集曲的订正
•   （二）晚明三种选本型格律谱中关于集曲的理论

文章来源

类型: 期刊论文

作者: 王阳

关键词: 晚明,南曲集曲,形态

来源: 浙江艺术职业学院学报 2019年03期

年度: 2019

分类: 哲学与人文科学

专业: 中国文学,音乐舞蹈,中国古代史

单位: 四川师范大学文学院

基金: 国家社会科学基金重大项目“古本散曲集成”阶段性成果。(项目编号:15ZDB074)

分类号: I207.37;J609.2;K248.3

DOI: 10.15965/j.cnki.zjys.2019.03.015

页码: 69-75

总页数: 7

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