我在江苏省盐城市淮剧团已经工作了近三十年,先后参与了多部大型古装淮剧及现代淮剧的演出，其中印象特别深的有《吴汉三杀》、《春月奇情》、《龙凤传奇》、《鸡毛蒜皮》、《是是非非》、《十品村官》、《马代表进城》等。这几年，剧团根据地处江苏苏北里下河地区的地域风情，结合当今建设社会主义新农村的大好时机，着力倾向于以新农村题材为重点，以喜剧风格为主的创作思路。根据这一现状，我结合自身条件，一改戏路，先后在多部现代淮剧中担纲主演，通过多个角色的塑造，使我切身体会到，作为淮剧舞台上的喜剧演员，一定要知道如何利用“抖包袱”这种喜剧表演形式为自己所塑造的角色服务，为整个剧情服务。首先，包袱是喜剧表演艺术效果的重要基础，是赢得观众掌声和笑声、取得剧场效果的重要艺术手段。包袱的抖放一定要符合故事情节、规定场景、人物个性，符合情节发展和人物主线，才能烘托剧情和显现人物个性，同时还应该铺垫得没有痕迹、精彩别致、恰到好处。
2008年，我在大型现代淮剧《马代表进城》一剧中扮演企业家李高明的妻子一角。
在该剧中，虽然所有的故事都是围绕马代表这个人物展开的。因此，剧中其他的人物都要为马代表服务。我在剧中相当于主配位置，因此在刻画李高明妻子这一人物过程中，首先我是熟读剧本、吃透剧情、虚心请教、潜心研究，仔细揣摩人物内心的表演流程和心理变化，着重分析与马代表同场几出戏的所在“包袱”，既要汲取前辈老师们关于喜剧表演的精华部分，又要融入自己对人物的独到理解，如何在与马代表周旋的过程当中刻画好人物并且不能伤害自己所扮演的角色，这个显得尤为重要。
在该剧的“夜间巧登门”一场中，我们夫妇俩错把“马记茬”当成了“马稽查”，心怀忐忑来到了马记茬所住的房间。进门后，马记茬正与他人通着电话，电话那头的意思好象是县长邀请他去吃饭，让我俩吃惊的是他和县长通话的语气可谓是称兄道弟，这就更加使我们对马记茬有“望而生畏”之感。在他的通话过程中，马记茬用他不标准的普通话让我们“坐坐”，我俩误认为是“转转”，继而两个人在台上就不停地转，左边转来右边转，这边转来那边转，我们愈是这样的转动，台下愈是笑声起伏。马记茬明知我们弄错了，但他仍然是通着电话，故意放足我们在舞台上转动的时间，台下的观众其实也知道这个“转转”是“坐坐”，可以说，观众的笑声越长就表明观众对我们讽刺的意味越深。当最后真正明了“转转”是让我们坐下来的意思之后，我们俩手足无措、脸部发僵、尴尬不已、面露窘相，两个人相互埋怨、责怪。这时，只听见台下笑声四起，久久不能平静。通过我们巧妙地放好“包袱”，使得这场戏能够达到预期设想的演出效果，最终为该剧参加第31届世界戏剧节获得创新剧目奖作出了突出的努力。
其次，放包袱切忌生搬硬套、刻意搞笑，这样只会适得其反，既不受观众欢迎又破坏故事情节，还会影响人物塑造。也就是说，酒喝多了要醉，饭吃多了反胃，“抖包袱”的情形也大体相仿。有些演员为了赢得观众喝彩，硬是用足了劲、憋足了气、使出浑身解数，在舞台上乱蹦乱跳、乱喊乱叫、乱放噱头、硬凑笑料，不少演员更是不顾形象之美，故意怪模怪样、恶形恶状。最终可见这种卖力的“硬做”不但没有达到演出效果，反而令人十分讨厌。说到底他们心里只有一种追求，就是逗观众笑，一听台下面哈哈的，观众笑了、喝彩了，他们的心也就醉了，认为自己塑造的这个角色也就成功了，其实这时观众的笑只是一笑了之，而不是意味深长，在剧场里会笑，回到家肯定不笑。
再者，艺术要有一点节制，也要有一点含蓄。即便是纯娱乐性的喜剧，也要有一个不断提高审美品格的标竿与尺寸，也就是“包袱”你会放还要会收。虽然“收”与“放”是一对矛盾，但在通常的情况下，它们也能相互调节、相辅相成、取长补短、相得益彰。“见好就收”对于一位演员来说，其实是一个艺术的修养问题。只要有了丰富的舞台经验与艺术积累，有了悟性，才能得其要领，悟其实质、取其精华，做到该放则放，能收则收，收放自如，收放合理。“见好就收”对于喜剧演员来说尤为重要，这也是我多年来从事舞台实践的点点体验。